正当清宫穿越剧《步步惊心》热播于大江南北，令无数现世今人為康熙末年那齣惊心动魄的九子夺嫡之争而希嘘不已之际，西令秋拍无独有偶地徵集到一件经由康熙十七子允礼收藏的元代花鸟大家王渊的《古木鸣禽图》。这位未参与皇帝之争的果毅亲王，乃康熙、雍正、乾隆三朝元老，卒于乾隆三年，而他的藏品亦辗转被收入乾清宫，后由大名鼎鼎的《石渠宝笈初编》著录在案。
王渊，字若水，号澹轩，虎林逸士，钱塘（今杭州）人。据考证，其出生於约在1271年或1279年前后，卒於1366年后，享年八十餘岁。王渊的花鸟画，受赵孟頫“作画贵有古意”的影响，将师法于五代黄筌的精工勾勒、设色重彩改用水墨画出，以墨色的浓淡变化，一改以往宫廷院体画家的工细艳丽，使画坛面目一新，由此开创了中国花鸟水墨画的新纪元。
虽然王渊的主要画作在歷代著录中不乏记录，但真正的传世真跡十分稀少。其由《石渠宝笈》初、二、三编著录的作品计有二十件，然而存世的只有六件在臺北故宫博物院，一件在日本大阪市立美术馆。至於国内有记录在案的王渊真跡画作仅存几幅，分别為北京故宫博物院藏《牡丹图》、《山桃锦雄图》、《花竹锦鸡图》，上海博物馆藏《竹石集禽图》，以及山西省博物馆藏《桃竹锦鸡图》，尺幅均不大。
《古木鸣禽图》為王渊于至统元年（1333年）12月创作的全景式花鸟画，设色绢本，立轴，纵178釐米，横98釐米，在其传世之作中堪称巨幅。但见坡石溪涧之间，古木新篁摇曳，缀以苔草野菊；图中七隻禽鸟，大小不一，形神各异：石上与枝头上各栖息一对禽鸟遥相对望，停佇顶枝的白头翁似引吭高歌，另有小鸟飞鸣穿插于林中。画面佈局铺陈繁复，却秩序井然，亦无失灵动。其禽鸟、绿竹与花草，皆深鉤浅渲，禽之羽毛的丰满、层次的变化、质感的逼真都得到较好的体现；绿竹及花草，也立体生动、赋色淡雅、一笔不苟，从中可见王渊对生活与自然观察的细微。而其古木、湖石，又以浓淡相宜的墨笔所写，气韵苍古，致使全图工意相兼，更加富於变化、耐人寻味。若将此图与北京故宫博物院的《山桃锦雄图》以及上海博物馆所收藏的《竹石集禽图》相比，表现手法如出一辙，无非有绢本设色、纸本水墨之分。而后两幅，皆為至正年间所作，晚于《古木鸣禽图》。由此观之，此作风格和年代相符，正是王渊在工笔花鸟画中，实验以墨代色的过渡时期代表作品。颇符合《御定佩文斋书画谱》中对王渊的记载“元王渊画《花鸟》……艳冶中见淡致，削以处去痕态，古韵兼绝，工士两擅。源自富变夏奕采，不直师承黄要叔、赵荣禄而已。”
《古木鸣禽图》何时由清宫流至民间，已不可考。然而据该图左下方两行隶书题款“元统改元十二月朔，為彦暉作古木鸣禽图於愿学斋中。钱唐王若水识”，及其下押之“王若水印”、“墨妙笔精”两枚白文方印来看，其字跡与印跡皆与上海博物馆藏《竹石集禽图》相吻。更為重要的是，图中所鈐盖的乾隆内府五璽：“乾隆鉴赏”白文圆印鈐在左上角，“三希堂精鉴璽” 朱文长方印与“宜子孙”白文方印為一对，鈐在左中上侧，此三章為《石渠宝笈》列為“上等”之作的明证；“乾隆御览之宝”朱文椭圆印鈐在右上侧，而“石渠宝笈”朱文方印则位於右中上侧，完全符合内府鈐御印之制。画面的最右下角，另有两方允礼的二枚白文“芳林主人鉴赏” 印和朱文“澹如斋书画印”，其右画心之外则有一方红顶商人盛宣怀七子的“盛昇颐”白文之印。可见流传有序，加之清朝旧裱，实属罕见。
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