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历代著名皴法,代表人物及其特点分析表

2013-04-25

历代著名皴法,代表人物及其特点分析表

 

历代著名皴法,代表人物及其特点分析表

皴法

代表

画家

代表

作品

基本画法

树法

石法

点苔法

短披

麻皴

董源

《潇湘图》

《夏山图》

短促而带弧形线条的疏密组合

多直干,以圆形和竖形的小点子点叶

短披麻皴兼用雨点皴,多坡脚沙滩

湿润的圆点,渴笔焦墨笔点,淡而大的竖点互用,无横点

长披

麻皴

巨然

《秋山问道》《万壑松风》

长而交叠的带弧形的线,疏密组合

近树曲直有姿态,多以变形的介字点画树叶,水边多草

长披麻皴,多矾头卵石

湿润的圆点为主,有竖点,无横点

意笔

麻皴

黄公望

《富春山居图》《九峰雪霁图》

渴湿笔长披麻皴,形似雨点皴的短披麻,类似折带皴的拖锋乃至空白少染的画法均兼长而精到。

松树针叶扁平直,竖点排列,丛树多狭长混点和圆点,枯树讲究用笔的转折。

减笔短披麻皴,空勾,折带皴兼施。

竖点、圆点、横点兼施。

卷云皴

郭熙

《早春图》《关山春雪图》《幽谷图》

山头以粗壮多变的线条勾勒,参以长披麻皴为主,山体下部用笔多卷曲,用笔中锋

蟹爪枝,鹿角枝并用,多枯枝,松针细硬疏朗

多空勾窠石,下部用笔卷曲。

山头多以竖直线条为苔点,间以远树形的横划圆点,少有横点。

折带皴

倪云林

《渔庄秋霁图》《六君子图》

侧笔中锋,横拖转为直擦,用笔枯淡简洁

先以枯淡之笔画粗略之形,后简略疏松地勾皴,添枝成树

同基本画法

扁长横点无竖点

解索皴牛毛皴

王蒙

《春山读书图》《青卞隐居图》《夏日山居图》

用笔屈曲,繁复,干润兼施,山脊呈牛毛皴。

长松茂树,针叶向两边排开,极有姿态,间以铁划银钩的枯树和细密的侧笔横点

类似短披麻皴的解索皴 ,长而疏松的牛毛皴画坡石。

湿笔圆点,渴笔焦墨,破笔点兼而有之,少横点。

米氏云山

米友仁

《潇湘奇观图》

先勾披麻皴法的大轮廓,然后施以密集大混点,兼大面积的渲染

简单开杈的没骨(单笔)树干上施以侧笔横点,也有两头上翘的平划状线条画树形。

坡脚,平拖渲染无面

大小混点,侧笔横点,无竖点。

雨点皴马牙皴

豆瓣皴           

范宽

《溪山行旅》《雪山楼观图》《雪景寒林图》

用中锋笔尖,聚点成线,点凿而成

用粗笔重墨勾外轮廓,多直笔、枪笔,树干以淡墨短线皴染,树叶多双钩,再以淡墨渲染层次

先起轮廓,从轮廓的阴面开始细细点出阴阳向背,再以淡墨或青绿渲染

山头湿笔重墨圆点,浓淡兼有

刮铁皴               

李唐

《万壑松风图》

侧笔,以笔身力,运笔如刀在岩石上刮凿

树干遒劲,树叶浓密,树根外露,山顶丛树细干直挺,成排成片

先起轮廓,从轮廓的阴面开始刮凿出阴阳向背,再以淡墨或青绿渲染

 

大斧劈皴

 

李唐

马远

《万壑松风图》《清溪渔隐图卷》《踏歌图》

侧笔,以笔身力侧按踢挑,头重脚轻,笔长,踢拖直消

以巨幛大松、浓密点叶为主,夹叶亦以重墨勾,树干遒劲有力,重墨勾之

用笔饱蘸墨水,大笔一扫而过,轮廓随皴交搭,一气呵成,不层层复加,山脊无皴,以光顶之字连接气脉

浓墨圆点稀少

小斧劈皴

 

夏圭

唐寅

《溪山清远图卷》《长江万里图》《秋山红树图》

笔法同大斧劈,踢挑比大斧劈短小,大斧劈用笔身力,小斧劈用笔嘴力

同上

画法基本同上,比大斧劈略多复加

浓墨圆点或夹以泥里拔钉点

 

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