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山水画发展变迁之概况简表

2013-04-25


 

阶段

时代

代表

画家

主要画法

变迁要点

 

 

南北宗

质的飞跃

东晋

 

顾恺之

空勾染色无皴法或没骨

 “山水”作为人物画的背景而出现

 

 

敦煌壁画

展子虔

解决了比列与透视的问题

李思训

李昭道

细笔勾勒青绿设色

勾斫设色与水墨晕淡两大画系开始分源

南北宗分立

吴道子

墨笔勾而无皴

王维

水墨勾染

 

 

 

 

 

 

荆浩

关同

皴法基本成熟

创北派山水

皴法成熟,数家并起,以点线为皴,

侧重表现自然,重理法。

 

 

 

 

 

第一次质的飞跃

董源

巨然

创披麻皴法

创南派山水

李成

郭熙

创卷云皴法

范宽

创马牙皴法,善用雨点、豆瓣皴

米芾

师董巨创米氏云山

尝试以面做画,创侧笔横点落茄法

 

李唐

 

创斧劈皴法,刮铁皴法

以面为皴,笔的使用发展到笔肚,笔根,减笔出现,风格转为峻爽。

 

北宗

刘松年

马远

夏圭

师李唐,擅斧劈皴法

 

 

 

 

 

 

赵孟頫

以书入画,师法董巨披麻皴

赵孟頫等提出了以书法入画法,开拓了线除表形以外的美学价值,侧重表现心灵,皆师法董巨,而卓然自成一家。

 

 

 

第二次质的飞跃

黄公望

师董巨,创意笔披麻皴

王蒙

师董巨,创解索、牛毛皴

倪云林

师董巨,创折带皴

吴镇

师董巨继承披麻皴

 

 

 

 

 

 

 

沈周

试图揉合南北宗画法

在南宗画法掺入强硬之意

南北宗融合

 

 

 

 

 

 




质的飞跃

文征明

少有建树格局渐小

唐寅

师李唐、马、夏加入文人画新法

以线为主,揉合南北自成一家

仇英

继承北宋后期院体大青绿山水画法

以大青绿山水最为著名

董其昌

师董巨而简洁明快、天真自然

将画与禅学类比,提出南北宗论,强调人的“悟性”和“意”高于一切。

 

 

 

 

 

 

四僧

师南宗而嘎然独创者居多

石涛、八大等反对陈法,力主革新的主张,开启了现代绘画的先声。

龚贤

师法南北宗,创积墨法

四王

师董巨、元四家之披麻皴法

集南宗画法之大成,时有新意发生,终不成大气,后继者愈见衰退

 

 

黄宾虹

积点成线,创五笔七墨法

借助写生,或以西画法为参照,或借鉴西法,变传统山水画的虚、空、淡、远为黑、密、厚、重和绚丽多彩,使远离了的山水画重新迫近了人们的生活

 

第四次质的飞跃

张大千

创泼彩泼墨

傅抱石

创散锋笔法

李可染

创写生—创作法


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