山水画发展变迁之概况简表

 

阶段	时代	代表 画家		主要画法	变迁要点	南北宗	质的飞跃
草 创 期	东晋	顾恺之		空勾染色无皴法或没骨	“山水”作为人物画的背景而出现
		敦煌壁画
	隋	展子虔			解决了比列与透视的问题
成 长 期	唐 代	李思训 李昭道		细笔勾勒青绿设色	勾斫设色与水墨晕淡两大画系开始分源	南北宗分立
		吴道子	墨笔勾而无皴
		王维	水墨勾染
成     熟     期	五 代	荆浩 关同		皴法基本成熟 创北派山水	皴法成熟，数家并起，以点线为皴， 侧重表现自然，重理法。	南     宗	第一次质的飞跃
		董源 巨然		创披麻皴法 创南派山水
	北 宋	李成 郭熙		创卷云皴法
		范宽		创马牙皴法，善用雨点、豆瓣皴
		米芾		师董巨创米氏云山	尝试以面做画，创侧笔横点落茄法
	南   宋	李唐		创斧劈皴法，刮铁皴法	以面为皴，笔的使用发展到笔肚，笔根，减笔出现，风格转为峻爽。	北宗
		刘松年 马远 夏圭		师李唐，擅斧劈皴法
升   华   期	元       代	赵孟頫		以书入画，师法董巨披麻皴	赵孟頫等提出了以书法入画法，开拓了线除表形以外的美学价值，侧重表现心灵，皆师法董巨，而卓然自成一家。	南   宗	第二次质的飞跃
		黄公望		师董巨，创意笔披麻皴
		王蒙		师董巨，创解索、牛毛皴
		倪云林		师董巨，创折带皴
		吴镇		师董巨继承披麻皴
衰   微   期	明     代	沈周		试图揉合南北宗画法	在南宗画法掺入强硬之意	南北宗融合	第 三 次 质的飞跃
		文征明			少有建树格局渐小
		唐寅		师李唐、马、夏加入文人画新法	以线为主，揉合南北自成一家
		仇英		继承北宋后期院体大青绿山水画法	以大青绿山水最为著名
		董其昌		师董巨而简洁明快、天真自然	将画与禅学类比，提出南北宗论，强调人的“悟性”和“意”高于一切。	南     宗
蜕 变 期	清   代	四僧		师南宗而嘎然独创者居多	石涛、八大等反对陈法，力主革新的主张，开启了现代绘画的先声。
		龚贤		师法南北宗，创积墨法
		四王		师董巨、元四家之披麻皴法	集南宗画法之大成，时有新意发生，终不成大气，后继者愈见衰退
现 代 期	近 现 代	黄宾虹		积点成线，创五笔七墨法	借助写生，或以西画法为参照，或借鉴西法，变传统山水画的虚、空、淡、远为黑、密、厚、重和绚丽多彩，使远离了的山水画重新迫近了人们的生活		第四次质的飞跃
		张大千		创泼彩泼墨
		傅抱石		创散锋笔法
		李可染		创写生—创作法