毛笔:一般来说毛笔最好买质地较硬的狼毫,因为硬一点的力度好掌握,笔尖也富有弹性。下来就是质地较软的羊毫,这个就根据自己喜好和用途来决定,但是买毛笔必备的三个型号大、中、小一定不能少。
墨汁和国画颜料:墨汁买贵一点的,一瓶在30左右,因为不方便说品牌,好的墨汁书写体验很好且没有臭味,买墨汁还有不可缺少的洗盘和调色盘;目前市面上的国画颜料都可以,尽量买老品牌。
宣纸:宣纸分生宣和熟宣,熟宣加了矾水,用墨汁后不容易扩散,适宜画工笔画;生宣容易扩散,适合写意画作。
毡子:毛毡垫在纸张下画起来更顺畅更干净。
铅笔和橡皮:铅笔是必须准备两支,建议用软一点的铅笔,比如2B,因为笔太硬了宣纸容易破损,也不易擦落的;橡皮就是为了将起草痕迹擦干净。
粉笔:画大画的时用粉笔打型是最方便的,也比较易擦。线条较粗打出来的型整体感很强。
抽纸一包:抽纸是用来吸去笔尖多余水分,也可以将脏的痕迹擦掉。
一瓶自来水:用来稀释国画颜料和墨汁。
文房四宝
初学者,首先要懂执笔,姿势正确才能用笔自如。笔正:笔正则锋正,用毛笔以中锋为本。指力:手指执笔时一定要有力量,注意一定要灵活不要执死。掌虚:用手指执笔,而不是用手紧握,手指要离开掌心,掌心是空的,这样用笔更自如。悬腕肘:在大面积作画用笔时手腕和胳膊肘是悬空的,这样才可以用笔随心,力贯全局。
中锋用笔一定要执端正,笔垂直与纸面,笔锋在墨线中间,效果浑厚稳重;侧锋用笔时执笔偏侧,笔锋在墨线边缘,笔锋与纸面有一定角度,用力不均匀,快、慢、 轻、重,丰富多变,效果毛、涩。
顺锋指笔锋的运行和笔杆的倾斜方向一致,效果光洁、挺拔;逆锋就是逆行,可以理解为相反方向,效果干涩、稚拙。
聚锋是指笔锋聚拢在一起,呈单一笔锋;散锋则指笔锋散开,呈多锋状,其效果枯 涩而多变化,被称为开花笔。用笔快慢影响画面效果,各种笔法运用也取决于效果和个人习惯,用笔快慢也能决定宣纸的吸水程度和毛笔含水分多少,毛笔中水分少速度就要放慢,水分多速度就要相对快一些,随着水分慢慢减少用,笔速度也要减小。
执笔与运用
构图:讲究险中求奇,要让画作赋予节奏和韵律的协调,画家可以表达的内容和形式加以张扬个性、呈现气势,让整体画面显得精美和谐。构图也是有自身规律的,因为国画使用的散点透视法,这种透视法可以给画家带来极大的创作自由性和灵活性,尽可能使其思想不受限制,这样才能构思出完美的创作作品,从某种意义上来说,构图决定作品的境界高低,所以构图至关重要;运用笔墨:国画讲求点、线、墨的协调。
墨共分为五色,分别为浓、淡、干、湿、焦。国画是以线条构成,主要是因为线条最容易捕捉到物体的形象及动感,也非常适宜发挥笔、墨、纸的特性,这些线条的渐变、排列、组合、分割,在宣纸上构成阴阳顿挫、疏密粗细、快慢虚实、浓淡干湿,可以体现出画家的功底。可以说线条是国画的灵魂。
线描国画
国画追求神似,注重意境,气韵生动,不拘泥于物体外表的肖似,而多强调抒发作者的主观情趣。中国画讲求“以形写神” ,讲究空白的布置和物体的“气势,可以把国画的意境比喻成文章的中心思想,无论是山水画、花鸟画、人物画,作品立意直接反应画家的艺术水准。在通过笔墨趣味、构图着色、笔力线条等。因为“立意”是一种高层次的艺术审美享受,是中国画家们追求的目标。要从绘画中去体验到一种‘’意境‘’并不是一件容易的事。它不但要求画家要具有一定的审美能力和艺术修养,还要具备渊博文学知识和深厚文化内涵,才能够创造出无愧于时代的优秀作品。
意境留白
中华文化博大精深、渊源流长、推陈出新,融诗、书、画、印于一体,因而有不同时代的品评标准,张怀瑾提出神、妙、能三品。朱景玄提出神、妙、能、逸四品。张彦远提出自然、神、妙、精、谨细五品。自古以来中国画家一直在追求精神的高度。现在我们在借鉴传统绘画的基础上艰难探索。总之,欣赏中国画要远观其势,近取其质。从作品创造的意境中领悟艺术的真谛,从而达到思想上的共鸣。
洛神赋图—顾恺之
以上是我个人对国画的知识总结和理解,如总结不够全面也请大家一同探讨总结和纠错。(以上图片引自网络,如有侵权请私信,我会及时删除)
以下是我个人的国画作品《引福归堂》请指导和欣赏 。
临摹钟馗图
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