虽士大夫，还或有所未及处
——潘天寿
说到青楼，很容易让人联想到绝代佳人的倾城容颜，还有风流旖旎的诗词歌赋：
“长安平康里，风流籔泽地。小楼绮窗三千户，大道青楼十二重”，这是唐代的长安；
“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”，这是宋代的杭州；
“夹道朱楼一径斜，王孙初富平车。青溪尽种辛禺树，不数东风桃李花”，这是明清的秦淮……
古今文人盛赞的“青楼”，是特指那些等级比较高的妓坊，没有足够的智商、情商、颜值，是根本没法混下去的。
薛涛善诗，工行书，并以浣花溪水、芙蓉花独创红色小幅诗笺“薛涛笺”，甚至官方的国札也用此笺，流传至今。
马盼，宋朝徐州营妓。当时苏轼守徐州时，很喜爱她的慧丽。
马盼因为这个缘故，得以时常接触苏轼因此也就学起苏轼的字体来，并且居然被她学得很像。
一天，苏轼写《黄鹤楼赋》未毕，马盼就仿照他的字体续写了“山川开合”四个字。其后苏轼“见之大笑，略为润色，不复易之”。
严蕊，南宋初年天台营妓，善操琴、弈棋、歌舞、丝竹、书画，学识通晓古今，诗词语意清新，色艺冠绝一时，写有“不是爱风尘，似被前缘误”之句。
薛素素，明京师妓，诗、书、画、琴、弈、绣无所不能，尤工水墨大士、山水兰竹。
胡应麟《甲乙剩言》云：“素素姿度妍雅，言动可爱，能书，作《黄庭》小楷，尤工兰竹，下笔迅扫，各具意态，虽名画好手，不能过也”。
薛素素《兰竹图》
薛素素《竹石图》
若说名声最大的青楼女子，非秦淮八艳莫属。
秦淮八艳的事迹，最先见于余怀的《板桥杂记》，分别写了顾横波、董小宛、卞玉京、李香君、寇白门、马湘兰等六人。后人又加入柳如是、陈圆圆而称为八艳。
她们中大部分才艺卓越，在戏曲、音乐、文学、书画、围棋、焚香、茶道、厨艺等，皆有建树，与当时的文人几乎齐肩。
▌柳如是 ▽
柳如是，本名杨爱，字如是，又称河东君，因读宋朝辛弃疾《贺新郎》中：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，故自号如是。
柳如是书法
柳如是《香远益清》
柳如是在诗词、书画等方面，都堪称一绝。
清朝先后任同治、光绪两代帝师的大书法家翁同龢在评价柳如是的书法时说：“铁腕拓银钩，奇气满纸。”
近代国学大师王国维、陈寅恪和著名作家郁达夫都对其赞誉有加。
柳如是《雪山探梅图》
柳如是《人物山水册》
▌董小宛 ▽
董小宛出生于苏州城内“董家绣庄”，乃苏绣世家，岂料15岁那年，家道中落，走投无路答应了别人的引荐，来到南京秦淮河畔的画舫中卖艺，改名小宛，在秦淮河上有“针神曲圣”之称。
董小宛《仕女图》
董小宛遗墨 《孤山感逝》
《兰花图轴》董小宛
《董小宛病榻图》局部
董小宛与冒辟疆，不止是才子佳人凄婉的爱情故事，就连冒辟疆的园子——水绘园也成为令人向往的地方。
后来溥儒所临《董小宛病榻图》，笔墨雅净，不事渲染，寥寥数笔而风致尽出，文人气韵，千古留传。
▌李香君 ▽
溥儒画《李香君》局部
她歌喉圆润，但不轻易与人歌唱；丝竹琵琶、音律诗词亦无一不通，特别擅长弹唱《琵琶记》。
性格刚烈，因抗权贵之婚，血洒桃花扇，并成为名剧《桃花扇》的主角而流传于世。
李香君 《雨景山水》
李香君《迎春图》
▌顾横波 ▽
顾横波
据清余怀《板桥杂记》记载，顾横波“庄妍靓雅，风度超群。鬓发如云，桃花满面；弓弯纤小，腰肢轻亚”。
顾横波，通晓文史，才貌双绝，有“南曲第一”之称。工诗善画，善音律，尤擅画兰，能出己意，所画丛兰笔墨飘洒秀逸。受诰封为“一品夫人”。
顾横波《兰花扇页》
顾横波《墨兰图卷》
▌卞玉京 ▽
卞玉京名赛，又名赛赛，因后来自号“玉京道人”，习称玉京。她出身于秦淮官宦之家，绘画艺技娴熟，落笔如行云，“一落笔尽十余纸”，喜画风枝袅娜，尤善画兰。
卞玉京 《兰石图》
卞玉京 《暗香疏影》
▌马湘兰 ▽
马湘兰，名守真，字湘兰，因在家中排行第四，人称“四娘”。
她秉性灵秀，能诗善画，尤擅画兰竹，故有“湘兰”之称。
她相貌虽不出众，“姿首如常人”，但“神情开涤，濯濯如春柳早莺，吐辞流盼，巧伺人意”。
马湘兰《潇湘清逸图》
马氏她为人旷达，性望轻侠，常挥金以济少年。
她的居处为秦淮胜处，慕名求访者甚多，与江南才子王稚登交谊甚笃，她给王稚登的书信收藏在《历代名媛书简》中。
马湘兰《兰竹册》局部
马湘兰《花鸟图》
秦淮八艳的书画作品被各地博物馆收藏展出，故宫博物院曾展出马湘兰的兰花长卷，她的《墨兰图》在日本东京博物馆也有收藏，顾横波的《兰花图》藏于故宫博物院，无锡博物馆收藏董小宛的《蝴蝶图》，并在南京展出过。
已随历史湮灭的青楼，曾经生活过古代当时社会里最有才华、最有文化、最漂亮的女子群体。她们不仅自己多才多艺，连带着生活环境也成为文化传承的沃土。
如果没有青楼，很难想象，或许连柳永、关汉卿这些伟大文学家的作品都难以流传下来了。
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