遭遇 一场流动的盛宴
伍迪·艾伦在《午夜巴黎》中，借影片中的主角回到了令人梦寐以求的巴黎1920年代，与众多艺术家一一相会，发出了“这是真正的黄金时代”的感叹。
在他看来，他的穿越不需生离死别，只需等午夜的钟声一响，一辆老爷车或四轮马车就可以带他顺利回到那个无比辉煌，美好的时刻，享受人生中的黄金时代。
1.
男主角吉尔不算青年了，然而仍保留最珍贵的审视世界的眼光。
这与现代社会有一点隔膜，甚至与最亲密的未婚妻之间，也有一点隔膜。
让我印象深刻的是，无论发生怎样的纠纷、冲突，吉尔说话的方式总是舒缓的、柔和的，所以即便他与现实有些隔膜，他温和的处世，总能解决心里的困境。
瑞秋·麦克亚当斯 饰演他的未婚妻伊内兹，她身上并没有罪大恶极的东西，只能说两人的追求不同。
一个喜欢在雨中漫步，
一个要快快回到车里；
一个喜欢文学创作，
一个不明白创作的价值；
一个审慎地对待他人，
一个盲目追求崇拜。
决定能否在一起的关键只在于，两人有没有认识到这种差别，然后找到和谐共处的方式。
伊内兹也曾陪在吉尔身旁，在子夜的巴黎街头。
可惜在钟声敲响之前离去了，终于错过了那么美妙的际会。
2.
午夜时分，逃离酒会的吉尔独自走在巴黎的街头，却被一辆路过的马车吸引住了。
他随马车来到了一个名流派对，阴差阳错地结识了海明威、毕加索、菲茨杰拉德、达利、斯坦因等，更是迷恋上了毕加索的情人阿德里亚娜。
作为文学青年，吉尔的遭遇让人疯狂。
屹立于世界文学艺术之林的大师们一一从历史的长河中出场，都微笑着过来打招呼：你好，美国人吉尔。
▲海明威
▲达利
▲抖森饰演的菲茨杰拉德，形神兼备。
毕加索与达利正在对最新的画作进行着激烈的争论，耳边是来自科尔波特的歌声，黑珍珠约瑟芬·贝克正在大厅中央翩翩起舞，曼雷一声不吭地在旁边用镜头慢慢捕捉着他们习以为常的生活。
城市对艺术家的包容给予了最大的创作自由，和最开阔的思想自由。
这些自由
滋养着慧思灵感，
由此诞生的蓬勃创作
又让这座城市光芒四射。
——
而这正是对吉尔最大的吸引。
他乐此不疲地穿越，他无可救药地爱上了辉煌的巴黎……
阿德里亚娜由迷人的 玛丽昂·歌莉娅 扮演，可谓驾轻就熟。
那种风情，透过她的身姿、表情发散开来，令身边一众艺术人士为之着迷。
有一幕很有意思，吉尔对前法国第一夫人布吕尼扮演的导游说：贵国的进化（指两性）远远超出我们。
他们的确代表了某种进化。只有心智达到一定水平，才能面对聪慧迷人的异性吸引，做到“只欣赏，而不采摘”。
特别值得一提的是，蕾雅·赛杜。
看过《阿黛尔的生活》里出挑的表演，再返璞归真，回到生活的样子。
长发，淡雅，喜欢Conal Fowkes —— 相似的爱好促成了她与吉尔的缘分。
所以啊，
这世界原本就是不一样的人组成的。
发现哪个人与我们不相同，
是再平常不过的事。
上帝的可爱在于，不管人与人多么不同，我们总会在某个时间遇到正好合适的人，“正好”的意思是：
一个喜欢在雨中漫步，
一个也觉得很好；
一个喜欢文学创作，
一个尊重这种创作，
一个审慎地对待他人，
一个也不打算盲目。
男主人公不需在午夜时分等待那架穿越马车，漫步桥头，因为他遇到了现实中迷人的2010年法国女郎。
午夜的独自漫步，终于换来雨天的并肩而行。
借玛丽昂·歌莉娅之口，我们明白了导演的意图：如果沉溺在幻想里（不管有多美），那么它就成了你的现在，然后过不了多久，你就会开始想象另一个时代才是黄金时代。
什么才是现在？现在是有些不如意，但是生活本来就不会尽如人意。
在如常的日子里，
秉持初心，孜孜不倦，
然后发现，
你的所在正是属于你的时代。
就在你手中，全由你把握。
· END ·
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