倪瓒1364年所作《墨竹图》在北京保利夜场以6325万元成交

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倪瓒1364年所作《墨竹图》在北京保利春拍“百代标程——从宋人至金农 ”专场以6325万元成交。

倪瓒 墨竹图

1364年作 立轴66.5×32cm

倪瓒《墨竹》图轴，罗纹纸本，墨笔写新篁一枝。

文渊阁大学士王掞是本幅《墨竹》已知的第一位收藏者，其后三百年间，庋藏者非富即贵，至少有王掞、刘恕、吴荣光、李秉绶、潘仕成、陆心源、陆树声、张善孖、张大千、刘靖基等十人收藏过。本作此次现身拍场是由刘靖基后人释出。

傅申先生认为倪瓒是元代文人画家中最为典型的代表，他将文人作书之余的笔墨遣兴更往前推进了一步。根据傅申先生的研究结论，世界范围内，博物馆收藏的倪瓒墨竹真迹共五件：①《墨竹图》，册页之一开，佛利尔美术馆藏；②《画竹图》（又名《晴梢图》），轴，台北故宫博物院藏；③《竹枝图》，卷，北京故宫博物院藏；④《修竹图》，轴，台北故宫博物院藏；⑤《竹叶图》，册页之一开，台北故宫博物院藏。以上五件，虽有形制之异，但在章法上，全是从左下角出竿、生枝、着叶，作自然优美的弧形，弯向右上角。在笔墨风格上，各幅竹竿都很纤细，每节很长，起笔重，收笔细，竹节间大多不留空隙，这是倪瓒墨竹异于他人的个人面貌。

墨竹向来是文人墨客所偏爱的题材。至元代，一时书画家或直接或间接受到赵孟頫画学理论的影响，以书法用笔入画，向文人情趣发展。宋代工致细腻的院体花鸟趋于消沉，而借物抒情、画风清雅的水墨写意勃然而兴，显示出审美趣味的巨大变化。在诸多写竹名家中，倪瓒达到了最为简省抽象、惜墨如金的境界，这与他的画学理论不无关联。