研习君语
李渔说，床比老婆重要。
人生百年，所历之时，日居其半，夜居其半。日间所处之地，或堂或庑，或舟或车，总无一定之在。而夜间所处，则只有一床，是床也者，乃我半生相共之物。较之结发糟糠犹分先后者也，人之待物其最厚者当莫过此。——李渔《闲情偶寄》
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相比较于其他家具造型，架子床出现的年代不算太早，但是短短的几百年间，无论从制式上、造型上、功能上、文化上，应该说是发挥得淋漓尽致。
架子床最基本的式样是三面设矮围子，四角立柱，上承床顶，顶下周匝往往有挂檐，或称横楣子。南方匠师因为这种床有四根柱子，故曰：四柱床。
明版西厢记“就欢”，插图所见之四柱床：
万历三十八年刻本《北西厢记》，四柱帐架床
四柱、六柱，是架子床的两个最基本的分类。
晋京坊此例黄花梨架子床即为六柱式，相比其他架子床其特点有五：
第四是床体所有镂雕部位均为双面工，不管从外、从内，看到的雕花都是一样的，这是一种相当讲究，也是相当费工的一种做法。
第五是整件架子床可拆可装，榫卯精密。可活拆的家具一般都搬动方便，但是在牢固程度上会打折扣，这是由于匠师对榫卯的驾驭能力决定的，此例架子床开榫严密，可开合而完全无丝毫摇晃之感。
黄花梨螭龙纹六柱架子床
组装过程
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中国人的睡觉用具有大睡和小睡之分。
所谓大睡就是夜间睡觉，小睡就是午睡、休息。我们一般情况下，小睡是罗汉床上完成，大睡则是在架子床上完成。
中国古代的架子床，完全是建筑的缩影。离地高起的四足床面，便是屋宇的地基底面；耸立的床柱，如同厅堂的立柱；床围，则与廊间的栏杆无异；承尘有如屋顶，架上纱帐，就是私密的个人空间。
传统制式的架子床，式样颇多，结构精巧，装饰华美，风格或古朴大方，或堂皇富丽，此例即属于后者的杰出代表。
世人认知明式家具都以简洁、线条论述，看到类似这种雕刻繁复的家具都归为清式家具一类，殊不知，明式家具中的另外一种呈现即是这种浓墨重彩的风格。
明清古典家具专家、北京故宫博物院研究员胡德生老师曾用“简练型”、“浓华型”两式概括明式家具的审美风格，此床便是“浓华型”的经典案例。
此例架子床四角安立柱，正面装门围子及立柱两根，共六根立柱，故为六柱床，每根立柱外倒圆角，内留方角，床顶上安盖，俗名“承尘”，由木料攒接成双喜字式样。
承尘下方四围装楣板和倒挂牙子，前后楣板装三块绦环板，左右为两块绦环板，绦环板均双面镂雕螭龙纹，楣板下接通长牙条，牙条上增饰仙鹤云纹。
在床面的两侧和后面装有围栏，前面有门围子版，围板的常见做法是用小块木料做榫拼接成各种几何纹样，这样既能取得疏密空灵的审美效果，同时还能节省木料的开支。
围子攒接的架子床
此例架子床却不用这种经济实惠的方法，而改用整块木板的雕刻，床后面的围板双面透雕三组螭龙捧寿图案，左右围子板各两组。
所雕螭龙或回首俯身，或探头奔腾，意态蜷曲，各不相同，灵活生动，威武霸气，栩栩如生，寓意祥瑞。
门围子的螭龙不同于左右围板，螭龙更加写意，两条相对，正中上方倒挂一蝙蝠纹饰。
在所有围板的上端又增加横枨一根，横枨与围板中间以圆形螭龙卡子花装饰加固，后排为五，左右各三，门围板一。
床围板与立柱全部以走马销衔接。
床面攒框镶面板，冰盘沿，下接束腰，束腰为高束腰造型，以竹形矮柱分开数格，中间镶安绦环板，前后各五，左右各四，画板上铲地浮雕一对相对的螭龙纹样生动饱满，尽见匠工。
束腰下接肥厚的托腮，托腮、束腰均为分造，可拆可装。
床体牙板用料更加宽厚，造型也比一般壸门是牙板的架子床更为复杂，为九进九出式，是壸门牙板的最高级别。
牙板雕刻花纹与床上半部分呼应，同为螭龙纹，三弯腿足，敦厚有力，边起阳线与牙板贯通，至足底翻卷成内翻卷珠纹。
此件架子床较一般的用料宽厚大度；木质坚实细腻；纹理空灵顺美；色泽沉静。
整体稳定牢固、平衡和谐、美观通透。既有壮观富丽之美，又有东方和谐舒展的华贵神韵。将古代建筑艺术的链接有序、穿插有度完美呈现。
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