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国画技法汇编(一)
近来在研究传统绘画艺术时发现,我们之所以专业水平提高地慢,是由于受启蒙教育所限,也就是入手低(与启蒙老师及所接触作品水平有关),观念旧(与深造老师及同修的水平有关),视野窄(与掌握的资料多少及走地路多少有关)以及个人的悟性,勤奋程度等诸多因素造成的。前两条因素,具有一定的不可选择性,但是画家本人通过自身的努力是完全可以弥补的。画家应该立志开拓眼界,加强临摹古画的能力,并从传统中梳理规划自己的绘画道路,最终确立自己的绘画风格。为了大家在学习中能更快,更方便地掌握传统绘画艺术的规律,我收集了大量绘画资料,并且分门归类,梳理整合,添加一些简短的文字说明,汇成一帖,希望能对大家的学习有所帮助。 

  按照传统分科的方式分为:山水篇、花鸟篇、人物篇、走兽篇。这次首先推出山水篇,根据网友的反映情况,再行开立其他篇章。
 

  山水篇又分诸小类: 
  山石篇;山石画法,中景处理法篇,远山画法篇(其中介绍各种  皴法、点法、染法的运用)等; 
  丛树篇:柳树画法、松树画法、阔叶杂树画法、枯木秋林画法、  灌林画法、远景小树画法、竹蕉画法、茅草芦苇画法等; 
  水涛篇:瀑布画法、水口画法、水纹画法、海涛画法、留白静水  画法等; 
  云雾光影篇:勾云画法、空云画法、染云画法、雾气画法、光影  画法等; 
  点景篇:点景人物画法、楼阁舟楫画法、点景禽兽画法; 
  置陈布势篇:平远构图法、深远构图法、高远构图法、散点构图  法、三段构图法等、具有现代气息的焦点构图法; 
  山水题跋篇:竖轴题跋、手卷题跋、斗方题跋、扇面题跋、团扇  题跋、藏款等; 
  气韵及风格篇; 
  绘画材料篇(传统材料和新材料的运用); 
  装裱展示篇(传统绘画在现代建筑、家庭装饰运用);等分门别  类进行分析介绍。 
  
 
  在摘选作品时,原则上不选当代健在的画家和论坛画家的作品,而是选择被历史充分肯定的画家之作品,由古至今,尽量选择每个时代具有代表性画家的作品,以求更具代表性和权威性,更有参考价值。由于本人阅历浅、经历少、水平低、资料匮乏等诸多条件限制,难免会出很多错误和偏差,在发帖过程中,希望对此有兴趣的朋友和诸位版主积极参与,发表你们不同意见和独特见解,积极参加本帖建设,并提供相关资料,尽量使本帖能够更加完善丰富。在此,我对那些关心论坛建设和关注本帖的朋友表示深深的感谢和敬意! 
山石画法 

  自古以来山石的画法无非是勾勒,皴、擦、点、染。皴法是表现各种石质纹络的主要手段;是中国画特有的绘画技巧和符号化的形式语言;它既具象,又抽象;它可以表现具象的山川地貌,画家也可以通过它表现自己特有的审美取向和精神气质;也是国画区别其他画种表现自然景观的主要特征之一。五代以前,在表现山石时已经出现了皴法,发展到宋代各种皴法日臻成熟,又经元、明、清不断完善。 
  皴法大体可分为:披麻皴、斧劈皴、云头皴、雨点皴、米点皴、解锁皴、牛毛皴、折带皴、鬼脸皴、乱柴皴、梯田皴、石卵皴、骷髅皴、荷叶皴、磐头皴等~~不同时期、不同画派、不同画家在运用以上绘画技法时也各有特点,各有变化。有的先勾后皴;有的皴、擦、点、染一气呵成。因此在学习各种技法时不能照本宣科一成不变,否则就会缺乏变化,呆板不生动 
山石画法 
        
 
披麻皴——是中国山水画皴法的主要方法之一,王维、董巨是其画法的鼻祖,也是历代文人画所常用的画法。此法在表现江南丘陵山峦有其独到之处,元代黄公望,清代四王多用此法。其画法要领:多用”“锋(笔含水份要少),行笔时用笔肚走出飞白来,尽量做到空灵透气,笔笔清晰,切忌粘黏。也有高手用中峰画出而空灵之感,如元四家的黄公望,他的披麻皴多用中锋画成,难度甚大。 

披麻皴--已故国画家陈寿荣先生课徒画稿
 
披麻皴--五代 巨然 
 

 

 

山石画法 
          
披麻皴--五代 董源
 
 

山石画法 
          
披麻皴
 
 

山石画法 
          
披麻皴
 
 
披麻皴--五代 董源 
 

 

 

 

 

披麻皴——五代 巨然 
 

 

披麻皴——元 黄公望 
  黄公望的披麻皴多用中锋画出,行笔流畅,变化丰富,没有迟滞之感。
 
 

 

 

 


披麻皴——清 王时敏  
  披麻皴明代以后多侧峰用笔,行笔沉稳,披峰较短,行出飞白,有透气感。“四王‘多用此法
 
 

 

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来自:星河异彩  > 学堂
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