对于彩色摄影，我们需要了解一些色彩学方面的基础知识，其中包括色相、明度、饱和度，原色与补色等概念，还有色彩的冷暖关系、对比关系、和谐关系，以及各种色彩引起的观者情感反映等。我们将推出这一专题，敬请大家关注！
一、色相
色相也叫色别，是各种色彩的名称和相貌，如红、绿、蓝、黄等。而且这些色彩之间的相互混合还能产生一系列其他色彩，如橙黄、红紫等。在我们的摄影实践中，对色彩色相的认识和了解是十分重要的。只有准确识别各种色彩，才能在摄影中运用好各种色彩。
20色相环
二、明度
明度是指色彩的明暗、深浅程度。主要包括两层含义：
第一，明度是指各种纯正的色彩相互比较产生的明暗差别。在红橙黄绿青蓝紫这七种纯正的光谱色中，黄色明度最高，显得最亮。橙绿次之，红青又次之，紫色明度最低，显得最暗。
第二，某一种色彩的物体受到强弱不同的光线照射，其本身产生了明暗变化，也表现出明度的不同。比如一颗绿树，受到阳光直接照射的亮面成为较明快的浅绿，未被直接照射的阴影面成为较深暗的绿色，这两种绿色的明度就有所不同。这就是同一种色彩因受光情况不同而产生的明度上的变化。因此，也可以说当一种色彩受强光照射时，它的色彩变淡，明度提高；当一种色彩受光很少，处在阴影中的时候，它的色彩变深，明度降低。
对色彩明度有了初步了解后，可以帮助我们进一步认识被摄体的明暗关系、立体空间关系，便于我们在拍摄高调（选择明度高的色彩）或低调（选择明度低的色彩）彩色照片时恰当地运用色彩。
三、饱和度
饱和度是指色彩的纯度。如果一种颜色掺杂了别的颜色，其饱和度会降低。
饱和度越高，色彩越浓，越能发挥其色彩固有的特性。比如红与绿放在一起，往往有一种突出的对比效果，但是只有当红与绿都呈现饱和状态时对比才最强烈。如果两者饱和度降低，红色变成浅红或暗红，绿色变成浅绿或深绿，相互对比的效果就会减弱。
饱和度与明度不能混为一谈。明度高的色彩，饱和度不一定高。比如浅黄明度较高，但是饱和度不如纯黄色。明度降低的色彩，饱和度并不提高。比如红色加黑变成暗红，它的饱和度也会变低。在摄影中，颜色受到强光的照射，明度提高，但饱和度降低；颜色受光不足或处在阴影中，它的明度降低，饱和度也降低。
当我们在室外拍摄时，色彩的饱和度还会随着其所处位置的远近而发生变化。如果被摄体离观者较远，看上去色彩饱和度就会降低。这是因为当观看远处被摄体时，我们的视线要透过比较厚的空气介质，其中包含水蒸气、尘埃等，它们能对光线产生漫射作用，使远处景物看上去发亮，饱和度降低。
另外，相机曝光对色彩饱和度也有影响。纯正的色彩被正确曝光时，再现出的色彩饱和度最高；曝光过度或不足时，饱和度均会降低。
四、原色与补色
19世纪初，科学家就提出视觉三原色理论，认为人眼视网膜上可以分辨各种色彩的视锥细胞中，含有与光谱中三种主要色相适应的三种视质素，即感红色素、感绿色素与感蓝色素，所以，红、绿、蓝是三原色。这三种色按不同的比例混合，又可得到各种颜色的光线。如果投入人眼的光线为红、绿、蓝三种色光等量混合且较为明亮，将看到白色；假设三种色光的亮度都是中等，看到的是灰色；三种色光的亮度等于零，看到的则是黑色。
需要注意的是，摄影上的三原色和绘画上的三原色不同。摄影是从色光上来讲，绘画则是从染料上来讲。
两种色光合在一起产生白光时，这两种色光称为互补，各自成为对方的补色。红+绿=黄；绿+蓝=青；蓝+红=品。红与青互补，绿与品互补，蓝与黄互补。
五、色彩的冷暖
红色、橙红色、橙色、黄色等，让人们联想到火焰、日出，使我们感到温暖、醒目、热情、活力等，称之为“暖色”。
蓝色、青色、蓝青色等，让人们联想到严冬、流水，使我们感到寒冷、凉爽、深邃、平静等，称之为“冷色”。
绿色和紫色与上述暖色与冷色相比，我们很难判定出它们的冷暖，因此被称为“中性色”。需要注意的是，黄绿中黄色的成分比蓝色多，蓝绿中黄色的成分比蓝色少，所以又可把黄绿列为暖色，蓝绿列为冷色。同理，红紫含红色较多，为暖色；蓝紫含蓝色较多，为冷色。
色彩冷暖大致分区
色彩冷暖体现的性格图例
宇宙万物的色彩关系往往是复合的，并非单纯以红、黄、蓝等色彩组成。因此，凡是以红、橙、黄或主要以红、橙、黄构成的画面，都可叫做暖调画面；凡是以蓝青或主要以蓝青构成的画面，都是冷调画面。
了解了色彩的冷暖，我们就可以在摄影中充分运用来进行创作，如下图：
夜间雪地的冷色调渲染了一种寒冷、宁静的气氛，而屋前的暖色调灯光则为画面增添了温暖的感觉。
画面运用了蓝黄补色的冷暖对比，使画面更明亮、更具吸引力。
六、色彩对比与和谐
当不同的色彩互相搭配在一起，有些色彩之间具有强烈的对比效果，有些色彩之间则有和谐的视觉感受。凡是在色轮上处于相对位置的两种色彩，比如红和青、黄和蓝、绿和品，它们之间的视觉对比效果是鲜明的，能给我们的眼睛一种强烈的色彩跳动感。互补的色彩具有这种特点，对比效果也最强烈。冷色和暖色在色轮上也处于相对的位置，也具对比特征。
在色轮上比较靠近的色彩反射出的色光波长比较接近，不致明显引起视觉上的跳动。所以它们搭配在一起显得和谐与协调，使我们看上去感到平缓与舒展。比如红、橙、橙黄，绿、黄绿、黄等色彩。
需要注意的一点是，互相对比的色彩，只有当饱和度最高时，对比才最明显。如果色彩变浅（明度提高）或变深（明度降低），对比效果便会减弱，趋向和谐。
七、色彩轻重与进退
平时的生活经验告诉我们，重量轻的物体看起来大多是浅色的，比如烟雾、白云等；而较重的物体大多是深色的，如钢铁、岩石等。这种对色彩的主观感受便是色彩的轻重感。在彩色摄影中，我们可以利用色彩的轻重表现被摄体的力度与变化中的均衡，也可用轻重色的对比突出主要的被摄体。
色彩的进退指在同等远近距离上的色彩，红、橙、黄等暖色看上去比蓝、青等冷色显得近，在视觉上构成远近有别的幻觉。从我们的生活经验中不难发现，室外远处的景物看上去总带了些蓝青的调子。当我们看到蓝、青等冷色时，会产生距我们较远的错觉。在摄影创作中，我们可以利用这种错觉去强调空间深度感。我们把红、橙、黄这些容易显得向前突出的色彩叫做“前进色”，蓝青这些容易显得退避的色彩叫作“后退色”。
八、消色
有些物体对光源的光谱成分不是有选择地吸收与反射，而是等量吸收或等量反射各种光谱成分，这些物体看上去便不是彩色的。对各种光谱成分全部吸收的表面，看上去是黑色的；反射绝大部分而吸收极小部分的表面，看上去是白色的；等量吸收一部分，等量反射一部分的表面，则是灰色的。黑、白、灰都不含彩色成分，被称作“消色”，也叫“无彩色”。
消色在彩色摄影的色彩搭配和视觉效果上有很积极的作用，它和任何色彩配置在一起，都显得和谐协调。另外，由于消色是无彩色，与任何彩色搭配在一起，均可利用自身的对比而使该彩色的色彩特征更加鲜明。金色和银色的作用类似消色，它们与任何色彩搭配都能达到和谐效果。
九、色彩的感情
自然界中不同的色彩会给人们带来不同的感受与联想。比如当人们看到日出，会产生温暖、希望的感觉，红色就容易使人们产生振奋的感情；当人们看到绿野，会产生舒适、闲雅的感觉等。这种对色彩的感觉所引起的情感上的联想，就称为“色彩的感情”。
需要注意的是，对于色彩的感情，我们不能看得过于绝对化。色彩的感情是人们从生活经验中积累的，由于国家、民族、风俗习惯、文化程度以及个人艺术修养等的不同，对色彩的喜爱程度就会有所差异。同时，色彩的感情也会随着时代的变化而变化，我们需联系实际与画面的表现内容来分析感情的色彩。
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