| 【青青】对句点评 闲唯书养智; 贫只月交心 点评：月亮是孤独的，清白的，读书人也有这种特点，以月亮来对应，既可应景，也在陈情：但凡读书养智者，总须安贫乐道。 叩舷歌巨浪; 仗剑济苍生 点评：巨浪而歌之，富于挑战性，不惧风险；剑济苍生，铲不平为生民立命。非止于坐而论道之谓。巨浪和仗剑的色彩被突出而醒目。 历经寒暑知春好; 看透死生觉梦香 点评：人生一梦耳，生当及时行乐，尤其春光。 食薇已忘膏腴味; 近水渐生智慧心 点评：林泉之居，菜根知足，流水明慧。对句有逐次推进之功。 江流远上分秋野; 雁字南飞破楚天 点评：南飞的雁群大多成一人字形，整体似乎引出一种情感，不仅是高远的境况。这样理解的话，破字可以增加一些想象。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔，楚天有一种特定的情感风韵。 喜我文章稍可读; 寄情山水待能闲 点评：思路比较局促，展不开读者的情绪。待字似无着落。 夜雨扫凉灯下影; 秋风吹痛水中花 点评：优点和缺点都在那个痛字上，水中花，既指人，也喻境况，凉和痛都源于这种境况，脉络十分清晰。 不堪品咂名无味; 未肯分离书有香 点评：平淡而明朗，给出句一个定位，给对联一个主题，给人物一个解脱。 江上月明舟又发; 杯中酒冷人终散 点评：按今音，对句是上联。从意思看，酒冷倒不如用酒好了，有一个对比。依然是平淡而明朗，四平八稳。 悲无明略，苟存七尺于天地; 生不逢时，聊寄孤身在草庐 点评：对句虽有所寄托，然基本上全是为悲字作注脚，没有新的企图，好比给一只脚穿了两只鞋子。 闲唯书养智; 忙以事修心 点评：世上最苦是闲人。这个对联为大家指了一条出路：闲书养智，忙事修心。挺好。 叩舷歌巨浪; 负手破层云 点评：泰然自信，出手和负手都不凡，一往无前的气势。形象对比强烈。 历经寒暑知春好; 曾有沧桑化杏红 点评：由宽敞而入细微，由春天而入春花，杏红当有喻义，一种乐观的成就感。沧桑与寒暑的内涵接近，似乎可再斟酌。 食薇已忘膏腴味; 邻竹渐无名利心 点评：食薇与邻竹意境相同，名利则比膏腴推进，舒展开一个形象，比较和谐自然，比较中正的对句。 江流远上分秋野; 山色新晴到晚钟 点评：有声有色，明朗清新，引人遥想王维的空山新雨后、天气晚来秋。名人的情意可以增加文字的底蕴。 喜我文章稍可读; 溜须习性未曾沾 点评：个性之笔，自然文有可观。溜须之处尚能易以更风雅深刻一些措辞。 夜雨扫凉灯下影; 秋声催老镜中人 点评：中规中矩，没有弱点，没有特点。时间原本也没有特点。 不堪品咂名无味; 莫若推敲联两行 点评：典型的敷衍型打发时光，为无形的品而无味作一个有形的比喻。 江上月明舟又发; 此间缘尽路还长 点评：像离别的安慰和期待，想象的空间过小。 悲无明略，苟存七尺于天地; 幸有宽肠，淡看三分养性情 点评：宽肠，养眼。此联挂在中堂，日日见之，能不宽肠？生无明略，居有宽肠，足矣。闲唯书养智; 老借酒忘名 点评：忘名，不仅是一种心态，也是一种智慧，读书而来的智慧，酒不过是道具。喜欢这个联，简练老道从容。挑剔地说，借是实词，若言老为酒忘名，则与唯的对仗更工整。 叩舷歌巨浪; 仗剑问长空 点评：青青的对句仗剑济苍生比较接地气，冰焰的仗剑问长空则是一种慨叹。一歌一问，一扬一沉，对比中的意象不同。 历经寒暑知春好; 勘破穷通唯酒亲 点评：历经之后的勘破，把寒暑穷通都贯通起来，上下互文，这种手法极好，张力大。唯酒亲三字有点可惜，不是说境界不高，而是觉得视野不宽。 食薇已忘膏腴味; 在野不闻车马声 点评：上句言食，无视富，下句言居，无视贵，笼而统之乃无视富贵，胸襟自在其中。所谓言简意赅而文采翩翩，简称精彩。 江流远上分秋野; 客棹迟归带夕阳： 点评：客棹，文人气十足，显见用字的精到，寓人于景，夕阳载归，画面上暖意融融。对仗工整，读来很有音乐感，节律美。 喜我文章稍可读; 任谁气节不能抛 点评：对句转折了出句的格调以致律动，尤其是收缩了它的意境，因而，似乎不算成功。利用上联，扩张引申拔高它，怎样才算成功，难以言说。 夜雨扫凉灯下影; 家书愁白鬓边丝 点评：对句过于直白，少余味，少了品味的想象空间。思乡这个主题与出句的字面关联比较淡。 不堪品咂名无味; 一任蹉跎鬓有霜 点评：对句有画龙点睛之力，全联化为生涯之论。某人说：人生可谓没有什么意义，但生活的目的是努力让它有一些意义。人生品之无味，何妨一任蹉跎，出句看似无头绪的一句话，被含蓄地引申。无味是质，有霜是量，不蹉跎又能如何？ 江上月明舟又发; 城中宵禁鼓频催 点评：宵禁对月明，奇想，而且应景。鼓催对舟发，毫发无间地描景叙事，并未直接道情，含蓄委婉得十分地道，遣词造句、借景生情的手段不可谓不高。 悲无明略，苟存七尺于天地; 愧有薄才，怎敢一生谋稻粮 点评：沉郁劲健，上下比绾合如一，是这一出句中最为出色的一个对句。试上下句逐字对应，犹如唱和，矢志不渝的形象十分鲜明。吹毛求疵地说，出句的于字是介词，对句用为字更工整。闲唯书养智; 虚以古为师 点评：虚的用意不够清晰。书，原本已有过往之义，以古为师，当有递进深入之趣向。 叩舷歌巨浪;指日缚长鲸 点评：豪气与自信兼有，歌者，为巨浪，为长鲸。两者对应中的关联可想而知。 历经寒暑知春好; 细品沧桑觉味长 点评：对句似乎在解读出句，是课对的好作品。历经沧桑，春天的味道好且长。这也是一种思路。 食薇已忘膏腴味; 枕籁厌闻弦管声 点评：厌字值得斟酌。诗词中文字的美很重要，风雅端正是一种格调。弦管对膏腴，这个构思好，可以好好利用。 江流远上分秋野; 紫气东来接古城 点评：江流对秋野，紫气对古城，句中对。紫气古城，令辽阔秋野接续了古韵，开阔心思而神往。挺好。 喜我文章稍可读; 居山襟抱尚需修 点评：居山襟抱尚需修，居山襟抱不须修，一扬一抑，与出句的唱和不同，看怎样取舍。后者似乎更合出句风格而尤能放纵一层。前者易生误解：文章可读，襟抱需修，有些不妥。 夜雨扫凉灯下影; 家书温暖客中身 点评：温暖的对仗比较勉强。家书与客中并用，情景不够舒展。 不堪品咂名无味; 合细思量生有涯 点评：合细大概是方言吧。名已无味，而生尚有涯，端的情何以堪。一种悲凉几乎到了极致。 江上月明舟又发; 人间岁尽客思归 点评：人间岁尽，通常指年尾；江上月明，大抵喻义乡思。上下句因此呼应，只是平淡了些。 悲无明略，苟存七尺于天地; 幸有古书，闲共一灯到宋唐 点评：这是真闲，古书、灯、宋唐，诗文里但凡有这几个形象，自然是闲情逸致，与出句的情绪风格有比较强的对比，对比是思维和性格的分歧线。挑刺地说，汉唐比宋唐更契合古书的韵味。 闲唯书养智; 静若水澄怀 点评：静与闲比较接近，有种局促感。澄，净化。老子说上善若水，孔子说君子见大水必观，养心性、开襟抱也。书和水两者在这幅对联里，本身就是和谐之比。 叩舷歌巨浪; 弹剑问苍穹 点评：与冰焰的仗剑问长空相若，而弹剑不仅有声音，且典故甚多，且弹剑而歌古已有之。问也无所指无所不指，空阔无边。挂在府中，必有稼轩般的儒将气。 历经寒暑知春好; 惯看悲欢有梦无 点评：前四字的对仗呼应唱和，十分工稳舒展。对句后三字劲力不够，如弓张而矢不疾。 食薇已忘膏腴味; 种菊不闻车马喧 点评：这一对句，与冰焰的在野不闻车马声基本相同，种菊与食薇的对仗更工稳，与陶渊明的渊源更直接，故古韵更浓郁。 江流远上分秋野; 山色徐来落酒杯 点评：此对句与无名流氓的“山色新晴到晚钟”句各有特色。有主观色彩，感染力。后三字带来的语感和情境的错落感，与对仗的平衡感上略有伤害。 喜我文章稍可读;输它山水又何妨 点评：洒脱，将出句通达明快的趣味推向高潮，甚至极致。所谓山水输了也无妨，就是对一种极致的渲染，把稍可读的那点所谓的谦逊，毫无约束地突破，释放到更淋漓尽致的地步，呈现出这一形象的本来面目。对联之对仗，实质应该是“意对”而非字对，即意义意境上的平衡感。这幅对联的意对很出色。 夜雨扫凉灯下影; 流光误尽指间花 点评：出句的明喻和暗喻都比对句来得更灵动鲜活，以上下句各司其职的话，则下联足矣。误尽，张力大，所指已不仅在灯下一影了。如果把指间花当作全联的中心，则全联的和谐度不够高，需要新的构思。 不堪品咂名无味; 那许蹉跎世未平 点评：此句是反对，也是这一出句中最为出色的对句。无味的东西，硬邦邦地道出有味的一面来，像是从骨头里挑一块肉出来，说：这就是价值。在普通中寻找意味，用对比的方式写出来，这大概就是对联的特色。 江上月明舟又发; 天涯路近梦能同 点评：江上月明是情盼团圆的意象，天涯路近是人各一方的意象，梦相同所以常如圆，舟又发就无须难过了。层次线索意境都严谨清晰地构思表达，明白晓畅。 悲无明略，苟存七尺于天地; 幸有高怀，坐看千秋变古今 点评：将悲凉的意绪，转为豁朗，天地古今都成为眼前的一场场戏，做一个看客，当然无须悲了。心灵走笔在意象意境的营造上很缜密很深入，很耐品。此句的对仗似乎还可再上一层楼。 |
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