五代·巨然《溪山兰若图》

整理编缉_《当代国画》

文章来源_网络

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巨然，生卒年不详，江宁（今江苏南京）人，系金陵开元寺和尚，五代末北宋初画家。师法董源，继承董氏“淡墨轻岚为一体”的江南山水画风，而又有所突破，即在董源所创的披麻皴的基础上，发明了一种叫“矾头”的皴法，即成堆的卵石，可用来表现峰峦山林之间雨气迷蒙的浮动感。他的画作多描绘江南山水，颇有田园意趣。故后世多以“董巨”并称。南唐灭亡后，巨然随后主李煜归宋，住在开封开宝寺。画作为时人所欣赏，翰林学士院即有其所绘《烟岚晓景》壁画。传世作品颇多，有《秋山问道图》、《层岩丛树图》、《山居图》、《万壑松风图》、《萧翼赚兰亭图》等。

《溪山兰若图》

绢本  水墨立轴

纵185.4厘米  横57.6厘米

现藏美国克利夫兰博物馆

巨然所绘《溪山兰若图》是巨然作品中的名迹大轴。此作尺幅偏高，整体布局呈扭动向上纵伸状，画面布局已能看到北宋全景式巨碑山水的雏形。前景处的坡石上屹立着几株树木，形态各异，以披麻皴擦出长长的沙汀。顺着树枝视线往后看便是画面的中景部分，此处的石块堆叠相较前景部分，表现更为丰富。以长披麻皴勾勒出坡石，焦墨、破墨点苔，石块上耸立着的茂密松林与前景处的几株小树形成呼应关系。视线再往上便能看到画面的主体部分一片巍峨耸立的山脉群占据画面主体位置，山石堆叠富于变化，细观之，似乎能感受到扑面而来的凉爽山风。山顶布满了矾头。矾头是巨然作画的特点，近看时略似杂乱的小墨点，需退远观看，便能体会到其中的高低远近的层次变化。这种画法最宜用来表现山光林岚之间空气的浮动之感。主山两侧云气缭绕，为画面增添了不少虚幻之感。

《溪山兰若图》是巨然的代表作。早年南方的生活在他的印象中留下了深刻的痕迹。与北方相比，南方气候湿润，且南方山水比北方山水更显秀丽，他都将这些一一体现在笔端。他与董源的江南山水的画风标志着中国山水画重要的一支已经形成，并对后世产生了极为深远的影响。

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