有朋友求问如下七绝做得如何？试着分析一下。
闲坐读书，暗香散入窗内，因忆旧人，作此诗：
为有暗香寻迹远，一畦花径昔年栽，
多少繁华如梦去，几时烟雨伴君来。
题主的诗有景有情，有远有近，有过去有将来，有诗有序言，为什么就没个题目呢？
当然了，倒也不是很重要。题主的问题是说“这首七绝怎么样”，也就是说自认是七绝的。绝句分为两种，律绝和古绝。而我们平时所称的“五绝”、“七绝”一般是默认指的律绝，而古绝则称为“五言古绝”、“七言古绝”。
所以，我们在格式和内容上上就看看这首诗是否属于律绝中的七绝就好了。有针对性的回答问题，大家都简单些，别搞太复杂。
格律分析
起句“为有暗香寻迹远”，平仄为“中仄中平平仄仄”，平仄格式实为“仄仄平平平仄仄”，先按格律诗平仄对粘关系进行推导，得出首句仄起不押韵的七绝平仄格式：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
第二句“一畦花径昔年栽”平仄为“中平中仄仄平平”，这里“昔”字如果是入声字，那么这一句是合韵的，否则“昔”字发新韵平声，关键部位出律。也就是说，这首诗使用的是平水韵。
再看第三句“多少繁华如梦去”，平仄为“平仄平平平仄仄”，其实就是“仄仄平平平仄仄”，这和首句是一样的，和第二句就是相对的（因为第二句合律与第一句相对），而格律诗不仅有“对”的要求，二三句是要求“黏”的，才能从第二句的“平平仄仄仄平平”推出第三句“平平仄仄平平仄”，声调发音相似，只是以仄声收尾断句。所以，第三句是出律的，也就是我们平时说的“失黏”。
那是不是就可以断定这首诗不是格律诗了呢？我们看完最后一句再说。
尾句“几时烟雨伴君来”，这一句和第三句对仗。这里顺便说一下，绝句是不要求对仗的，你写得对仗是你文采好，但是不成为一首诗是不是绝句的判断依据。说这个是因为有些同学在以前的文章后面留言有误解，这里统一回答一下。
这一句平仄为“仄平平仄仄平平”，和第三句相对，和第二句相同。
也就是说，这首绝句的一二句、三四句是齐头并进的，但是互相之间又相对，是律句，只是二三句之间失黏。这种格式在唐诗绝句中非常多，如韦应物的《滁州西涧》，如白居易的《游仙游山》，大家可以自行了解，不在这举例了。所以后人在整理归类这些绝句的时候，特意给取了个名字——折腰体。
但是我们要看到，折腰体多出现在唐，是格律体出现发展的时期。宋以后的七绝，基本上就不会出现折腰体，或者直接将后来新写的折腰体视为出律，归入古绝。
也就是说，新作格律诗出现折腰是倒退，并不合适。唐朝出现的那是没有办法了。格律这个东西本身就是要求严格的一种诗体，唯一能放宽的就是律诗颌联不对仗。
总结格式上的分析，个人认为这首新作诗是一首七古。
诗意分析
当然，一首绝句写得好不好，主要还是看意境和文采。七绝相对雕琢，七古偏重古朴。
从内容上来说，这是一首好诗。作者还怕大家读不懂，特意写了序。其实从有心的读者来看，倒是有些多余，写个切合诗意的标题就好了。
从行文方法上来看倒是很符合绝句的，首句叙事开场，交代为寻暗香出门走远，承句写发现暗香来源，是昔年栽种的一畦花。转句转换写法，开始抒情，又承接上句，是看到花念起了故人，最后一句加强感叹，故人何时再来？
整首诗的感情表达是流畅的，在前两句叙事也是清晰的，语言结构很有些古气，唯独有一点“一畦花径”值得商榷，一畦花是一块小花田，花径肯定是小路，“一畦花径”这个概念是什么意思呢？
至于后两句虽然对仗、流畅，但是和前两句相对古意的结构营造的意境来说，有些流俗。更像是晚唐、宋之后的句子，精致、繁华却不够古朴。
当然，这是我个人把它定位为七古来看的。作者有作者的想法，每个读者有每个读者的想法，这里不求同。
但是我是这么看的。这是一首格式上是七古，意境上却是七绝的好诗。
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