南管發聲法

南管樂曲係以洞簫定調，故歌者必須氣貫丹田，中聲應律，凝音如鍊，漫歌待拍。【樂記】云：「上如抗，下如墜，曲如折，止如槁木，倨中矩，句中釣，纍纍乎端如貫珠。」所謂「纍纍」、「貫珠」，即是連綿圓潤勻稱之意。歌者又極注重與演奏者彼此之心靈默契：人聲、樂器相和關照，歌曲音樂情感交融，以求聲韻、字韻、樂韻、節拍之協調呼應。【尚書】云：「直而溫，寬而栗，剛而虐，簡而無傲。詩言志，歌詠言，聲依詠，律和聲，八音克諧，無相奪倫，神人以和。」正是傳統南管所欲表達之禮樂精神及唱唸之美。

    自東晉以降，泉州因地處邊陲，歷代戰火不曾波及，南移中原文化得以保存。公元1292年，元人統治中國，全國推行元語，謂之國語，惟泉州因地理經濟優勢不改其俗，固守漢語，古樂因得留傳。千百年來，更隨閩南族流佈海外。所謂「離鄉不離腔」，凡南管聲樂、咬字皆宗泉州音為正統，其語調溫婉有緻，八音反切，吞吐分明。

    泉州音之特徵在於嘴形多呈微笑狀。以下「嘴形」係根據列舉「字形」而說明，漢語字彙豐富，亦有「音」同卻因不同「字」而不同嘴形者，例如「觀」：龜彎切，屬「口」音；「消」：絲么切，亦屬「口」音，嘴形則須啟嘴漸張後成圓嘴狀。

　
南管古音，其音清、平，聲音輕平而溫柔，清音古樸，柔慢寄情，始緩而終急，婉轉而曲又終頭，使 聽、唱者心心相依，南管正是古典正音的代表作。
當然伊包含著咱台語十五音：柳(L)、邊(p)、求(k)、 去(kh)、地(t)??等十五音； 一律第一聲，平聲的四十五字母音(韻母聲)：像 君(kun)字音拖長，音韻變成溫 (un)； 堅(kian)字音拖長，音韻變成淵(ian) ； 規 (kui)字音拖長，音韻變成威(ui)等等；猶 (ia2 還) 有分 上下聲的平、上、去、入，台語八音；再加上台語有 平聲(輕音)、仄(cheh)聲 (重音)，陰陽之分：像 天(平聲)、地(仄聲)、玄(平聲)、黃 (平聲)，宇(仄聲)、宙(仄聲)、洪(平聲)、荒(平聲)???古典漢語吟詩的基本聲調 。

(2010/03/20笨港集斌社發聲練習)

南管發聲法

好的發聲法，一定是用腹部的肌肉去驅動吸氣吐氣的。除了特殊的發聲法，全世界的發聲法都一樣，唱歌時喉頭不能有阻礙。另外，聲音發出來，一定要有個共鳴位置，這個很講究。漢民族的發聲，從來不把軟口蓋打開得很大，只開到某種程度，但不打開很多。北管分老生和花臉，他們都用真嗓，也就是粗口。但是唱花臉的人，聲音往後拉，但是軟口蓋不能打開，否則變成西洋歌劇，但這樣一來對喉部的衝擊很大，很容易倒嗓。北管一般來說聲音比較高亢，面對野台戲的場子，需要很大的音量，難免要用喊的，所以很容易沙啞。北管咬字，就像普通講話，南管就不同。南管是用反切咬字。

南管的音域，通常從高音譜號下加二線的A音(下)到高音譜號第四線的D(高工)，絕大部份的音域都在這個範圍之內。所以音域不寬。
另外，在唱南管的曲子時，比較低的聲音，五線譜下加間線的地方，不在意共鳴或聲音結不結實，比較在意五線譜之內能記譜的音其聲音結不結實。第三件事，整個南管聲音的共鳴，一般的情況，沒有胸腔或頭腔共鳴，只在中間的口鼻一帶。

此外要注意的事，由於南管講究的是不高不低的音域，所以不需要張開很大的喉頭，這和北管很不一樣，南管喉頭不是張得很開，軟口蓋幾乎不動。而且南管是非常用腹部在唱歌，每個音結結實實的送出來。所以，在唱南管的時候，不計較歌詞的內容，不管倒霉或快樂的歌詞，南管的美，在於整個曲調的抑揚頓挫。就好像巴赫的十二平均律或無伴奏大提曲，沒什麼優美的和聲或旋律，講究的是抑揚頓挫。南管的咬字是反切。

南管唱得好不好，在於重音和速度的掌握，因為它不是用拍節機定好速度的，所以有快慢和重音的變化。而聲音的大小，蕭志恆師兄以意象導引法，讓學員想像要唱給遠處聽，就如投手執球要到那個定點一般。

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 唇

  嘴型 \ 抿嘴蓄勢，迸開成音。   

  例字 \ 乒、婆、邦、冰、百   
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 齒

  嘴型 \  嘴角含緊，音從牙縫迸出。   

  例字 \  千、此、前、姿、愁　
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 舌

  嘴型 \ 啟嘴合齒，舌端吐音。   

  例字 \ 叮、噹、人、啦、來  
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 喉

  嘴型 \ 攏嘴半張，音從丹田出。   

  例字 \ 雨、戶、鳥、誤、姑 
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 口

  嘴型 \ 圓嘴漸張，後成微抿狀。   

  例字 \ 關、亂、彎、阮、轉
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 鼻

  嘴型 \ 嘴齒成合，音從鼻出。   

  例字 \ 嗡、遠、黃、郎、門
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 腹

  嘴型 \ 氣上胸腔，張口呼音。   

  例字 \ 阿、下 
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 顎

  嘴型 \ 牙關合緊，鼻喉共鳴。   

  例字 \ 居、於、去、你