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黄宾虹《青城宵深》创作技法分步解析

2016-11-18

本素材内容整理自江苏美术出版社《黄宾虹山水画技法解析》,毕宝祥著,2000年8月出版,仅摘录部分内容供山水画爱好者参考,如需深入学习,请从正规渠道购买正版图书。


黄宾虹先生的山水画制作,大体有五个步骤:

(1)勾勒——意在笔先。从全局着眼,从大处落笔,勾出各部分大体轮廓。勾的线条,顺笔为之;勒的线条,逆笔为之。

(2)点染——在各部分施以大小点染,一般用较大点染,在轮廓上补出大体的阴暗面及真做凹凸。补阴面用浓墨点染,补阳面用淡墨点染,并点出大体上的叶丛、苔草、远树等,或为此等物象做好底层笔墨的准备工作。

(3)皴和浑——在第一步骤和第二步骤的基础上,再行变化,层层加工。皴,在第二步骤的大阴阳面上,再清楚地加以纵横交叠,分出小小的阴阳面及物象的脉胳纹理等。浑,以水墨融和各部分及其相互之间,反复行之,务使各部分物象达到圆浑而厚实,充分地表现出各部分物象的质感、量感以及相互间的远近感等。

(4)醒——等到所皴所浑干却以后,用重墨在全幅及各部分物象的主要地方,再加以勾勒点染,突出或拓大全幅及部分物象的主要精神所在。有时,醒的作用在于明确各部分之间的界限。

(5)收拾补充——掌握全面,对各部分物象再以细心的补充或收拾。

以上的作画步骤应为一般情况下的大体步骤,但不能一概而论,不能教条、僵化地应用,因为画家在创作时,不同于机械化生产的流水线,而是很随意、很随机的,特别是中国画的偶然性很大,经常是随机应变,随迹成形的。


《青城宵深》创作步骤解析

技法分析

这幅作品主要以点染为主,墨色层次丰富。这是根据表现内容来确定表现形式,因为点染多了就会有树木茂盛之感,表现出“青城天下幽”的特点,而且这是一幅夜山图,点染多了使得画面更加含浑、朦胧,就更有夜山的感觉。


步骤一:勾勒

用淡墨湿笔先从近处坡石勾起,再勾勒坡上松树。之后再勾盘坐小人,然后顺势而上,勾出部分山腰的山石和点景的栏杆、人家。然后再勾勒出山峦和山峦的脉络,注意山峦高低起伏的韵律美。勾勒主要用淡墨湿笔,行笔时要果断有力。

步骤二:点染

先用淡墨湿笔点染山石的暗部凹处和草木茂盛处。点染时注意笔触有的地方密,甚至连成片;有的地方疏甚至留白,如山石的亮部、凸起处及点景周围等,在密处也要注意留些空隙,即所谓“活眼”,这样才不会窒塞。点染时虽以淡墨为主,但也要有深浅变化,不能画平,可根据需要在墨未干时进行点破。乘湿点破会有滋润之感,可增加墨色的韵味。这也是这幅画的重要特征。第一遍点染完可根据需要再反复几次。

步骤三:点皴

先用浓墨勾出树枝,点出树叶,注意整体树枝的大形,再用浓墨在原有基础上点苔点,一般来说,一笔之中,应先浓后淡,先湿后干,这样墨色的变化自然连贯。在浓湿时点苔点、树叶,淡干后皴擦山石,然后第二遍也是如此。这一步因为是用浓墨点,点上去就无法遮盖,所以一定要注意用笔的质量,注意大小、疏密、斜正、虚实等变化,还要注意点出山石的结构、阴阳、前后,点出山石的浑厚感。

这一步的皴擦也是很重要的,一方面可以表现山石的肌理效果,另外一方面,因为皴擦的墨色要干枯些,正好和大部分湿墨产生对比。在用浓墨点时,可乘浓墨点快干未干时进行铺水,因为这时的墨点外轮廓已干而中间未干,所以铺水后部分中间墨色被水问起,形成外轮廓深且清晰,中间淡的特殊效果。

步骤四:设色、画远山

用朱砂先勾勒树干、房屋、栏杆和亮部山石的轮廓。再点染苔点间的山石,使颜色参杂于墨色之间。用花青调淡墨,染出树叶和部分山石,再画出远山。朱砂和花青一冷一暖,使颜色产生对比,画远山一定要慎重,这幅作品每一个远处山峰都为一笔画出,而且每一个山峰里深浅变化较大,画时,用笔根蘸水,笔尖蘸较重颜色一次完成。最远处山峰要略淡。山峰画好后可乘湿用清水在峰下冲一下,使远山更有空蒙飘渺之感。

步骤五:收拾

这是根据画面的情况再进行最后的补充、调整。使画面更整体、更丰富、更完美。有时一幅画开始画得很快、很轻松,但在最后收拾时却煞费苦心。这幅画根据前一步的情况,在收拾时,需要将画面处理得再浑然些。先用淡墨在大部分地方罩染一遍,再用稍浓墨乘湿点染。另外有些地方再干擦一下,这样这幅作品就完成了。最后再题字落款,题字落款也要根据画面整体的形式、风格的需要来决定位置和字体以及用笔用墨。

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来自:yulin8458  > 国画山水
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