触类旁通 中国画技法新解 石谱

作者：吴静初编绘

一、花鸟画中石头的画法
      花鸟画中所补置之石头是以特写的手法呈现在画面中的，其画法与山水画中的石头略有不同，因两者在画面中所处地位不同。但两者用笔用墨的道理则完全一样，即同样应注意“石分三面"，取势得气，要注意所画石头与花、鸟等内容在笔墨上取得谐调和联系，使两者相得益彰。所谓“石分三面”，即注意凹凸、明暗、阴阳的互补互渗。若能取形得势，则“气”也随势而生，一言以蔽之，日“活”。 画石头用笔尤为重要，用笔应有提按顿挫，以表现石头轮廓凹凸不平;另外，必须注意画面中的虚实、浓淡、粗细、轻重、快慢等关系，如左边勾浓墨则右必为淡墨。无论是花鸟画还是山水画，其所补之石皆合乎此理。石之造型切不可太过乖巧，太过规矩，乖巧则轻薄恶俗，规矩则平滑板滞，须“丑”中有美，“怪”中有凡，“皴”中有厚，“透”中有灵，知此方可为画石之高手。

      上图为太湖石，俗称假山石，形态变化不一-，多孔。画此类石头要注意“瘦、漏、透"，先设想好其大体形状，然后连勾带皴，-气呵成。用笔的特点是以中锋为主，转折处略顿即收、挺健有力，少露圭角折笔;蘸墨时不宜过浓，一次用完后再蘸取，如此则笔意连绵，气韵相通，最后以淡墨烘染暗部。

此亦为太湖石，然画法略变:中锋行至转折处稍转笔以使线条柔韧、灵动轻快，最后以淡赭石轻染。

太湖石的又一画法。 以中锋带侧的线条勾石头的轮廓,同时在暗部以小斧劈皴法虱出，边勾边乱，注意石头的整体效果、大小块面以及孔洞的安排，然后先染石绿，最后以赭墨色在暗部烘染。

小晶一幅。 图中太湖石亦以中锋带侧的线条连勾带皴(小斧劈皴法)画出，最后用淡墨烘染。朱竹后加。

二、画石的几种常用皴法(一)斧劈皴法
以大斧劈皴法画石，切忌先将石头轮廓全部勾出，而是连劈带勾，最后罩染颜色。

以水墨大斧劈皴法画石的底部时，用笔不应太实，画法与前页基本相同。

水墨斧劈皱法石块参考。

赭墨罩染斧劈皴法石块参考。

图中石璧与块石均先用浓墨以大斧劈效法画出，待干后以淡墨或螺青( 花青调淡墨)罩染，有森严之气。

(二)云头皴法.
昔王叔明、郭熙画奇峰常用此法，有雄丽古雅之趣，今以此法入花鸟画亦有别趣。中锋线条作云纹状行笔,从上至.下层层叠叠，最后淡墨烘染。

以阔笔大写意法所画块石有秀润苍茫之感。画时以淡墨为主，浓淡相间，最后再用焦墨趁湿皴擦(即浓破淡法，擦时注意行笔方向的统-一 )。

(三)“米点山石皴法"
此法为北宋米芾父子所创。画时笔端饱含墨水横向层层点染，则石头少露棱角:此类石块略带泥土，花鸟画家喜画之。

吴昌硕先生常用此法画石。羊毫饱蘸水墨，浓淡墨互相渗透，画面可得浑厚华滋之感。若能从全局着眼，随机应变，西面很容易产生整体效果。

以此法画石，勾、点、皴并用，简约概括。上部图略带小斧劈皴法，下 部图则有米氏家法痕迹。

(四}破笔披麻皴
用淡墨以披麻皴法扫出(要有力度),再适当以浓墨点苔。任伯年惯用此法且技法纯熟，虽无心逼肖而能自得清淡儒雅之趣:

图中坡石为淡墨破笔披麻皴法画成

(五)乱柴皴法
先以中锋用笔，浓淡墨并用，从上披皴而下，看似不拘章法，然线条疏密有致;最后以青绿(或赭墨、水墨)烘染，烘染之目的为求得整体效果。