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国家博物馆 南12展厅
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倪瓒《水竹居图轴》
元至正三年(1343)，纸本设色
中国国家博物馆藏
倪瓒《水竹居图轴》（局部）
倪瓒(1301—1374)，初名珽，字元镇，号云林、幻霞子，别号荆蛮民、幻霞生等，无锡人。擅山水、竹石，且水墨居多，少设色。山水初师董源，后法荆浩、关仝。自创“折带皴”，在画史上别具一格。与黄公望、王蒙、吴镇称为“元四家”。
此图绘于倪瓒三十六岁时，为目前所见具倪瓒年款最早的作品，是倪氏根据友人所述景州城东有水竹之胜景而绘制的江南秋色。全图取“平远”之法，结构紧凑，寓变化于平整之中，主次得当，节奏分明。图中以“披麻皴”表现山石结构，有较多五代董源、巨然笔墨，并以青绿敷染，为倪瓒早期山水面貌。是图有元代良琦、明代文徵明及董其昌、清代乾隆帝等人题跋，收录于清宫《石渠宝笈》，流传有绪。
沈周 桃花书屋图轴
明成化六年(1470)，纸本水墨
中国国家博物馆藏
沈周 桃花书屋图轴（局部）
沈周(1427—1509)，字启南，号石田，自称石田翁，晚号白石翁，长洲(今江苏苏州)人。擅山水，少承家法，四十岁之前师王蒙，中年后以黄公望为宗，晚年则醉心吴镇，兼参夏圭笔意。早年多小帧，晚年为大幅，有“细沈”与“粗沈”之分，为吴门画派开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“吴门四家”。
此画为沈周四十三岁时所作。全图兼采“平远”、“高远”、“深远”之法，山石、溪水、树木、茅舍错落，精密有致，系典型的文人绘画。图中山石皴擦细腻，“披麻皴”及远山“矾头”，宗五代董源、巨然之法，且有黄公望笔意，整图笔风细密，为典型的“细沈”风格。
王翚 古木晴川图轴
清康熙五十三年(1714)，纸本设色
中国国家博物馆藏
清·王翚《古木晴川图轴》（局部），中国国家博物馆藏
王翚(1632—1717)，字石谷、臞樵，号乌目山人、耕烟散人、清晖老人等，江苏常熟人。自幼嗜画，秉承家学，深受董其昌“师古”理论影响。20岁结识王鑑、王时敏后，摹古技法日益精进；中岁融汇南北宗，集古之大成，又能师法自然，自称“以元人笔墨，运宋人丘壑，而择以唐人气韵”；晚年尽脱前人窠臼，笔墨自如。王翚画风宗学者甚多，形成“虞山派”。
此轴为王翚晚年作品，全图青绿重色而兼工带写，层次丰富。山体坡石既有披麻皴造成的松软，也有小斧劈皴所表现出的陡峭坚实质感，虽干笔皴擦居多，但施以薄淡之色，滋润明快。涌动的水流，及烟云笼罩的古木，更显气势不凡。虽称“仿荆浩笔意”，但已化古为新。
行书节录《过庭录》四屏
清 何绍基，纸本
中国国家博物馆藏
释文：晁以道往访东坡，适有从官来，坡揖令坐书院中，于笈内见小册，写云：“武宗元中岳画壁，有类韩昌黎《南海神庙碑》，呵呵。”晁再三绎之，不得其解。再往叩之，坡曰：“此戏言耳，然亦有深意。武宗元，真庙时比部郎也，中岳庙工成，命图羽仪于壁，其间罗列森布，贵贱行止，各当其分也。”
子辛二兄属，何绍基。
钤印：何绍基印(朱文方印)、子贞(白文方印)
何绍基(1799—1873)，字子贞，号东洲，晚号猿叟，一作蝯叟，湖南道州人。道光十六年(1836)进士，官至四川学政，罢官后主山东泺源、长沙城南、苏州、扬州诸书院。其书法成就颇高，各体书熔铸古人，自成一家。楷书兼取晋代传统，笔意含蕴。行书多用回锋裹毫，所谓“藏头护尾”。
此四屏行书节录南宋范公偁《过庭录》中关于苏轼记载。何绍基书写多运腕逆涩取势，用笔藏锋萦回，很大程度上形成了其书法面貌的特殊形态。在一些字的转折中、点曳上的异态与其“回腕高悬”的特殊执运笔法有关。
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