《江山秋色图》为南宋赵伯驹所作。
绢本设色，56.6X323.2厘米。
现藏于北京故宫博物院。
原作
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赵伯驹，生卒年不详，字千里，为宋太祖七世孙，担任过浙东兵马钤辖。他擅长山水、花果、翎毛画，尤善金碧山水画。其山水画承继李思训父子，同时吸取了北宋文人画家水墨山水画的表现方式，逐渐形成了清幽淡雅、精工细酌的特色，又颇具文人的书卷气。
局部
《江山秋色图》布局严谨，勾勒精细，设色绚烂，以石青石绿为主，纵56.6厘米，横323.2厘米。
画面上重山复岭，层峦叠嶂，江河溪涧，深泽浅潭，飞瀑激落，错杂其间。在深秋的雾色中，楼观屋字，栈道廊桥，苍松古树，各得其宜，三三两两的步行者流连于山野之间，艄公正在江上张网摇船，劳累了的过路人停脚在松阴下歇息闲聊。
局部
这一画卷为大幅青绿山水,在布局上将高远、平远和深远适当地结合起来,开合有度的效果,在多变之中得到一种和谐的整体感。以极为丰富的取材,展示了深秋辽阔的山川郊野的壮丽景色。
局部
清代王原祁创“龙脉说”,这里暗藏着华夏民族独特的晳理,也体现出中国画独特的美学。北宋的全景山水画无不用心于此,而《江山秋色图》可谓典范,祟山峻岭,围绕着条主线展开,而每一座山峰,也自有其曲折盘桓的脉络,因而能错综复杂而不乱。
局部
画面中，悬崖间行云缭绕,瀑布飞溅,山下河川回环,碧水涟漪,峰间水畔,穿插安排楼观屋宇,栈道回廊,水阁长桥,配衬以苍松古柏,茂林修竹,错落有致,聚散得宜。其间还展现了众多的人物活动:有三三两两闲步于竹径者,放收于林间者,待渡于溪岸、垂钓于水滨者,游人拾级登高,还有人居山顶高楼侃侃而谈。江上小舟荡漾,车马行旅正翻山越岭而来。人物比例虽极小,但须眉表情清晰可见,极为生动传神。
局部
画面笔法刚劲秀润，线条的轻重、缓急、虚实，充满灵动之气，使画面富有韵律感。画中山石以流畅多变的长线条勾廓，并根据山石的脉络加以钩皴（多用“小斧劈皴”）。画笔尖细，但并不软弱轻浮。即使烘染重彩，却始终保持着线条的清晰度。
局部
在用墨方面，是以石青、石绿为主调，重视远景与近景明部与暗部的色彩区别，整个画面给人的感觉是“亮”。近处山石、土坡、竹树多用重石绿兼赭石，阴影处多用石青和墨青。远处的山与树则用淡墨、螺青勾染。天、水部分用花青打底，敷以淡石青。重彩与淡彩的结合使画面具有了一种精微雅致的特色
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