1、张大千《长江万里图》
张大千《长江万里图》卷 本幅纸本 纵53.2公分 横1979.5公分 台北故宫博物院
此帧《长江万里图》是1968年为贺张群八十寿辰，积十日之功精心绘制，画幅的表现形式为传统之中国手卷。主要景点起自四川境内的长江上游，可以从画中明指的有岷江、都江堰、索桥、导江玉垒、重庆、万县、三峡、宜昌、武汉三镇、庐山、小孤山、黄山、芜湖、南京、镇江、金山寺、焦山、上海，至崇明岛出海为止，彰显了大千“泼写兼施、色墨交融” 风格。画幅由同盟会会员参加过辛亥革命和二次革命的赵恒惕签题。
2、张大千《苏花揽胜图》长卷
张大千《苏花揽胜图》35.5×286.5CM 1965年作 台北故宫博物院藏
此幅为大千读了好朋友的诗文「苏花行」之后，赶在下雨天游览苏花公路，事后再追想当时濛濛雨景写入画图，时年六十七岁。张大千还在画上题字，赞颂苏花景致可称为世界第一奇境。
3、张大千《华山云海图》长卷
张大千《华山云海图》长卷 46.3×568CM 1936年作
此幅《华山云海图》长卷是张大千画华山云海中最好的一幅，为赠予当时被誉为“北平第一名厨”的春华楼掌柜白永吉。全图山形以红绿黄蓝等重彩绘出，皴法不用墨线，而是于蓝色山脉上或以深蓝或以深绿色表示阴暗处，橘红及黄色山脉则以深棕色线条加强，除此而外山形各处再以华丽的金线点缀。
题字中有“永吉老兄索仿吾家僧繇没骨山水，追忆当时情状，写此请正。大千弟张爰，时丙子四月既望，吴门网师园”。张大千在卷后的题跋：“此卷初师僧繇法，既而略加勾勒遂似李将军矣。”张僧繇，南朝梁人，擅宗教画，画山水为“没骨法”创始者。因其姓张，张大千故称“吾家僧繇”。 “略加勾勒，遂似李将军矣”。李思训为唐代画家，创金碧青绿画法。玄宗开元初，官右武卫大将军，后人称为“大李将军”。其子李昭道亦擅金碧山水，世称“小李将军”。从以上两次题跋中可见，此图原为没骨，其后又加金碧青绿，实为没骨青绿金碧之合，堪称划时代之巨作。
4、张大千《黄山前后懈图》
张大千《黄山前后懈图》长卷 绢本水墨设色 44.5 x 1403CM 1969年作
此卷《黄山前后懈图》是大千无数黄山画作之首，且是他一生可数的杰作之一，可与《长江万里图》卷并称而无愧。
创作此画时大千的泼墨泼彩新技巧己达得心应手的境界，但他为老友张目寒先生作此画时，传统笔墨明显增加许多，一方面为了避免老友们恐怕不易接受过于脱离传统的新风格，同时也因为黄山是大千一生画得最多的老题材，手下功夫极为熟练，再加上黄山各处著名景点的造形特征，皆为众人所熟识。
在这些综合性的因素之下，此卷虽然彩墨淋漓，但在技法上真正属于泼彩的成分并不太多。本卷山石和松林的实体多半用勾勒和皴点来描绘，山上的青绿是随形赋彩，后来才加上去的，并非先泼然后随色勾勒，是古人山水画中甚为少见的风格。
5、张大千《谷口人家》
张大千《谷口人家》1960年
6、张大千《谷口人家》
张大千《谷口人家》1979年81岁
7、张大千《玉照山房图》
张大千《玉照山房图》1965年
8、张大千《雨后岚新》
张大千《雨后岚新》1967年
9、张大千《横贯公路》
张大千《横贯公路》1965年
款识：予每返台湾，必游横贯公路，探奇造秘。此幅略得山灵情性，不必指定其处，方为此山写照也。
本幅题识曰「略得山灵情性，不必指定其处」，点出了画家创作旨意。入画处除了正中央见公路沿危崖修筑，其余未有著意于点明取景所在。
由于画面属横幅而向左右伸展，更能表现山势之蜿蜒曲折、层层延展。画面下端露房舍顶部，左侧岩石块面如平台，高干踞坐于上，远眺峰峦，苍翠披盖满身，中有岚气迂回穿插，其势巍峨，其境清幽，其气接通宇宙万物，所得都乃其情性，这亦是画家胸襟的反映。
张大千用笔颇细致，写树点叶皆见用心，石青石绿泼洒，浓淡轻重高度精妙，尤以画面正中醒目处的相互混融效果，层次变化多端、微妙，交叠调和却又不泯本身的颜色，复施几点暗红，色中加彩，加强了色调的亮度，直是神来之笔，显示了画家经营于不著意间！
10、张大千《爱痕湖》
张大千《爱痕湖》1968年
「爱痕湖」，是张大千1968年所绘製的巨幅绢本泼彩，内容是远眺瑞士亚琛湖所见风光。画宽76.2公分，长264.2公分，是张大千「爱痕湖」系列中尺寸最大的一幅。
画面前景为青翠的山峦，后景一泓湖水掩映其间，湖的后岸又有淡墨、淡彩勾勒的屋舍。根据中国嘉德提供的资料，这件作品採用张大千开一代画风的「泼彩」手法，构思宏阔，细节清晰。它被认为是张大千化用西方抽象派艺术，与中国传统文人艺术的水乳交融之作，也是艺术史界公认的张大千泼彩山水最精彩的作品之一。
11、张大千《爱痕湖》1969年
张大千《爱痕湖》1969年
12、张大千泼彩山水
张大千泼彩山水
13、张大千《青山高隐图》
张大千《青山高隐图》1976年
录文：知是涛声是雨声，老夫千山御风行。天桥十万龙幡树，一一春雷报蛰鸣。
14、张大千《林壑幽居图》
张大千《林壑幽居图》1978年
15、张大千《泼彩山水图》
张大千《泼彩山水图》1978年
16、张大千《泼彩山水四屏》
张大千《泼彩山水四屏》1978年
17、张大千泼墨山水
张大千泼墨山水
18、张大千《灵岩山色图》
张大千《灵岩山色图》
19、张大千《溪桥晚色》
张大千《溪桥晚色》
20、张大千《江邨晚归》
张大千《江邨晚归》
21、张大千《千山尚绿肥》
张大千《千山尚绿肥》
22、张大千《溪山晚兴》
张大千《溪山晚兴》
23、张大千《罗浮秋色》
张大千《罗浮秋色》癸酉（1933）年
24、张大千《昆明湖景》
张大千《昆明湖景》甲戊（1934）年
25、张大千《黄山云海》长卷
张大千《黄山云海》长卷(局部)1940年
26、张大千《新安江纪游》
张大千《新安江纪游》1945年
27、张大千《宝岛长春图》
张大千《宝岛长春图》卷 1981年
1981年7月，张大千先生应台湾“国立历史博物馆”之邀，在该馆二楼“国家画廊”为《宝岛长春图》长卷作开笔式，文艺界及新闻界多人前来观礼。《宝岛长春图》是由张大千开第一笔，若干画家共同努力完成的。此卷高约2 尺，长达215 尺，全图从构思、构图到绘制、完成，张大千都参与其中。画卷从基隆北海岸野柳、金山的海浪山水开始，经云蒸霞蔚的大霸尖山、山气氤氲的奇莱山和横贯公路，到梨山和太鲁阁，宝岛秀丽的风光尽收眼底，颇为壮观。
28、张大千《黄山云海图》
张大千《黄山云海图》1981年
款识：蓬池几回干，桑田几番改。谁信天地间，竟有山头海。辛酉上元，写黄山云海一角。八十三叟爰。
《黄山云海》画于1981年，是张大千画黄山最为神釆奕奕的一幅，酣畅淋漓而内涵深厚的传统构成，雄奇瑰丽而富于精致的写真精神，让此作成为少见的张大千画黄山的精品佳作。张大千画黄山，最得黄山的天趣，寓有意于无意之中。张大千经过无数次的潜心临摹和考察研究，包括三年敦煌写生，上黄山，登峨嵋山等，汲取山川灵气，这对他的艺术创作产生了重要的影响。在张大千走出传统、破格自立过程中，黄山气势磅礡的雄姿为他增添了浓墨重彩的一大笔。
29、张大千《庐山图》长卷
张大千《庐山图》 本幅绢本 178.5×994.6CM
1981年7月，83岁的张大千应日本横滨著名侨领李海天之请为其旅馆大厅绘制《庐山图》，然而大千虽然游踪遍及中国，庐山却是从未亲履之地，故选择此题材是对他艺术事业的一种自我挑战。也正如此，他可以获得神游式的想像自由，创造一幅合乎理想的胸中庐山，而且纵情咨意尽性挥洒，甚至超越“师自然”的范畴，进而达到中国山水画所谓“师心”的最高境界。
全幅以实景为主，虚实结合，实多于虚。右首起段，云雾飘渺，峰峦隐现，谷底生烟；接著云散烟消，细皴密树，亭桥屋宇，历历可见；再而峰树深沉，如黑云蔽日；转眼却晃飞瀑及左方山冈屋树，又似沐浴在明丽的阳光之中；末段峰峦明灭，层次分明，山势直落幽深；最后以水天相接的平湖作结束。全画铺陈，时而雄伟，时而细腻婉约，几经起伏转折，进入昂扬的高潮后，终了以悠远宁静收尾。
大千先生作此画时，身体状况很差，常住医院冶疗，时画时辍，而且由于画面太大，还得整个人被抬上画桌趴著画，极为吃力。甚至有时心脏不适，吃药休息后，仍继续搏命作画。后来由于博物馆要求在1983年将此画及其近作联合展出，于是大千先生作了最后一次赶工，只题了两首诗而没有署款。博物馆展毕归还之后，大千原拟在身体状况许可下，作进一步的润色修饰。可惜他在一九八三一年三月八日进医院，于四月二日去世，终究没能完成和落款。
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