《蒙娜丽莎》现存卢浮宫，你到卢浮宫也会发现大部分人都围着这一幅画，而旁边的画却没有太多人关注。
蒙娜丽莎其实一点都不美
《蒙娜丽莎》为什么会成为杰作，我们先游离开来谈。很多人说这幅画神秘的微笑形成了一种不可触摸的女性极致美，每次我看它的时候，如果从世俗的经验来看，我真的不觉得她是那么一位绝美的美女，我只是觉得她是比较端庄、比较漂亮、比较稳重的文艺复兴时期的少妇。
但是你说她多美，就从眉弓之间光秃秃的转折来看，没有任何女性美的。中国对女性眉毛的美，纤细的走形是非常讲究的，而这样的眉弓是很男性的。神秘的微笑在哪里？在眼角和嘴角上方组合起来的。这一幅画我不认为是它的微笑使它成为了杰作，而是当你到卢浮宫的时候，你从绘画史的经验来看，会发现一个特征。
通常，绘画是依托故事而发生叙述的
田园交响曲 1510-1511年乔尔乔内和提香意大利
2750px×3450px 布油彩巴黎卢浮宫藏
在卢浮宫里，《蒙娜丽莎》的右边是《田园交响曲》。《田园交响曲》描绘了几个游吟诗人与女神在午后草地上的活动，你看那一幅作品的时候，绘画性是依托一个故事而发生叙述性的。人类的文艺方式是靠一种叙述模式，通过这种叙述模式引导人类的主观情绪。《田园交响曲》借助了一个叙述的故事和叙述的背景，它的绘画是通过这种叙述方式、情节方式，呈现出一个主观想要表达的美感。
岩间圣母列奥纳多·达·芬奇
带着这样的一个眼光看卢浮宫大量的作品，包括达芬奇的《岩间圣母》，为什么我们说《岩间圣母》没有《蒙娜丽莎》伟大，我们看《岩间圣母》首先要看到关于基督教的一个宗教故事，这样一个宗教故事支撑着这个画面，带着这样一个眼光，你循着《蒙娜丽莎》来看，你会发现在所有的作品中只有《蒙娜丽莎》是最单纯的，没有任何故事背景，它的叙述性不是靠相关背景结构，靠相关叙述空间，靠相关叙述文献等等一系列其他的东西来支撑的。它的叙述性来源于绘画自身对于形态的刻划，以及这种形态描绘渐渐隐掉的这种过渡的绘画方法。
蒙娜丽莎没有明确叙述的故事
我们看整个卢浮宫的画时，我们会发现《蒙娜丽莎》是唯一一幅或者说是极少的一幅以自己的绘画语言形成形态空间，相对其他有着明确背景的东西，它没有一个明确叙述的故事，但却有着非常浓厚的叙述情绪，而这个绘画情绪是靠绘画语言自身独立完成的。
在绘画史中，达芬奇释放了绘画自身的价值，包括形、色，形成了画面的情绪。我们讲有人画石膏素描，画了一辈子可能还不会取形，不会取感动他的形。而《蒙娜丽莎》，比如眼窝这里转动的形，在保持这样一个大致的特征下有很多的走法。一根明暗交接线稍微的变化，就有可能改变这种视觉体验。而达芬奇寻找到她特殊的形感，一种感动了画家本人的形感，然后用他特殊的这种渐变的光影法，营造出一个女人所处在的所谓的神秘氛围中，就这一点，达芬奇完成了这一幅画中所谓杰作的东西。
单纯的人才不容易变老，
意公子觉得，也许还能和蒙娜丽莎一样，
永垂不朽！
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