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文人画最后高峰之“诗书画印”四绝-吴昌硕

“诗、书、画、印”四绝的一代宗师

吴昌硕与任伯年、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四大家”。融金石书画为一炉,被誉为“石鼓篆书第一人”,其在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物,在诗文、金石等方面均有很高的造诣。

作为承前启后的一代宗师他将中国传统书画艺术推向一个新的境界,同时也形成了一个新的传统,其影响直至今日依然长盛不衰。

诗蕴百家

善作诗文,苦吟数十年,未尝间断。其诗文,奇崛古朴,用典较多,不甚通俗。

予幼失学,复遭离乱,乱定,奔走衣食,学愈荒矣。

然大雅宏达,不肯薄视予,恒语以诗,心怦怦动。

私读古人诗,仿为之,如盲人索途,茫然昧然,不知东西南朔也。

积久成帙,无大题,无长篇,取遣寥寂而已。

---吴昌硕《缶庐诗》节选

善于以纯用白描手法,活泼自然,接近口语,具有明丽俊逸的特点,时而的讽刺意味,更具生活实感,题画诗作寄托深远,颇有浪漫主义气息。

归舟

十畐蒲帆一苇航,归舟好趁晚风凉。

夕阳初散溪云湿,知有人家住水乡。

晚步杨柳依依拂远汀,东风吹我过溪亭。

亭中久坐无人到,隔岸遥山一抹青。

归金麓山

夕阳逗林薄,独自返柴关。飞鸟恋故木,行云思旧山。逢人问亲友,方语杂荆蛮。时多楚人垦荒。惆怅清溪上,空余水一湾。

其作五古,则含有讽刺意味,揭露了当时黑暗社会某些不平现象。大都是序跋、考证和题画小品之类,写的都很朴质淳厚,平易近人。生活实感抒发,鞭挞丑恶现象,以少胜多,然娓娓而谈,且意味深长

书法大家

其楷书开始学习唐代颜鲁公,隶书学习汉代石刻,篆书学习石鼓文,行书习于黄庭坚、王铎风格,最擅长画写意花卉,而受徐渭和八大影响最大。

篆书、行草为主,晚年所书隶书,结体变长,取纵势,用笔雄浑、饱满,具有篆书痕迹,将篆、隶溶为一体。

以秦权铭款、琅琊台刻石、泰山刻石等文字的体势笔意,故所作石鼓文凝练遒劲,自出新意,圆熟精悍,刚柔并济,以篆隶笔法作草书,笔势奔腾,苍劲雄浑,不拘成法。

故所书隶书,结体变长,取纵势,用笔雄浑、饱满,从一些线条看,具有篆书的痕迹,已将篆、隶溶为一体了,形成了自己的独特面目

金石作画

我平生得力之处在于能以作书之法作画。”-吴昌硕

以奔放处不离法度,精微处照顾气魄,运金石之气,用笔、施墨、敷彩、题款、钤印等的疏密轻重,酣畅淋漓的“大写意”笔墨形式

其画作中的笔触朴拙、苍茫、老辣,极具浑圆、雄强的力量感,笔下的气息非常浑厚,一笔下去,浑金璞玉,力透纸背,又意蕴丰富、气象万千。可谓笔力雄浑

设色浓丽,墨就特别浓,设色也特别大胆,然却不让人觉得俗气,显文人风骨。

笔法和墨法富于变化,色墨并用,配以画上所题写的真趣盎然的诗文和洒脱不凡的书法,并加盖上古朴的印章,使诗书画印熔为一炉

篆刻宗师

日本称吴昌硕为印圣,与书圣王羲之、画圣吴道子、草圣张芝齐名。

楷书,始学颜鲁公,继学钟元常;隶书学汉石刻;篆学石鼓文,用笔之法初受邓石如,赵之谦等人影响,以后在临写《石鼓》中融汇变通。

三种钟鼎陶器文字的体势,杂糅其间,吴昌硕的行书,得黄庭坚、王铎笔势之欹侧,黄道周之章法,个中又受北碑书风及篆籀用笔之影响,大起大落,遒润峻险

篆刻常常表现出雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正的特点。篆刻方面吴昌硕上取鼎彝,下挹秦汉,创造性地以“出锋钝角”的刻刀,将钱松、吴攘之切、冲两种刀法相结合治印

善于巧夺天工,在传统的冲、切刀法的基础上,辅之以敲、击、凿、磨或借用砂石、鞋底、钉头等,极大地丰富了篆刻艺术的表现手法,并创造性地将篆刻艺术中刀石效果产生的金石味,上升到残缺美的审美新境界

传承赋能

作为海派绘画的创立者,吴昌硕是一位开创了一代艺术风气的大师,他的艺术对于中国近现代绘画的发展产生了巨大而深远的影响。

他的艺术影响了后来的许多画家,众多现代绘画大师或出自其门下,或受其艺术影响。如近代“海派”诸家、“北京画派”的陈师曾、齐白石等,还有像黄宾虹、潘天寿、傅抱石李可染等也无不受到其影响。

他们是研究吴昌硕艺术具有代表性的实践者,在对吴昌硕艺术的学习、传承与研究中,也对于阐释,承袭与引领近中国现代花鸟画的发展历程具有了相当重要的价值与作用

收藏番外

其一生作画难以计数,每有所作,必有题咏。在绘画上的完成度,往往通过长题书法得以增效。

少则一长题,多则双题,甚至多题。这些长题,除了极个别的作品援引古诗之外,基本上是自作诗文。

尽管由于晚年绘画数量激增来不及作诗而请好友沈石友等代作部分题画诗外,多数还是出自缶翁本人

北京12周年保利秋季拍卖会

吴昌硕《花卉十二屏》成交价RMB209.300.000

创下了其书画作品的最高纪录,在中国新旧文化交替的历史背景下,其对于传统中国文化的继承与创新的关键人物,他是金石画风从晚清过渡到民国的主要继承者。

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吴昌硕(1844.8.1—1927.11.29),名俊,又名俊卿,字昌硕,浙江孝丰(今湖州安吉)人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,“后海派”代表,杭州西泠印社首任社长。

在传统文化融合、会通的大背景下,他的最大特点和优点也就是通融和超越。虽然时代对于他一生有巨大的推动力,但他自身的刻苦努力也是他成功的重要原因。实现了让绘画体现野逸与高古之气,还把中国画推进到一个新的境界,对现代中国绘画界产生了极其深远的影响。

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