中国文人与山水向来有着很深的情结，他们将精神、情感寄托于山川河流，散发弄扁舟，独钓寒江雪，于是乎，山水便成了文人骚客心灵栖息地。而山水画也是中国画中最为重要的一支。山水的熏陶成为文人灵感的源泉。
明 唐寅 山水人物纸本《骑牛》
唐寅一生足迹遍布名川大山，对自然万物的亲身体察，为其山水画的创作起着重要的滋养作用。这幅《骑牛》图，笔墨细秀，人物形象饶有韵度。题诗内容:长松之下野溪滨，牛背居然见若人，吴趋解元多识古，不知为宁抑为陈。
明 文征明 山水图
文征明的山水画自成一格，画风呈粗、细两种面貌，总体特点是景物平和恬静，笔墨清秀含润，既有文人画家的天真生拙，也有浓厚的抒情味道和书卷气息。
明 蓝瑛 山水人物图
蓝瑛是明代浙派后期代表画家之一，工书善画，尤以山水著名。他不仅擅于师古人之意进行变革创新，还注重生活与行万里路，眼界开阔，落笔纵横，水墨淋漓。
清 王鉴 仿古山水纸本
王鉴作为＂清初六家＂之一，其一生的画业是仿古吸收并转化古人的笔墨结构，并形成了自己丰富的山水画语言。他的青绿设色山水画缜密秀润、妩媚明朗，清雅的书卷气跃然纸上，历来为后人所称道。
清石涛 山水
石涛是明清时期最富有创造性的杰出画家，在绘画艺术上有独特贡献，成为清代大画师。摹古派的领袖人物王原祁评曰：“海内丹青家不能尽识，而大江以南，当推石涛为第一。”
石涛是明代皇族，十岁时遭国破家亡之痛，削发为僧，更名石涛。为逃避兵祸，他四处流浪，因此遍游名山大川，饱览“五老”、“三叠”之胜，将领悟到的大自然生动之态尽皆入画。
石涛作画，无论是高山云烟、江南水墨，还是悬崖峭壁、枯树寒鸦，或平远、深远、高远之景，都力求布局新奇。他尤其善用“截取法”，虚实结合，运用空白，使画面上的景物集中、突出和明朗，以特写之意传达深邃之境。
石涛晚年以卖画为生，还俗后又有家口之累，故晚年作品相当丰富。1707年，石涛画了《设色山水册》（书画十二帧），自此之后，石涛画迹不再出现。
石涛一生绘画作品，无论是寻丈巨制，还是尺页小品，都具有十分鲜明的个性和时代气息，观之令人难忘。他的艺术主张和绘画实践对后世产生了重要影响，也为中国画向近现代发展作出了重要贡献。
清 袁江 《秋涉图》
袁江是职业画家，主要活动于民间。他擅画山水楼阁，早年师法仇英，中年对古代作品尤其是宋代的山水画作过细心地摹绘，绘画技艺大增。其画功力深厚，所作的青绿山水画，浑朴有致。
清 程式璲 《笼鹅图》
近现代 张大千 仿石涛山水
和许多画家一样，张大千也同样经历了描摹之路。他曾用大量的时间和心血临摹古人名作，特别是他临仿石涛和八大山人的作品更是惟妙惟肖，几近乱真，也由此迈出了他绘画的第一步。
近现代 张大千-青绿山水人物图 天博 纸160X54
张大千是中国画坛最具传奇色彩的国画大师。早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。
傅抱石《观瀑图》
历来文人墨客，常以瀑布诗或画来倾诉自己的胸怀。其众流攒冲、鸣湍叠濑，正可以将心声一吐为快。傅抱石此画抒情性强，写实性弱，不是为山水立传，而是借山水抒情。
钱松喦 《江山帆影图》
钱松喦是当代中国山水画主要代表人物之一。其作品章法构图变化多端，色彩运用大胆独特，个人风格显著明了。《江山帆影图》是他的一幅仿古山水之作。
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