现在我们知道了，一个笔画譬如一裹，它收尾时可以加钩，加钩的意思就是没有踆锋，用一个暗节点就可以了，这是一条弧线。另一种是加趯，这是必须踆锋的。“永”字八法把趯当作单独一笔，任何笔画如果要加趯，都要先结束第一笔，通常是顿笔收，然后中间用一个踆锋来过渡，最后趯出。这就是“笔笔断而后起”的意思。是张旭在“九用”“八法”中的规定动作。整个过程，如果用另一种表示法，就是拨灯法四个动手：推拖捻拽，其实就是画十字，据说是韩愈所传授的。孙过庭《书谱》中所谓“使”就是推拖，“转”就是捻拽。
加钩趯这两种复合笔势，可能各有一个专称；但也可能合用一个专称。如一裹加钩趯，都称之为玉钩。
3.撇加钩趯：今天要讲撇加钩趯，道理是一样的。什么是撇，行笔走七号方向都称之为撇。一撇的尾部可以出现钩，也可以出现趯，关键就是踆锋不踆锋。
3.1撇加左钩趯
一撇向左钩趯，都叫做反引势。所谓“引”，本意是开弓，引申义是拉长。“反引”就是反向拉长。一撇本来是从上写到下，现在回头向上了。
一撇本身没有钩趯，最早是因为草书的连写，在使转中产生了牵连，这是一撇写完后有了牵丝，这就是钩趯的来源。见皇象《急就章》“受、狂、卒、分”四字。
钩：一撇下来7号位，回头向上就是2号方向，有时也走1号或者3号；这就形成了一条弧线，一个回圈。7号面写下来是反时针内向圈，内旋，往上转向用2号面，就属于外拓了。从内旋到外拓必定有一个绞锋点，所以要特别注意换笔心。7转2，是用毛笔正反两个侧面去写，这是一个钩。趯：比较安全的转向方法，就是踆锋加节点；跟蟹爪、玉钩一样，7号位一撇下来顿笔收，这是先把撇结束，然后踆锋，趯出。写钩用正反两个侧面，书法中又称为翻，比较难写。右边这种有踆锋的反而容易写好，这是趯。
王羲之《兰亭序》是草稿，本来写的是“也”字，后来改为“夫”。“也”字笔画很细，“夫”字罩在上面，笔画相当粗了。但这一用力，一撇下来很粗。侧锋在纸面上很多，转身就很困难。这时只要收笔，踆锋，就容易趯出了。要注意，这一趯的真正意义是笔心换过来。这种带有趯的撇，都称之为反引势。王羲之《兰亭序》“欣”字左边长撇也有趯出，这就是反引。右旁第一笔撇也有转圈收锋，但没有趯。
王羲之《兰亭序》“茂”字左下第一笔有没有踆锋呢？看起来没有。我们也称它为反引势，其实是先内旋，后外拓，在绞锋点上用了换面动作，以3号面向上写出。整个笔画，从起笔到收笔是7－9－8－7－3。
柳公权《玄秘塔碑》“成”字，一撇尾部加趯，是趯向4号位，写起来跟“永”字八法中间的蟹爪势一样。褚遂良《阴符经》“鬼”字，有很长的反引牵丝，这一撇用笔很细，在绞锋点上只要揉搓一下就可以换笔心，比踆锋转圈快，但这不是一个趯。踆锋是转圈，往往在一条直线上来回，它的作用也是把笔心方向纠正过来。
戈守智《汉溪书法通解》说：“反引之势，轻利为美。张怀瓘曰'王濛（草）善用此法’。《宣示》'拳’字是也。”这里戈守智引张怀瓘说“王濛善用此法”，漏了一个字，张怀瓘原文是“王濛草善用此法”，是指王濛写章草常用反引。据说王濛善学钟繇，草书经常用反引。但宋代《宣和书谱》记录内府只有一件行书，今天我们都看不到了。至于戈守智说钟繇《宣示表》“拳”字，这是小楷，不是章草，现在可见的拓本也没有反引势。不知道戈守智当年看到的是什么版本。
3.2撇加右钩趯：竖笔势
一撇通常不会在右边加钩趯，所以没有一个专称。有时候一撇加一策，通常就会当作竖笔势一开，一个折。
王羲之《兰亭序》行书“和、视”二字，左旁一折可当作竖笔势一开。“和”是禾木旁，“视”是“示”字旁。如果这一折缩小为点，那就是一个合点。就像《兰亭》“其”字的左下点，本来是一撇，现在用一个合点来替代。
4.捺加钩趯
捺笔本身是行走九号位，它也可以加上钩趯。捺笔向右方钩趯，这就是倚戈势。整个戈字有五笔，书法中称为戈法。有关整个戈法后面还会介绍，倚戈势是“戈”字的中间两笔。
《玉堂禁》说：“倚戈异势。此名「折芒势」，法以潜锋紧趯，趯意尽，乃潜收之，而?（lì）之。钟繇「哉」字是也。此名「禿出」，上下缩锋。虽言缩锋，亦须潜趯而顿衄，则虞世南常用斯法也。此名「借势」，既不潜趯，而暗趯，法以劲利而捷遣，则虞少监、欧阳率更用此法也。此名「背」，趯时用之。盖所以失之于前，正之于后，故右軍有言曰︰「上俯而过矣，下衄勾而就之」，则《告誓》后「载」字是也。”
《玉堂禁·倚戈异势》把倚戈势细分四种：折芒、秃出、借势、背（抛）。“背”字后面漏了一个字，应该是“背抛”。这小节文字不止一个有错，读起来相当困难，而且所举的字例和我们现在所看到的也不同。我来大致解释一下。
如果倚戈势下没有钩趯，称之为“秃出”。不踆锋趯，往外收笔就是钩，称为“借势”。踆锋后趯出，这是“折芒”。如果倚戈写得很弯曲，出现了一大块空白，那可以用趯去补充这个空间，这就是“背抛”。
后来人们把“九、风”字中的乙脚异势也称为背势，意思差不多，但《玉堂禁经》的“背抛”是属于倚戈势的。《玉堂禁经》中“乙脚异势”只有虿毒势。
来看一些字例。智永《真草千字文》常用倚戈秃出，如“伐、威”二字，倚戈势下面就没有钩趯。要注意有些拓本，看起来好像也是倚戈秃出，但可能是石碑损伤，本来可能是有钩趯的。如虞世南《孔子庙堂碑》“武、识”二字。
钟繇《荐季直表》“残”字，右旁有两个“戈”，两个“戈”收笔不同，上面是缩锋秃出，下面是向右出锋；这就是近于隶书的写法，类似于雁尾。
智永有时候也会这样收，而且收笔很小，如智永《真草千字文》“灭”字。《玉堂禁经》称之为倚戈借势。褚遂良《倪宽赞》“式”字倚戈势，收笔也是雁尾，只不过非常含蓄。如果拉长一点，后来就变成了我们习惯的捺。如“艾”字的这一捺，就是“永”字八法中的磔。
至于倚戈折芒，好像折断麦芒那样，这是真正的趯，有踆锋的。见智永《真草千字文》“岱、民”二字。智永有时候踆锋圈很长，上次讲过的，右面的“民”字踆锋就是比较长的那一种。
倚戈背抛，就是反手写一趯，或者说这一趯向左补空白。褚遂良《阴符经》两个“机”字，第一个没有补空的意图；第二个就不同了，倚戈一趯是有意向左，这就是倚戈背抛。
书法史上有一个很著名的故事。《宣和书谱》记载：“先是釋智永善羲之書，而虞世南師之，頗得其體。太宗乃以書師世南。然常患戈腳不工，偶作“戩”字，遂空其落戈，令虞世南足之，以示魏徵。徵曰：“今窺聖作，惟'戩’字戈法逼真。”太宗嘆其高於藻識，然自是益加工焉。世南既亡，以褚遂良侍書。”说唐太宗跟虞世南学书法，这个倚戈势老是写不好。有一次写“戬”字，右旁的“戈”他叫虞世南代写，然后拿给魏征看。魏征说：“皇上今天这个戈法写得很像虞世南了。”
倚戈势要写得好，有两点要注意：一是中间有个暗节点，手腕动作是左－右；二是趯出前有个明节点，要顿笔收、踆锋。这两个节点的动作，我怀疑当年虞世南没有告诉唐太宗。你看唐太宗写的“岁、茂”这两个倚戈势，就是太直，没有动手腕；趯出前的踆锋也没有搞清楚，明暗节点都不对。唐太宗《笔法诀》说：“为戈必润，贵迟疑而右顾。”他的经验就是说，慢慢地向右写，这段话没说到点子上。想象唐太宗写戈的情景，就是迟疑地向右出锋。
虞世南《孔子庙堂碑》“夷”字，就这么漂亮。这里的原因你们自己想象吧。我觉得唐太宗很可怜。
倚戈势比较直，历史上有人叫它直戈。如果放平一点，有人称之为横戈。比较正式的专称是弯笋势。弯笋势通常用于“心”字中间，其实跟“乙脚异势”中的虿毒势非常相近。它的写法和倚戈势是一样的，也是有明暗两个节点。我就不多说了。
提醒一下，褚遂良《阴符经》“心”字，有时候会用到一圈反趯，这是比较少见的。当然，褚遂良《阴符经》中用踆锋后趯出的也很多。
4.1捺笔左钩趯
捺笔有没有向左或向下钩趯的情况呢？有的。王羲之《兰亭序》行书“终”字，一捺就有向左7号位的趯，但这时候一捺写得很平，和横笔没什么不同了，所以这一笔可以归入折钉势。
王羲之《丧乱帖》“墓”字，右旁一捺有钩，这也可以视为折钉势；这是换面写的，没有踆锋，所以是钩。王羲之《兰亭序》“矣”字，这一笔可以归入曲抱势。如果是踆锋以后趯出，那就是一个拉长的合点了。你写得短一点，就可以看得很清楚。
5.钩趯的复合笔势总结
已经讲了五种笔画上加钩趯，这就是点、横、竖、撇、捺。
点有钩的，就是两向点和曲抱势，这是单一笔势；
点有趯的，就是合点，栗子势。
横笔往上加钩趯，是乙脚异势中讲的，有外略势、虿毒势、鸟雏势，主要是收尾不同。
横笔往下加钩趯，有折钉势、冖头势、宀头势。
竖笔向左钩趯，有蟹爪势和玉钩势。
竖笔向右钩趯，有斸钩势和打钩势。
一撇加钩趯，主要是反引势。
一捺加钩趯，这讲讲了倚戈势、弯笋势。
表中的点是较早前讲的，最近讲钩趯主要是横竖撇捺上加钩趯，这是复合笔势。希望各位多加复习。谢谢！
本节要点
反引势：撇向左钩趯。
倚戈势：收尾的四种情况。
弯笋势：“心”字中间用。
复习思考：
反引势无论是钩还是趯，都是实笔，如果一徶结尾有虚笔牵丝，算不算反引势？（不算）
倚戈势能不能像褚遂良《阴符经》的弯笋势那样用反趯锋。褚遂良《阴符经》91行这个“藏”字的倚戈势的怎样收尾？（可。折芒）
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