草行书法艺术鉴赏规律之二结构美4大与小

  4. 大 与 小

大与小、阔与窄、长与短、伸与缩等因素主要解决比例匀称问题。大字、小字、长画、短画的适当安排, 产生协调均匀而又参差错落的美。同时, 大字、小字本身的书写也有特定的审美要求。

在字中部分与部分、行间字与字的组合中, 如何使其比例匀称, 是书家不断探讨的问题。所谓“匀称”──大小匀称, 通过展促、肥瘦、伸缩等因素得以调整实现。促大展小是其中得到格外重视的途径。通过肥瘦、轻重等形式因素的不同侧重, 也可以调整大小字的视觉空间份量, 使其协调匀称。按照近大远小的透视规律, 竖匾中字高者显小, 字低者显大。因此在书写时可以将高的字写得稍大, 以求协调。从外部空间对字形大小的影响看, 中间之字因四围空间小而略显大, 两边之字外围空旷而略显小。为求字形匀称,就不能简单地按几何框架求大小一致, 而要考虑到人的视觉感受上的协调性。在组字成篇的美化书写中, 既要考虑大小阔窄的匀称, 又要充分利用汉字繁简差异、形体多样的结构特点, 因字为形,表现出大小变化、形状参差之美。大字具雄伟磅礴的气势, 小字更有安详含蓄的韵致。榜书、摩崖与手卷、尺牍的审美意味各具千秋。高山仰止的伟岸气度和潇散自若的文人风骨 ,体现在大小各异的书境之中。在书写方面, 二者有不同的审美要求。大字书写须不拘束, 有气势, 小字书写要精到而微妙。大字虽以气势雄伟见长, 但书写时却不可刻意硬作气势。视大字如小字, 把小字当大字, 使书家的审美心理得以调整, 可以更自如地行笔使墨。书大字如书小字, 可以避免刻意作势、用力硬撑的弊病, 使书写率意自然。舒同的《徐家涯水库》、贾松阳的《归》、徐蔚的《松门》、刘海粟的《云海》、黄庭坚《寒山子庞居士诗都是大字如小字的典范。怀素《小草千字文》就是小字如大字的杰作。

“徐家涯水库”是舒同视察许家崖水利工程时题写的五个大字。每字原高100厘米，宽80厘米。时年作者50多岁，正年富力强，笔法浑熟，运笔酣畅淋漓，端庄大方，遒劲有力。有泣鬼神、惊天地之气。书者生前曾说：“许家崖水库”五个大字，是自己一生中写的最大的字，也是他最满意的字，而且刻的也好。这五个大字虽然没有落款，但人们一看就认出是舒同体。

舒同（当代）《徐家涯水库·碑刻》

竖立在大坝溢洪闸旁的《许家崖水库》石碑，既是一座书法名碑，也是一座历史丰碑，已成为费县著名旅游景点——鄪国明珠“天景湖”的历史文物标志。 

贾松阳（当代）《归》

 

摩崖“归”字，是我国著名气功书法家贾松阳先生为迎接97年香港回归题写的。字高97米，象征着香港于97年回归，宽度是49米，寓意49年中华人民共和国建立。这长长的台阶共有171级，象征着香港历经百年沧桑之后，终于在97年回到了祖国的怀抱。这个大字用墨600余公斤。笔蘸饱墨重380余斤，松阳用了九天九夜的时间才得以完成。运笔流畅、气势磅礴，力道含内，苍劲寓外。飘逸如云烟绵绵，笔断而意脉相连；洒脱如凤鸟飞翔，形斜而字愈端正；苍劲如虬龙盘曲。后又经过7个月被镌刻在了天桂山的悬壁上，散发着永久的馨香。

刘海粟（当代）《云海》

刘海粟“云海”二字表现为一种拙朴浑厚的阳刚之美，体现出古拙雄强，朴茂寸劲的艺术个性，苍茫凝重而又不失灵动，点画沉厚而丰富。

徐蔚（当代）《松门》

徐蔚的《松门》这幅作品用近隶书的骨架，溶入精美的今草点划，畅涩一体，互相照映，彼此充实，质实而流动。雄强奇逸，苍古味厚。 

 怀素（当代）《小草千字文（局部）》

释文：龙师火帝，鸟官人皇，始治文字，（乃服衣裳）。

 

怀素《小草千字文》用笔点画分明，宛转圆熟，筋骨内含，且无过多的引带；结字平稳谨严，含巧于拙，寓奇于正；通篇文字古雅静穆，神定意闲，一种脱落尘埃、意境高迈、绚烂至极而又归于平淡的姿态徜徉于字里行间。是草书中小字如大字的典范之作。

林散之（当代）《杜牧  山行》

 

释文:远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红於二月花。款识:杜牧山行一首，八十三叟林散之。钤印:古为今用（朱文）、江上老人（白文）
   “蛇行草丛”是林散之书《杜牧 山行》的充分表现，线条连绵不绝，气韵生动流畅，结体欹侧有致。作者用心於用笔的使转，纵横牵制，钩盘环行，跌宕错落，转

蛇行草丛

折活泼，流动如生。从作品中看章法虽不刻意经营，但自然中流露出率意。如“远上”两字较小，“寒”字突然写大，“山石径”字小，“斜”字又很长，“白”字小，“云”字长，“生”字小，“处”字又很长，使整幅作品的节奏变化很大，让人感到极大的震撼。“霜叶”二字的重笔非常明显突出，起到画龙点睛的作用，至正文末字“花”处回锋向上重力一点，嘎然而止，正如散翁所言：“收要收得紧，放要放的开……”。通篇就象一首舒缓轻柔的乐曲，忽而轻松，忽而沉重，忽而倾吐，缠绵悱恻，韵味十足，感人至深。至曲终突然安静下来，此真乃是一幅上品佳作。

毛泽东的《清平乐.六盘山》中，从“天高云淡”到“屈”字一气直下，“天高”字体大小适中而疏朗淡雅。“云淡”写得纤细而柔和。“望断南飞雁”字势

毛泽东（当代）《清平乐.六盘山》

释文：“天高云淡,望断南飞雁。不到长城非好汉,屈指行程二万。六盘山上高峰,红旗漫卷西风。今日长缨在手,何时缚住苍龙?

逐渐开张。“南飞雁”三字突然加大加重，好像诗人的目光随着大雁飞去。“不到长城非好汉”，写得刚柔兼济，劲健有力。“汉”字的三点水写成一波三折的长形点，与右侧笔画相连，顾盼呼应。“屈指行程二万”“指行程二”四字骤小，轻笔弱写，形成跌宕。从最强音降低8至16度。往下看，结束上阙的“万”字另起一行，特别加大，以下留下大片空白之后，同一行“六盘山上高峰”略作停顿收缩，提笔轻写，“六盘”二字只占“万”字六分之一，待全篇结束后，以上款、题名等小字与之遥相呼应，取得了浑然一体的效果。“红旗漫卷西风”又以大笔落纸，好似红旗在风中飞舞。“今日长缨在手”的前五字弱笔收写，从“手”到末句“何时缚住苍龙”，为全篇连续三行最大的字，唱出了全篇的最强音。毛泽东书法中常有不拘成法之笔，书迹中的“缚”字，非草书写法，字形大而笔画细，左盘右绕。如万丈长缨，欲缚苍龙，形象地刻划了毛泽东“不到长城非好汉”的雄心和韬略；而“苍龙”的“龙”字向右侧倾移，最后一笔伸到缚字下面，好似被捆缚在巨人脚下。如果把怀素的《自叙帖》与毛泽东书写的草书《清平乐 · 六盘山》等一些书法放在一起加以欣赏，不难发现后者对前者的继承和发扬。两件作品总体特征是，中锋使毫，用笔快捷迅猛，如疾风迅雨，扑面而来，有万夫莫当之气势。其线条虽然细瘦，却蕴涵劲力，如强弓力挽，势在即发。其章法特点是纵向取势，左右穿插，似两军对垒，相互厮杀；又如担夫争路，左闪右让。有时一字甚至于被压缩成一点，有时一个字却又占据了几个字的空间，真可谓是用笔大胆、落墨泼辣。欣赏此作，不难想象“飘风急雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫”的意境。

　　 历史上曾有无数人为怀素书法的气势所震慑，但平心而论，并无多少步趋怀素能够成功的书家，得怀素书法精髓者更是寥寥。究其原因，可以肯定地说，当今世界，毛泽东是深得怀素精髓的第一人。
      傅山《草书五律诗轴》书录唐代著名诗人杜甫五言诗一首，末识“书为松初

  傅山（明）《行草书杜甫五律诗轴》

　　释文：风磴吹阴雪，云门吼瀑泉。酒醒思卧簟，衣冷欲装绵。野老来看客，河鱼不取钱。只疑淳朴处，自有一山川。书为松初先生词伯教政。傅真山。

 

先生词伯教政”，款署“傅真山”，下钤“傅山印”。此轴无藏印，具体书写时间不详，从书风判断，当属傅山中晚期作品。书法笔势雄奇，连绵飞动，起伏迭宕，字间连带自然，表现出生气郁勃的宏大的气势，体现了书法家极强的个性。结字不求工稳，单个字显得欹侧不稳，然通幅观之，气韵生动，结构自然，字形大小的变化更增加了作品的生动性和跃动感，给人以朴拙遒美之感。