作为国画学习者，如果你直至今日还不明白五大基本法，也从未针对它们经过严格的训练，那么只能说明你还未真正迈入山水画学习之门。
文/张伟平（中国美院国画系教授、原山水教研室主任）
○ 勾（或勾勒）
运笔勾勒，将物体的外轮廓、主要脉络关系勾勒出来，起到撑起骨架的作用。一经勾勒，就能辨别物象的高低远近、转折走势。
古人说“勾之行止即峰峦之起跌”，勾勒运笔要有顿挫、转折。
此法一忌妄生圭角，二忌层层罗叠。（勾山石）笔与笔之间要有碰有让，形体也要注意大小相间，主宾位置安放得宜，参差有致，就算是物体成形后该显现的起伏关系在勾勒时也该粗略显现。
△ 张伟平课徒稿：石法
△ 张伟平课徒稿：树法
○ 皴
原指人的皮肤开裂的纹理，移用画上表现山、石、树给人的感觉，又体现对象的质性（刚或柔），如土山以披麻皴表现土质之柔。到了后来，皴法更超越了对对象的表现而趋向特有的形式美。各种皴法有不同的组织结构和要求，详见 勾皴法大全 | 六大皴法攻略，让你写出山石神！
△ 张伟平课徒稿：勾勒（右）与用皴（左）
○ 擦
运用擦笔须不见笔，显出的墨色“松”而“毛”，可达到苍茫的效果。
擦笔一般干而碎，有中锋直下，笔头散开虽重而有力，仍显“松、虚”的笔法；也有横笔纸上，轻柔而刷的笔法。
它的作用是补勾、皴的不足，或使皴笔浑成，增加过渡墨迹。擦笔要注意顿挫，也不可擦之过头，使皴笔一片模糊，不见笔力而使画面气息滞涩。
△ 张伟平课徒稿
○ 染
皴擦后，用淡墨渲染所画之物。
染法具体过程为：皴擦之后用水将画打湿，趁未干染淡墨；或先用淡墨渲染，再用清水衔接未染处。渲染要根据画面总体需要（如依山、石等物的纹理、形状姿态）进行，切不可以为不露笔痕而纵横乱涂。
渲染可以浓淡深浅一次完成，也可层层添加几次完成。一般皴擦不足可施以重染，皴擦已足可轻染，最忌用宿墨渲染。
△ 张伟平课徒稿
○ 点
也称点苔，它可用于表现草苔之类附生于石、树身上的小植物，或远山（远景）的小树；或提醒画面，使之更趋精神；或加重形体的厚重感，拉开或隐晦物与物之间的空间关系，调整画面的轻重、疏密节奏关系等等。
点的用处很多，点法也很多，有圆笔、竖笔、横笔、斜笔、破笔、尖笔、秃笔等。再加上运笔时出现的浓淡焦墨等效果，可说是气象万千。
点一般在皴染之后。画中点苔要注意与皴笔、树法相协调，故不宜在一幅画上将多种苔点一齐用上。
△ 张伟平课徒稿
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