写意牡丹构图的原理、要点

构图的原理就是矛盾对立统一在创作中的具体运用。创作过程就是处理矛盾的过程，既不断创造矛盾又不断统一矛盾的过程。本素材摘录自《写意牡丹技法及构图》，葛桂林著，朝华出版社，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！

1.宾主关系、虚实关系
构图中一定要主次分明，画面位置的安排，色彩的运用，笔墨的变化等，都要主体形象突出。虚实关系是处理画面层次的重要手段。如花与鸟的安排，笔墨浓淡，干湿聚散、疏密等无不存在虚实的处理，初学者往往只注意实的处理，而虚的考虑较少或不敢处理，殊不知无虚则实不明。
此幅 《富贵和平》，和平鸽为主体非常突出，牡丹、石为陪衬，而陪衬的两朵牡丹花中又有大小、主次之分，石头为淡花青色为虚的处理，颜色非常淡，拉开与鸽、花的空间距离，从而使鸽、花、叶子非常突出。

2.纵横关系
纵横是指画面物象大的运动线而说的，无纵不成横。如此幅《迎春》，牡丹为横，迎春为纵，形成对立体，使牡丹非常突出，生动自然。

3.疏密关系
构图中疏密要安排有致，尤其是牡丹叶子的安排做到密的地方尽量集中，疏的地方留出大片空白，即所谓“疏可跑马，密不透风”。如此幅《万紫千红》，水仙叶子、藤萝花尽可能密，形成整体，而大面积泼墨芭蕉与水仙藤萝形成聚散的变化，形成聚与散、整与碎的不同变化，形成不同的空间。

4.呼应
画面物象要相互联系、呼应。如此幅《春韵》，雄雉鸡与牡丹花头的呼应就是如此。

5.开合关系
开表示展开，合表示终结，一幅画要有起、随、转、合四部，如下图《春酣》，牡丹左下方为开，玉兰为随，自右中部接上，逐渐向左上方转，题款为合。

6.黑白关系
我构图中，白不再是白纸，而是画面的一部分，不能只注意落墨处，而“布白”也是同等重要，即所谓计白当黑。如上图《春酣》，牡丹花、叶、地占了整个画面下半部，而一棵玉兰占右上部，左上部形成了大面积空白，使密的更密，疏的更疏，黑白分明。

7.题款
题款是我国传统绘画的独特形式，增加画面的美感。有斜题、淡墨题，也可题在花、枝、空隙间、竹子空隙间等处，丰富了画面层次，似字似草，增加情趣，谓之夹画款。如此幅《洛阳三月》。

8.关于纸边的处理
画面靠边的线条不能与纸边平行。
9.关于花草根部的处理
花草根部靠纸边要错落有致，不能齐上或齐下，犹如一刀切。如此幅《春满人间》，梅花、牡丹的老干、枝条都处理尽量避免与纸边平行。

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