“新浙派”是 指二十世纪五十年代以来活跃在浙江杭州等地的三代画家。新浙派立于传统底蕴之上，即明代画家戴进开创“浙派”后，经徐渭、任颐、吴昌硕、潘天寿等历代大师的承接，形成了一种地域文化非常明显的独特笔墨形态。代表人物有黄宾虹、潘天寿、陆俨少、吴茀之、吴山明、刘国辉等，其中潘天寿和陆俨少是领军人物。
潘天寿：早年名天授、字大颐、阿寿，号雷婆头峰寿者等。中国现代著名中国画艺术家，美术教育家。从浙江第一师范毕业后师从吴昌硕。其精于写意花鸟及山水，布局善于造险、破险，笔墨有金石味，朴厚劲挺，气势雄阔，赋色沉着斑斓，偶作人物，兼工书法、诗词、篆刻等。
其绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动，引人入胜。每作必有奇局，结构险中求平衡，形能精简而意远，勾石方长起菱角，墨韵浓、重、焦、淡相渗叠，线条中显出用笔凝炼和沉健。代表作品有《露气》、《猫石芭蕉图轴》、《记写雁荡山花》等。
《猫石芭蕉图轴》
该件作品为一幅指墨作品。创作中用指头作画和用毛笔作画各有优缺点，比如指头不能多蓄墨，长线须用短线连结，不能一气呵成等。但这潘天寿先生恰恰使用这些似断非断，似续非续的线条，让其作品具有了特殊的艺术魅力和感染力。这件作品作品中的蛛网在潘天寿用扛鼎的指力下，表现了出了蛛丝柔韧的质感，非有过人的功夫不能及此。潘天寿的指墨画是继高其佩以后的第二个难以企及的高峰。
《焦墨山水图轴》
画家的该件作品受到八大山人《快雪时晴图》的启发和激励。是其艺术创作中重要的一件作品。全幅纯用焦墨重线画成，在用笔上以中锋为主，提按顿挫，富于弹性，老辣苍劲。画中线条是极其简洁而富于变化；在用墨上看，舍去了墨色的中间层次，黑白对比强烈，画中的山崖、老松、枯藤、瀑布全用浓焦墨线勾勒而成，运笔的轻重缓急所产生的枯湿、飞白，更是造就了描绘物象的虚实体感、分明层次。纵观整幅画作看上去霸气逼人，使人感到有一股荒寒强悍之气迎面扑来。
陆俨少：又名砥，字宛若，斋号“就新居”、“晚晴轩”等。1927年考入无锡美专学习国画，同年从王同愈学习诗文、书法；次年师从画家冯超然；并结识吴湖帆。与李可染一起被誉为“北李南陆”。
其善绘云水，其山水多浩淼，云蒸雾霭，变化丰富；兼作人物、花鸟等；其通过各种技法之探讨，突破了新的表现层次，在其山水画中独创了两种新技法，一是“留白”，二是“墨块”。所谓“留白”就是以水墨留出白痕，通常多用来表现云雾，也可以被看成泉水、山径和浪花。但是留白要以墨色反衬，所以其又创“墨块”法，以浓墨积点成块。 他的山水画作品常给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉。具有一种超凡脱俗的审美情趣。 表作品有《万里江山图》、《陕江险水》等。
《苍山阁看云图》
作品中绘一人站在几棵苍松之间的楼阁上举目远眺。白云从画面的左上方似激流一般涌入山间，云以留白的方式加上简单的线条勾勒而成，用笔流畅自然，整幅画作给人一中波涛汹涌之感。
《巫峡云涛》
黄宾虹：中国近现代美术史上的开派巨匠。原名懋质，名质，字朴存、朴人、亦作朴丞、劈琴，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人等。有“千古以来第一的用墨大师”、“再举新安画派大旗，终成一代宗师”之誉。 其艺术生涯可分为“白宾虹”和“黑宾虹”两个阶段，第一阶段艺术创作行力于李流芳，程邃，及髡残，弘仁等，但也兼法元、明各家。所创作的作品重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。
六十岁后，其转向学习吴镇黑密厚重的积墨风格。黄宾虹自此逐渐由“白宾虹”向“黑宾虹”过渡。尤其是其后的多次外出写生之后，其作品从古人粉本中脱跳出来，以真山水为范本，参以过去多年“钩古画法”的经验，创作了大量的写生山水作品，在章法上前无古人。这一时期作品兴会淋漓、浑厚华滋；作品喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是其逐渐形成的显著特色。这一显著特点，使中国山水画上升到一种至高无上的境界。其对中国画笔墨技法研究深入，从中概括出“五笔七墨”，“五笔”即平、圆、留、重、变；“七墨”即浓、淡、破、泼、积、焦、宿。 其除山水画外，在花鸟、书法、画学理论建构、金石篆刻、文字学等方面也颇有建树。是一位“不能仅以画史目之”的学者型艺术家。 代表作品有《山中坐雨》、《青山红树》等。著作有《黄山画家源流考》、《虹庐画谈》、《古画微》、《画学编》、《金石书画编》、《画法要旨》等，与邓实合辑《美术丛书》并有辑本《黄宾虹画语录》。
《黄山汤口》
该件作品是黄宾虹九十二岁最后一件精品，此图五笔七墨俱备，是他画论主张在纸上“用兵”的有力例证全图用笔飞动，全以草篆狂草笔法出之，或钗头鼎足，拂索飞毫，或蚓走龙行，放逸淋漓。全画用浓墨、宿墨，层层堆积，显得郁郁苍苍，实中透气。
《青城山中坐雨图》
该件作品是其代表作之一，此图几乎纯然写生，画面上有一座经雨水洗礼过的崔嵬的山峰，氤氲弥浓的烟雾，似一缕轻岚在山谷中白纱一般地流动；与其它水墨恣肆的“雨山图”相较，着墨并不多。但确乎“雨淋墙头”，干而润，润而见骨；花青融入淡墨写雨雾水气，气息清新似能溢出画面。
《苍生霖雨图》
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