书画名家：颜峄【清代】

    颜峄（1666—约1751），字青来，江都（今江苏扬州）人。活动于康熙、乾隆年间。师从李寅，山水、人物学宋人。能界画，与同邑袁江相互影响，老当处不减袁江。尤擅长米家山水，浓淡相间，融化无迹，十分精妙。惯写古木寒鸦，造景屡多变化，画数百幅无一雷同。日本人极重其画。

　　传世作品有康熙五十五年（1716）作《秋山行旅图》轴，现藏故宫博物院，绢本，设色，纵203.5厘米，横103.2厘米，右上自题：“丙申馀月，摹郭河阳画意于志山草堂，江都颜峄。”

　　乾隆五年（1740）作《江楼对弈图》轴，藏广州市美术馆，绢本，设色，纵115厘米，横62.5厘米，款署：“乾隆庚申岁春二月，江都颜峄时年七十又五。”

　　乾隆六年作《秋林舒啸图》轴，藏辽宁省博物馆，绢本，设色，纵140厘米，横81.8厘米，左下角款署：“江都颜峄时年七十又六。”画面构图精妙，山石嵯峨，溪流蜿蜒，霜叶如染，苍松挺拔，丹、青二色相互交映，构成极为明丽端庄的氛围。秋林中端坐一位儒者，人物有古风衣饰，神气安闲，如小憩一般。
    颜岳擅画山水、工花鸟、亦摹仿宋、元人笔意。用笔工整细腻，传世作品甚少，《中国古代书画图目》仅仅著录其两幅花鸟作品，即藏于南京博物院的《花鸟图册》和《桃花双禽图》。

　　汪鋆《扬州画苑录》中云：“峄字青来，甘泉山人。工北宋山水，人物学宋，笔墨苍劲。其界画勾斫老当处，袁江不能过。尤善米山，由淡入浓，细细加点，妙能融化无迹。墨晕骀宕而活，虽以专擅之潘恭寿恐亦逊其沈秀也。至人物，直以勾勒提空之法为须眉衣褶，大致类张子羽，殆复过之。先生盖无笔不工，无体不备。” 汪鋆对颜峄的评价非常高。认为其界画在袁江之上，界画勾斫老当处，袁江不能过。

　　辽宁省博物馆藏《秋林舒啸图》是颜峄76岁时的作品。画面构图精妙，设色鲜明、清丽多姿。高士舒啸端坐于林泉间，人物神气安闲，如小憩一般。侍者相从，车停于路旁。山石嵯峨、溪流蜿蜒、霜叶如染、苍松挺拔，丹、青二色相互交映，产生明丽端庄的氛围。写景抒情较为真实，笔墨苍劲，山石用勾斫法，质理分明。人物鬓眉用勾勒提空法，刻画精微，人物也有古风，画面极具北宋遗风。

　　广西壮族自治区博物馆藏的《山松群鹤图轴》中，山石如斧劈刀削，水墨苍劲。山间古松虬曲如铁，枝叶茂密。树上群鹤栖息，或肃然静立，或展翅欲飞，或回头顾盼，或俯首觅食，形态各异、描写逼真、形象生动、富有生趣。款题：“摹李晞古画法于大年草堂”。颜峄惯写古木寒鸦、飞鸣栖宿，如：《枯木寒鸦图》、《寒乌慈孝图》等。现存的颜峄界画还有：《水村捕鱼图》、《江楼对弈图》、《江村图》、《雪山图》、《燕子矶》、《长江秋暮图》等。其山水界画大多数表现的是源于生活的江南风光。

　　南京博物院藏的《桃花双禽图》是颜岳传世不多的作品之一。桃树折枝上栖息着两只倦鸟，几株虞美人花斜伸而上，与桃枝对应。颜岳用笔凝练，以淡墨勾勒、粉白点染，晶莹剔透的桃花绽放在春风中，桃花用枯笔写意，恰到好处表现出花瓣筋络。二鸟气韵生动，造型准确、构图清新雅致。

 

清 颜峄 秋林舒啸图 绢本设色，纵140厘米，横81.8厘米  藏辽宁省博物馆

    左下角款署：“江都颜峄时年七十又六。”画面构图精妙，设色鲜明，秋林中端坐一位儒者，人物神气安闲，如小憩一般。在下端山路上，溪流畔有几人仆人身份的陪衬人物，有小书童，亦有年长者。在最右端还停有一辆车。画面极类北宋作品，通观全画只有一短款，一印，而且隐于山石中，不细看很难发现，人物也有古风衣饰。

清 颜峄 秋山行旅图 轴，绢本，设色，纵203.5厘米，横103.2厘米，现藏故宫博物院

    右上自题：“丙申馀月，摹郭河阳画意于志山草堂，江都颜峄。”此作描绘的是秋游之景，这个古代画师最喜欢用的题材之一。作品中山高林密，古道斜阳，平桥架溪，车马倦行，平添一种晚秋气息，渲染出清冷的凄凉意境。作者画山水，步北宋遗法，好作古木寒鸦一类的情景，造景屡多变化而少雷同，笔墨巧施，为颜峄的代表之作。

清 颜峄 山松群鹤图轴 康熙五十五年，纸本设色，249.5×105.3cm。广西博物馆藏

    颜峄，是一位敢于直言，以院体为法的山水花鸟画家，其《山松群鹤图》署款题：“摹李晞古画法于大年草堂”，图写山石如斧劈刀削，水墨苍劲；山间古松虬曲如铁，枝叶茂密；树上群鹤栖息，或肃然静立，或展翅欲飞，或回头顾盼，或俯首觅食，形态互异，皆描写逼真，形象生动，富有生趣。