苏三：问题5 对联时，有三类词比较特殊，颜色，方位，数字，对这三类词，在对仗上有特殊的规定吗？大道不空：对联中的一些词性要求对联的讲究很多，也很细，有些可以变通，但有些最基本的内容、比如词性，还是要严格要求为上，不宜变通。有些词比较好对，比如动词、名词等，也有些词，比较难对，有可能是因为可选范围窄，比如数字、方位词等；也有可能是因为词性的灵活性很强，比如颜色等。这种比较难对的词，有时就允许一定的变通。先说说数词。这种词性，通常情况下和其他的词，在对联里的要求差不多，没有特殊规定，但有时有些特殊的变化。一 实数和概数的相对，比如一和几的对应。例：一山桐子雨；几树桂花香二 活用为数词的动词，如满、并。满地寂寥风，数点凄凉数点梦；一山清冷雨，几分萧瑟几分愁三 数词对应数量词能文能武，字做廿八划；堪歌堪颂，世成千古名这样的联，不算很工，但因为数词可选的面太少，几个数字连用的情况下，可以允许用数量词来对应，比如例中的廿八对千古。四 一字的变化一字是个很特殊的数词，可以有多种词性的变化，对句时需要注意。青山似故人，记来时衣上云，一任风吹不散；骤雨洗浊世，看归处空中电，听凭雷动无惊此处的一就是动词。另外，在新韵里，“一”有可能是平声，也有可能为仄声字，在去声字前，一字经常为平声；其他情况下通常为仄声，对句时应当注意。“不”字的情况也与之类似。五 数字和其他字，连成一个整词时，此处的数字可以不用数字来对。汉书下酒，无数风流酌酒叹；辞赋言心，一时怅惘对心吟此处的一时就是个整词；另外还有几许、数分等。方位词，严格的工对一般要求以方位对方位，但也允许变通，可以用其他名词甚至代词来对应；有时方位词可能还可以用形容词来对应。至于颜色的词，也需要注意几个方面。一 在使用相近颜色的情况下，比如用青对翠，要注意上下联句的意思错开，注意层次变化，以免合掌。而使用相反或者相对的颜色，要注意使用的合理性，比如你写月亮，一般情况下月亮是银白或者浅黄色的，但有时也会出现红月亮，那时的天气多半非常炎热，对句时就得注意这个天气的炎热，不要对什么凉风之类的。二 颜色的词大量出现时，要注意搭配和对应的严谨性。秋山五色，红黄蓝紫绿；潭水一湾，幽碧静清宁三 在描绘具体物事时，颜色也可以用其他和该物事有关的词来对，比如上句你写梅花的白，下句就可以用梅花的香来对应等等，这样可以避免隔的出现。四 注意颜色的词性活用。比如秋过岭红，这里的红就可以看成是动词，岭变红了的意思。总体说来，词性因为变化很多，需要细致推敲，特殊情况特殊对待。对联中的一些词性要求对联的讲究很多，也很细，有些可以变通，但有些最基本的内容、比如词性，还是要严格要求为上，不宜变通。有些词比较好对，比如动词、名词等，也有些词，比较难对，有可能是因为可选范围窄，比如数字、方位词等；也有可能是因为词性的灵活性很强，比如颜色等。这种比较难对的词，有时就允许一定的变通。先说说数词。这种词性，通常情况下和其他的词，在对联里的要求差不多，没有特殊规定，但有时有些特殊的变化。一 实数和概数的相对，比如一和几的对应。例：一山桐子雨；几树桂花香二 活用为数词的动词，如满、并。满地寂寥风，数点凄凉数点梦；一山清冷雨，几分萧瑟几分愁三 数词对应数量词能武能文，字做廿八划；堪歌堪颂，世成千古名这样的联，不算很工，但因为数词可选的面太少，几个数字连用的情况下，可以允许用数量词来对应，比如例中的廿八对千古。（补充说明一下，这里的千古不能算数量词，一时找不到合适的例子，暂放于此做个说明。）四 一字的变化一字是个很特殊的数词，可以有多种词性的变化，对句时需要注意。青山似故人，记来时衣上云，一任风吹不散；骤雨洗浊世，看归处空中电，听凭雷动无惊此处的一就是动词。另外，在新韵里，“一”有可能是平声，也有可能为仄声字，在去声字前，一字经常为平声；其他情况下通常为仄声，对句时应当注意。“不”字的情况也与之类似。五 数字和其他字，连成一个整词时，此处的数字可以不用数字来对。汉书下酒，无数风流酌酒叹；辞赋言心，一时怅惘对心吟此处的一时就是个整词；另外还有几许、数分等。前边提到的千古也是。方位词，严格的工对一般要求以方位对方位，但也允许变通，可以用其他名词甚至代词来对应；有时方位词可能还可以用形容词来对应。至于颜色的词，也需要注意几个方面。一 在使用相近颜色的情况下，比如用青对翠，要注意上下联句的意思错开，注意层次变化，以免合掌。而使用相反或者相对的颜色，要注意使用的合理性，比如你写月亮，一般情况下月亮是银白或者浅黄色的，但有时也会出现红月亮，那时的天气多半非常炎热，对句时就得注意这个天气的炎热，不要对什么凉风之类的。二 颜色的词大量出现时，要注意搭配和对应的严谨性。秋山五色，红黄蓝紫绿；潭水一湾，幽碧静清宁三 在描绘具体物事时，颜色也可以用其他和该物事有关的词来对，比如上句你写梅花的白，下句就可以用梅花的香来对应等等，这样可以避免隔的出现。四 注意颜色的词性活用。比如秋过岭红，这里的红就可以看成是动词，岭变红了的意思。总体说来，词性因为变化很多，需要细致推敲，特殊情况特殊对待。(一任，有两种解释：一，担任官职期满为一任；二，听凭。这里当理解为听凭。如果一定要拆分“一/任”，那也应该是“完全/听凭”的意思。这基于“一”的形容词基本义“满，全”，引申为完全（副词），而不是动词基本义。)苏三:问题6 我们都知道对联重字有一些规则，比如忌同位或异位重字，但可以异位互重，不过虚字则可以放宽要求，还有一些破格，比如岳阳楼的一幅对联“洞庭天下水；岳阳天下楼。”五个字重了两个，请大道老乡说说对联重字的问题.
大道不空:
重字好像没太多可以说的吧，简单说两句。
这句“洞庭天下水；岳阳天下楼”，是破格；严格说起来，也可以不视为对联，只是借用了对联的样子而已。
一般情况下，对联是不允许同位重字的，有几个虚词可以例外，比如“之”字。
例：水为岭之魄
云是山之衣
有些特殊情况，可以出现重字。
一 异位互重
指在一定特殊情况下，上下联中的一些字词在不同的位置上互相重复出现。
例：山因水更秀
水沐山尤青
这里的山、水就是异位互重。
二 机巧联
一些使用大量数字、方位词等特殊形式的机巧联，可以允许重字，或者使用异位互重。比如上联用了从一到十的数字，下联可以再用一次。
(某些数字在特定的情况下可以特殊对待,比如
一山一世界
一水一蓬莱 诸如此类。。。。)
苏三：问题7 无情对是很有趣的一种对联种类，怎么样才算一幅成功的无情对呢？
大道不空：通常的对联，讲究既对又联，如果光对不联，就很有可能成了无情对。作为对联学习和研究，无情对是不推崇的；但有时玩玩无情对，也是一种非常有趣的调剂。
其实说白了，无情对的妙处就在于“无情”，因为不受联意的限制，所以可以自由发挥，也能得到更多妙想天开的句子。
无情对不太讲究句意的文雅，但推崇词性的变迁，注重字词的拆分和合并；一个好的无情对，通常都是把出句拆开来，逐字或逐词相对，然后又能组成一句完整的话，比如那个最经典的无情对“树已半寻休纵斧，果然一点不相干”。树和果是名词，已和然做副词解，半寻和一点做数量词，休、不做副词解，纵和相理解为动词，斧和干则都是兵器，对句时把出句的每一个字都拆开来对，但合起来居然又是一句很通畅的话。
所以好的无情对，通常就要求拆开来后又能连起来；而且可以曲解出句的词性或意思以及节奏，用别的方式来对。
虽然无情对属于文字游戏，可以曲解词性和句意，但毕竟还是属于对联范畴之类的，所以基本的词性和格律对应工整，还是要注意一下。
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