刘万鸣 护犊图 纸本设色 33×48厘米 2016
写生，是贯穿于中国绘画发展历程中的重要概念，国画临摹花果、草木、禽兽等实物的，都叫写生。在花鸟画的语境中，“写生”之“生”含有两层含义，“生”之所指，其一泛指自然界中的生物，写生应是基于画家对于生物内在属性与外缘环境的了解和分析，从而对万象生灵的潜心体察与深切关照；其二，“生”更寄寓着生机、生气之意，源溯于画家对于天地造化的审度及感悟，是自然物质世界与画家内心精神世界的水乳交融，最终达到物我合一的理想境地，“生”既是“写”的客观对象又是“写”的主观目的，真正意义上的写生绝不是单纯的外形描刻，而是在主客观的高度统一下，不仅状物，亦传神抒情，花草鸟兽由此被赋予了审美的意义和价值，所谓“外师造化，中得心源”即是如此。刘万鸣虽师习古法，却不为古法所囿，始终提倡“画贵己出”。其花鸟画作品以写生为源泉，在写生中体味大千世界的丰盛浩瀚。其构图与笔墨无不源发于客观世界，不仅忠实于形象的真实，又忠实于艺术的真实。他紧紧把握花鸟画的精髓，写之欲生，使画境中始终充盈流转着生命律动与沛然生机，以笔墨之灵慧饱览胸中之沟壑。
刘万鸣 清逸高风 纸本设色 161×68厘米 2016
刘万鸣重视写生，在他的笔下，生物的千姿万态被高度提炼。他的花鸟形象博采众家之长，可谓“穷羽毛之变态，夺花卉之芳妍”，以尺牍之微揭示天地大道，寓三千世界于点墨之中，此非倚写生之妙而不能得。文同画竹之初，见竹不见人，后竹我皆失，最后身与竹化，这一过程中，绘画主体的精神世界达到了绝对自由，绘画主体与物俱化，进入“天地与我并生，而万物与我为一”的至高境界。从此，造型之法便不再受生活真实的约束，而是力图不断超越客观物象的羁绊，追求“似与不似之间”的艺术真实。在直觉的观照中，正如唐代司空图的《诗品·雄浑》所云：“超以象外，得其环中”，花鸟创作的过程也同时是“心”与“物”的界限逐渐消失的过程，从而步入物我两忘的超然状态，于有限空间进入到无限世界，最终获得精神上的自由和解脱，由生活真实的此岸直达情感真实的彼岸。这正是写生之道的最高境界，也正是刘万鸣苦心孤诣步向艺术殿堂的朝圣之途。
刘万鸣 红叶微风 纸本设色 190×49厘米 2015
刘万鸣的写生之道，首要是对自然物象的外部形态和内在属性进行深入观察、分析，再通过对笔法的精心推敲，最后充分融入其个人的思想情感，抒发心灵感悟，将自然物象的实在形态转化为艺术视觉形态，从而再现大自然的盎然生意，夺物之造化而移精神遐想。在其花鸟画作品中，用笔法度谨严、工致缜密。如所画各类飞禽走兽，翎羽纤毛皆极尽精微，秋毫分明，从他的花鸟画中，可以品读到宋人“格物穷理”、“尚理求真”的理念，无论刻画何物，都经过了殚精竭虑的苦心经营。其运笔以中锋细笔为主，辅以偏锋、散锋，无论勾勒、皴擦、点染，皆不逾凝练、遒逸、悠婉、流畅之藩篱，以笔墨藏聚气力，以气力驾驭笔墨，张弛有度，可见其深入自然写生的凝笃精神，对于造型技法的严谨求实，有巧夺天工之妙。
刘万鸣 溪山行旅图 纸本设色 361×192.5厘米 2014
刘万鸣的花鸟画写生，其风格特征统归于两点，其一曰“有神”，其二曰“入境”，二者与写生有着密不可分的联系。
刘万鸣 太湖小景 纸本设色 50×40厘米 2014
所谓“有神”，既以线写形、以形写神、以神传情、以情达趣。他画白鹭等禽鸟，其神态平淡天真，灵奥隽永，探睛曲项之间，弓爪啄翅之际，形象栩栩如生，神韵独具；走兽中他最擅画猿，其猿尽得天性野逸之姿，但又拟类人态，爪如纤纤柔夷，双眸如寒星秋水。他往往将猿猴置于人性的精神时空中，赋予人格化的情感内涵，它们或攀藤援木，或昂首长啸，或跃荡山涧，灵性迭现，野趣游弋。刘万鸣崇尚古意，敬重传统，其作品不仅有宋代院体花鸟“以意造理”之机趣，更兼顾气韵与理法，于谨严工细中穷神韵之变；亦可感受到传统文人画的格局气度，透过他的作品，似能品味到八大山人之遗风，笔下寒鸦青瞳上举，孤高冷傲之相尽显。所画花卉，其叶形舒展轻盈，花朵饱满玉润，墨色晕染细腻，用线雅逸，层次分明，使花卉形神兼备，传达出生命的活力与悸动，可谓一曲对生命的礼赞。
刘万鸣 鸡冠花 纸本设色 40×30厘米 2016
“入境”指画卷意境之美，让人身临其境。从形象上来看，一花一叶，一草一木，既仿佛唾手可撷，又如同瑶池仙草般飘渺，虽曼妙绝伦，却可望而不可即。刘万鸣的花鸟画，意境空灵萧散，古峻内敛。常于工细之中表露写意情势，打破了工笔花鸟从头至尾工整细致的局限性，对花鸟形态精准捕捉的同时，为对象注入了灵妙的神性与温暖的人性，赋予其纯净浪漫、恬淡宁远的精神内涵。从画面建构上来看，他的作品多以山水意境入画，以山水之势构图，为观者提供了广阔的思维空间。在他所营造的画境里，虚实相生、气韵生动，将写意精神融入到工笔中，创造出一派超逸灵妙、优雅宁静的诗意美，如空谷足音，耐人寻味。
刘万鸣 母子依依 纸本设色 68×32厘米 2016
刘万鸣的花鸟作品由写生中来，注重对自然事物的观察，发掘物象内部潜含的审美意趣和精神归属，由画“递情”而又情趣动人。以写生为根本，追求形、神、意的互渗互融，直抒胸臆，传达出浓厚的人文主义情怀。无独有偶，历代花鸟大家均是在继承经典的基础上，创造新的笔墨语言，而这新鲜、生动又极具个性的笔墨表达方式，必定是在长期观察生活的基础上提炼、概括而成的。因此，写生不仅仅为花鸟画的创作提供了了解大自然之物理、物情、物态的“状物”手段，更是千百年来花鸟画得以传承发展的灵魂和基石。
刘万鸣 秋风浩荡 纸本设色 161×68厘米 2016
刘万鸣在丰饶博大的华夏文化沃土上耕耘不辍，慧然天成的灵苗在其心中茁壮生发。观其画如睹其人，画作往往能反映出画家的品格，其笔下的花鸟之美，始终引领艺术受众步入他寥廓明纯的精神世界。
王明 哈尔滨师范大学副教授
刘万鸣 天地浩然 纸本设色 368×162.5厘米 2014
刘万鸣 微雨洗高林 纸本设色 300×140厘米 2005
刘万鸣，1968年生于河北，1989年毕业于天津美术学院，1995年就读于中国艺术研究院研究生院。现任中国艺术研究院中国画院常务副院长、研究生院副院长，文化部高级职称评委，中国博士后科学基金会评委，中国艺术研究院艺术创作指导学术委员会副主任、中国艺术研究院研究生院博士生导师、教授、一级美术师、中国画学会理事、中国美术家协会会员，享受国务院政府特殊津贴专家。
报竹禽鸣 2013年 41x29cm 纸本设色
荷塘清露 纸本设色 2015年 49.5x39.5cm
红叶红了 44x31cm 纸本设色 2017年
花鸟写生1 纸本设色 2015年 49.5x39.5
花鸟写生2 纸本设色 2015年 49.5x39.5
花鸟写生3 纸本设色 2015年 49.5x39.5
清露荷韵 纸本设色 68x45cm 2013年
双冠图 纸本设色 60x30cm 2013年
太湖小景 纸本设色 50cmx40cm 2014年
秋熟图 32x68cm 2016 纸本设色
冠上加冠图 32x68cm 2016 纸本设色
母子依依 32x68cm 2016 纸本设色
刘万鸣精品花鸟册页之一 42x29cm 纸本设色 2012年
刘万鸣精品花鸟册页之二 42x29cm 纸本设色 2012年
刘万鸣精品花鸟册页之三 42x29cm 纸本设色 2012年
刘万鸣精品花鸟册页之四 42x29cm 纸本设色 2012年
刘万鸣精品花鸟册页之五 42x29cm 纸本设色 2012年
刘万鸣精品花鸟册页之六 42x29cm 纸本设色 2012年
刘万鸣精品花鸟册页之七 42x29cm 纸本设色 2012年
刘万鸣精品花鸟册页之八 42x29cm 纸本设色 2012年
刘万鸣精品花鸟册页之九 42x29cm 纸本设色 2012年
刘万鸣精品花鸟册页之十 42x29cm 纸本设色 2012年
刘万鸣精品花鸟册页之十一 42x29cm 纸本设色 2012年
刘万鸣精品花鸟册页之十二 42x29cm 纸本设色 2012年
刘万鸣 虎子图之一 30x45cm 纸本设色 2017年
作品局部
生在西山，常居东谷，出没无时。向枯树岩前，幽泉涧畔，饥餐渴饮，饱暖随宜。一任纵横，平生勇猛，走入丛林万木披。谁知得。但无忧无餐渴饮，饱暖随宜。一任纵横，平生勇猛，走入丛林万木披。谁知得。但无忧无惧，断绝狐疑。等闲剔起双眉。有万里风生八面威。自踏叶巡山，不离元所，一灵不昧，百兽皈依。跳下悬崖，咆哮振地，月白山寒水满溪。收牙爪，且藏身遁迹，独步云归。
刘万鸣 虎子图之二 45x30cm 纸本设色 2017年
作品局部
风虎云龙
山君柔情
威武天地
闲时绵绵
刘万鸣 虎子图之三 45x30cm 纸本设色 2017年
作品局部
刘万鸣 虎子图之四 45x30cm 纸本设色 2017年
作品局部
刘万鸣 虎子闲逸 45x30cm 纸本设色 2017年
作品局部
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