笔墨造型的新意味

纵观当下的新现实主义水墨人物画依然存在着两种困境：一是传统笔墨，一是西方的艺术观念、形式、色彩。

水墨人物画中最重要的基本矛盾是材料和造型的矛盾。由于水墨人物的工具材料是水墨、毛笔及宣纸，表现形体、结构、体积及色彩、明暗等物象具有较大的难度。只有当造型的难度超出传统笔墨形态所能表述的能力之外时，才能延展传统水墨的空间。蒋兆和说：“人物形象是那么复杂微妙，各种各样的人的不一样性格和内心活动，都是经过外形和微妙的动态、结构、特征显现出来的。”从对中西绘画的训练中获得对造型的把握，应该是新现实主义水墨人物画对技术的长期要求。

张文来 宏村的集市 200×100cm 纸本墨笔 2011年

事实上，21世纪的中国水墨人物画曾一度陷入小品化、“新文人画”的潮流之中。水墨人物画完全陷入了画面形式语言的研究中，把画面主体的人仅仅作为一种符号，淡化了对人物形象的塑造与内心世界的刻画和表现。所以说在从传统向当代的转换过程中，对形的认识、形的表现、笔墨语言技巧的丰富与表现力诸方面，仍然有很大的拓展空间。

张文来 幸福生活 200×100cm 纸本墨笔 2011年

当代水墨人物画家对人物形象的描绘转向对于象征性、寓意性人物形象的发掘。另一方面在强化语言的过程中对于呈现人物形象的主观化探索，体现了画家在强烈追求笔墨与造型的能力和自己笔墨个性的需求。但是，在追求个性化的笔墨中，也不可避免地出现另外一种倾向，即人物画造型模式化、笔墨语言符号化。实际上，现实主义水墨人物画的精髓在于用写意的笔墨表现出严谨而生动的形神。在写实主义水墨人物画画家看来，水墨人物写生不是墨戏而是严肃的肖像画创作，是学术层面上的造型与笔墨、写形与传神等一系列两难之地的实践与探索。

张文来 钢厂记事·劳作 100×66cm 纸本墨笔 2012年

当代现实主义水墨人物画在传统笔墨的基础上接受了西方绘画思想与方法后，经过整合，构建了全新的表现形式。线条造型可以游离于似与不似、写实与写意之间。在形的描绘上，笔墨呈现的效果多层次地反映了抽象思维美学所蕴含的审美情调与意境。新现实主义水墨人物画，就是试图跳出其狭隘的传统模式而重构水墨的现代意义及崭新意味。因此，观念性创新便成为了其发展的首要任务。