历时筹备5年之久的御窑博物馆于近期正式开放，2020年9月19日，“蜕变——中央美院当代四大家作品联展暨景德镇御窑博物馆开幕展”在江西省景德镇御窑博物馆正式开幕。本次开幕展由中国美术家协会主席、中央美术学院院长范迪安担任总策展人，知名建筑学者、评论家周榕任策展人，中国艺术研究院建筑与艺术史学者王明贤任学术主持。参展艺术家为国际著名当代艺术家徐冰、隋建国、刘小东和御窑博物馆主创建筑师、建筑家朱锫。景德镇市委市政府的各级领导代表，建筑界重量级专家代表，中央美术学院教师代表以及来自全国各地的媒体记者等出席开幕式。
LeTalwork勒拓论坛在“品作”栏目特别推出“景德镇御窑博物馆专访”讲述博物馆设计与建造背后的故事。
“ 我们策划的不仅仅是一场展览，而是一个核弹级文化效应。'
周榕
中国当代著名建筑评论家、策展人
景德镇御窑博物馆开幕展策展人
中国当代建筑、城镇化、公共艺术领域知名学者、评论家、策展人; 美国哈佛大学设计学硕士，清华大学建筑学院博士、副教授; 中央美院城市设计与创新研究院副院长、视觉艺术高精尖创新中心特聘教授; 《世界建筑》杂志副主编; 多家国际国内专业媒体编委; 原创知识自媒体“全球知识雷锋”架构创始人。
LeTalwork:
开幕展的四位大师都是国际知名的当代艺术家。但是有趣的是，居然没有一件和瓷器沾边的作品。四大师的共性是什么？这样的安排和选择是为了向观众传递什么样的信息呢？
周榕：
御窑博物馆是为这里发掘的明代青花龙缸而建，但博物馆建成了，龙缸的修复还远没有完成。博物馆是城市很重要的文化中心，需要发挥它应有的作用。
景德镇不缺文化，更不缺高规格的陶瓷展。我们想要的是一个能配得上如此重要位置的高水准的展览，能够把建筑与艺术很好的结合，让文化的能量感升腾起来。
这个建筑重要的是提供了一个空间场域，使城市文化能量能够被激发出来。我们策划的是文化事件，而不仅仅是一个所谓的展览。
“ 博物馆建成之时并不是它的完成之时，它期待的是作品、活动和人的进入。'
朱锫
中央美术学院建筑学院院长、教授
朱锫建筑事务所创建人
景德镇御窑博物馆主持建筑师
自然建筑的倡导者和实践者。曾获英国“AR建筑奖”、美国建筑师协会(AIA)“荣誉奖、中国建筑学会颁发的 1949-2009“建筑创作奖”，国际建筑师协会、联合国教科文组织“设计特别奖”等。作品先后在意大利威尼斯双年展，巴西圣保罗双年展，德国卡塞尔，德国德累斯顿国立美术馆，柏林 Aedes 建筑艺术馆，罗马21世纪美术馆等世界知名展会和美术馆展出。并被纽约现代艺术博物馆(MoMA), 蓬皮杜艺术中心、维多利亚博物馆收藏。担任“密斯凡德罗建筑奖”等国际重要建筑奖项评委。
LeTalwork:
您曾经说未来美术馆不再是成功艺术家呈现辉煌的圣殿，而是激发公众和艺术作品及艺术家互动，交流的艺术场所。您在每一个文化空间努力创造令人意向不到的空间体验。在这个项目中您做了怎样的设计可以打破这种“艺术朝圣感”，让公众、艺术家和作品之间有更多互动的可能性呢？
朱锫：
把建筑做得很完整的概念，其实是对建筑实质的误解。
建筑应该是多孔的，不完整的，当活动、人、作品、光线、风、雨、声等场景进入的时候建筑才变成完全。博物馆建筑应该给人塑造参与的可能性，正是不完整性使得空间被人的活动和想象力充满。
“新的空间元素会不断地刺激艺术家思维的推进。'
徐冰
著名艺术家，中央美院教授
景德镇御窑博物馆开幕展参展艺术家
作品曾在纽约现代美术馆、美国大都会博物馆、古根海姆美术馆、英国大英博物馆、英国 V&A 博物馆 , 西班牙索菲亚女王国家美术馆、美国华盛顿赛克勒国家美术馆、澳大利亚新南威尔士美术馆及当代艺术博物馆、加拿大国家美术馆、捷克国家美术馆及德国路维希美术馆等艺术机构展出；并多次参加威尼斯双年展、悉尼双年展、圣保罗双年展等国际展。
LeTalwork:
您曾经说美术馆应该给艺术家更多的挑战，而不是统一的大白盒子。您印象中遇到过最具挑战、最有意思的展览空间是怎样的？朱锫老师设想未来的美术馆不应该是成功艺术家呈现辉煌作品的圣殿，而是激发公众、艺术家和艺术作品交流的场所。您觉得这种艺术朝圣感真的有必要打破或者可能被打破么？
徐冰：
作为个人艺术家来面对博物馆的时候，涉及到如何在这里展示自己的作品，和一般参观者的需求不同。
不规则空间的建筑形式会迫使人的思维要走得更远，这样的空间也特别适合当代艺术家来使用。御窑博物馆的设计为艺术家提供了许多需要判断的新元素。
艺术去神圣性是一个绕不过的问题，思考并回应它的作品是有价值的。
“ 中国的公共建筑最大的问题是没有公共性，但是这个博物馆把整个场域都控住了。“
LeTalwork:
您认为朱锫老师的作品除了建筑材质、形态和文脉性上的回应，到底有没有扎根土地，并放大能量呢？这种能量放大的标准是什么呢？是当地居民的参与度？外界的瞩目？还是经济上的可持续收益呢？
周榕：
中国公共建筑最大的问题是没有公共性，很大程度上是由于建筑师无法控制的管理问题造成的。但这个建筑在价值观的空间表达上做得非常好，从形态、体量到用材都在设法融入当地而不打扰。它的态度和姿态都是在地的。
在中国性和现代性的统一性上，在融入当地文化的努力上，这个项目都有非常大的贡献。
现有龙珠阁的建造原来是为了形成中心枢纽带动老城活力，但没能做到。这个博物馆建成后，一下子把整个场域控制住了，建筑既熟悉而陌生的新鲜感，让大家到了这个场地都很兴奋，我相信如果管理得当，这个建筑完全有能力调动整个老城中心能量场。
项目信息
项目名称：景德镇御窑博物馆
建筑师：朱锫建筑事务所，清华大学建筑设计研究院有限公司
地点：景德镇，江西，中国
建筑面积：10370㎡
项目年份：2020
主持建筑师：朱锫
前置批评：周榕
艺术顾问：王明贤、李翔宁
设计团队：由昌臣，韩默，何帆，刘伶，吴志刚，张顺，Shuhei Nakamura，杨圣晨，杜扬，陈奕达，贺成龙，丁新月
结构顾问：清华大学建筑设计研究院有限公司
机电顾问：清华大学建筑设计研究院有限公司
景观设计：朱锫建筑事务所，清华大学建筑设计研究院有限公司
展陈设计：朱锫建筑事务所，北京清尚建筑装饰工程有限公司
室内设计：朱锫建筑事务所
幕墙顾问：深圳市大地幕墙科技有限公司
照明顾问：北京宁之境照明设计有限责任公司
声学顾问：浙江大学建筑技术研究所
业主：景德镇市文化广播电影电视新闻出版局，景德镇陶瓷文化旅游发展有限公司
施工单位：中国建筑一局（集团）有限公司，中建一局华江建设有限公司
摄影师：朱锫建筑事务所，是然建筑摄影，田方方
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