萨尔瓦多.达利
艺术家的灵感来源于生活，
却又高于生活。
它在俗世里，
又超脱于红尘之外。
最巧妙地是，你努力寻找它的时候，
它会躲得不见踪影，
可你一个转身，就会发现
它又悄悄地出现在了你的身后。
寻找灵感诀窍之一：睡觉
看到上面这张照片大家都知道是谁，
那么这样一位超现实主义大师的
灵感到底从何而来呢？
据他本人爆料：深夜，平坐，
全身放松，手握一把勺子，
从你关注的问题为起点开始发散思维，
然后你慢慢进入半睡眠的梦境中，
你平时打不通思考壁垒，
此时会被你稍稍绕过去……，
忽然，你手里的勺子掉在地上叫醒你，
你就可以把刚刚的想象记录下来。
其实就是没灵感了去睡觉，
去梦里寻找灵感吧！
《记忆的永恒》
《面部幻影和水果盘》
寻找灵感诀窍之二：另一半
不过达利的灵感来源除了睡觉，
还有他的妻子
没错，现在讲的还是达利哟~
达利和妻子
《里加特港的圣母》
达利的一生只有加拉一位妻子，
可以说是非常痴情了。
加拉在达利的艺术中地位举足轻重，
达利的画作里，很大一部分
都是不厌其烦的对加拉的称颂。
以至于，在1982年加拉去世之后，
达利的灵感之源也随之枯竭，
于是他停止了创作。
寻找灵感诀窍之三：女人
毕加索
这张照片是毕加索老年时期的，
在他老年时期依然情人不断，
年轻应该更甚。
那年轻的时候该帅成什么样啊？
我们来看看吧~
毕加索曾说：“无论我在失意或是高兴的当儿，
我总按照自己的爱好来安排一切。
一位画家爱好金发女郎，
由于他们和一盘水果不相协调，
硬不把她们画进他的图画，
那该多别扭啊！我只把
我所爱的东西画进我的图画。”
是啊，他只画他所爱的，
只是表现激情而已。
毕加索虽然情人不断，
但是他所追求的却不是爱情，
而是通过女人来激起
他的创作激情和灵感，
女人就是毕加索的灵感之源。
寻找灵感诀窍之四：情欲
克里姆特的灵感来源也是跟女人有关，
但是跟毕加索又不一样，
克里姆特需要的是情欲，
直接说是需要 “性” 也不为过了。
在他没灵感的时候，会让数十位妓女
在他的院子里赤身裸体的奔跑，
以此来寻求灵感。
《阿德勒.布洛赫鲍尔肖像》
克里姆特
《处女》
所以在克里姆特的画作里充满了情欲，
他活在情欲里，辉煌在情色中。
他让情欲有一种无与伦比的 “高贵” ，
他将人性最负面的晦涩、
忧郁、死亡、矛盾与痛苦，
诉说的异常光彩、梦幻和美妙。
他直面他们，直面人性里的情欲。
克里姆对待情欲的态度
深深地影响了席勒
《死神与少女》
席勒的画作里也充满了死亡和情欲，
那么克里姆特对席勒的影响
为什么这么大呢？
当然是因为，他们是师徒呀~
克里姆特和席勒
寻找灵感诀窍之五：烟草
巴尔蒂斯
巴尔蒂斯被毕加索称为
“20世纪最伟大的画家” ，
并且会去购买巴尔蒂斯的画作，
可以说是很欣赏他了。
巴尔蒂斯的世界是纯平面、纯静止的，
像是张开了一张无形的网，
困住了时间一样。
不过这张网，充满了烟草的味道。
巴尔蒂斯的每幅画作
都可以说是由 烟 草 熏出来的，
在创作的时候，
他甚至一天能抽掉几十根烟。
曾听说巴尔蒂斯的孤独没有人能理解，
他的孤独来源于对自我存在的认知，
他从绘画中确定了了自我，
又无法理解自我，
只能寄托于烟草了。
“我一直在我的画里确认自我，
结论是：我不存在。”
《孩子们》
寻找灵感方法之六：旅行 高更是法国后印象派的三大巨匠之一， 毛姆的著名小说《月亮与六便士》就是 以高更的经历为蓝本写的。 高更的用色十分的大胆， 技法上也多是平涂， 人物的造型塑造的非常成功， 但是最让人向往的还是那些户外场景。
保罗.高更
高更总是向往着远方，
留恋那些具有异国情调的地方，
他要求抛弃现代文明
以及古典文化的阻碍，
回到更简单、更基本的原始生活方式中去，
他很愿意过野人的生活。
他也找到了自己期望的东西：
茂密的植物、永远蔚蓝的天空、
慷慨的大自然、简朴的生活。
如果说有什么能使这位具有强烈的个性，
惹人讨厌又招人喜欢，
粗鲁和高雅并存的画家停下脚步，
我想只有 [旅行] 了吧，
他在途中，却又找到了归处。
寻找灵感诀窍之七：沉迷工作
拉斐尔的代表作《西斯廷圣母》
在社会上引起巨大反响后，
不少绘画艺术爱好者找到拉斐尔，
表示要拜他为师，向他学习。
拉斐尔在给弟子们上课时说：
“对于一个画家来说，灵感最重要。
”弟子们问：“那么，我们怎样才能获得灵感呢？”
拉斐尔认真地说：“在这个世界上，
任何大师都不是在灵感产生时工作的，
而是在工作时产生灵感的。
如果我不在画板面前苦站那几个小时，
又怎么可能找到绘画的灵感呢？
拉斐尔.桑西
《西斯廷圣母》
寻找灵感诀窍之八：自身经历
以上画家的灵感来源，
不管是女人还是情欲或者是旅行，
说到底都是外部因素，
既然都是外部因素的话，
那么有没有画家的灵感
来源是因为内部因素呢？
弗里达
这个只有18岁的美丽女中学生，
因为一场车祸使她的命运天翻地覆。
在车祸之前，弗里德从来没有
接受过正规的绘画教育和训练，
弗里达之所以拿起画笔，
只是为了与肉体上的痛苦抗争，
顺便消磨时光而已。
她的病房里有特质的画架，
和一面大镜子，因为
她所绘画的对象就是她自己。
她曾说：“人们称我是一个超现实主义画家，
这是不正确的。我从未描绘过梦幻。
迄今我所画的都是我的现实。”
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