从秦汉到近现代：上下留红法在篆刻艺术中的历史演变与呈现

白文印的章法布白中有一个显著的特点，即印上与印下会留出横向的两条红地。这两条红地，无论是大小还是宽窄，都可以有所变化，它们既可以保持等同，也可以展现出不同的形态。这种设计不仅增加了印章的视觉层次感，还赋予了印章独特的艺术美感。

与印上、印下的红地相比，白文印的左边与右边则很少留红，或者留得相对较少。这种留白的设计，使得印文的布局更加紧凑，同时也使得印上、印下的红地显得更为突出。这种布局方式，被称为“上下留红法”。

在众多的印章中，这种上下留红法的应用十分广泛。例如，在周玺的“执关”印中，尽管其形状为圆形，但在印章的上下部分却留下了大块的红地，而左右两边则几乎紧贴边缘，红地留得很少。这种设计使得印章在视觉上呈现出一种上下对称、左右紧凑的布局，既富有节奏感，又不失稳重感。

近代的篆刻大师们也十分擅长运用这种上下留红法。如吴熙载的“安雅”印和赵古泥的“斗闲”印，都充分展示了这种章法布白的魅力。在这些印章中，白文印文被巧妙地安排在上下两块红地之间，使得印文更加突出，主题更加明确。

值得一提的是，上下留红法在白文印中的应用较为普遍，而在朱文印中则相对较少。这可能与白文印和朱文印本身的特点有关。白文印以阴刻为主，留出红地可以更好地凸显印文，而朱文印则以阳刻为主，红地相对较少，因此不太适合使用上下留红法。

此外，上下留红法的印章形式并不局限于某一种，它可以适用于方形印、长形印、圆形印以及其他各种形式的印章。这种章法布白的灵活性使得它在篆刻艺术中得以广泛应用。

当我们打开秦汉印谱或明清、近现代人的印谱时，会发现许多采用上下留红法的印章。这些印章不仅具有独特的艺术价值，还反映了篆刻艺术在不同历史时期的发展和变化。因此，学习和掌握上下留红法对于理解和欣赏篆刻艺术具有重要意义。