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吴昌硕的“刀法”...
李叔狠生气
>《篆刻》
2024.02.18 云南
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吴昌硕曾说:书画篆刻,供一炉冶。他认为书画和印刻是相辅相成的,“
书画之精妙者,得佳印益生色
”。篆刻与绘画的“虚实相生,疏密有致”其理一也,因而缶翁之印自有
大朴不雕
,
天然放旷
的诗意美。
吴昌硕与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”,印初学于浙派,继学吴让之,又出入秦、汉印,得益于“
印从书出
”和“
印外求印
”,善以石鼓文入印,将封泥、古陶、瓦砖、碑碣文字熔于一炉,印风苍厚淳朴,自成一派。
且饮墨沈一升 3.5×3.5cm 日本藏
园丁墨戏 2.4×2.4cm 浙江省博物馆藏
我爱宁静 4.4×4.4cm 君匋艺术院藏
吴昌硕的篆刻刀法有两个基本的特点:
第一是冲切结合的刀法特点。
切刀
,是他早年从浙派学习而来。
由于刀切人印石时,用力有轻重疾徐,刀痕有长短、偏正,因而线之两侧,有流利、迟混的众多刀迹变化,其线具有不同程度粗细波折之形,其质具有含蓄之力或不同的节奏感。
冲刀,是他从邓石如、吴让之、赵之谦等处借鉴而来。
由于冲刀入石,刀锋的偏正角度不一,其表现的线条形质也各异:单刀正入,其锋正而藏;单刀偏入,其锋偏而露;
而正偏结合的冲刀,似粗白文中一刀去,一刀来合成一画而成正锋等变化。
冲刀、切刀相结合,是把冲刀的猛利、挺劲、爽快与切刀的含蓄、浑朴相融合,这是能体现吴昌硕特有风貌的用刀特点。他往往以某种刀法为主,再辅之以他种刀法,以丰富多变之刀法表现出多种不同的艺术趣味。
恨二王无臣法 2.9×2.9cm
日本藏
第二是残缺刀法特点。
残缺刀法是吴昌硕篆刻创作中的一种常用手法。我们知道,秦汉古印大多因年深日久,水土的浸蚀,自然的风化,印面及文字线条失去了原先的平整和光洁,变得残缺不全。
恰恰是这些残缺给我们以古朴、含蓄、浑厚、苍拙等特殊的审美效果,这是自然的造化使然。
吴昌硕善于巧夺天工,在传统的冲、切刀法的基础上,辅之以敲、击、凿、磨或借用砂石、鞋底、钉头等,极大地丰富了篆刻艺术的表现手法,并创造性地将篆刻艺术中刀石效果产生的金石味,上升到残缺美的审美新境界。
公鼎
3.4×3.4cm
日本藏
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