有很多朋友听了这个系列给我留言，问我，郦老师，你讲千古最美情诗这么长时间，竟然没讲李清照，不讲李后主，不讲李商隐，不讲千古深情的纳兰公子？其实这些人都是我的最爱，所以我的回答是舍不得。你知道吗，当你特别喜欢一样东西的时候，你就舍不得去触碰，事实上，像李清照、李后主、李商隐，尤其是纳兰公子，他们的情诗情词唯美至极，当你想去解读的时候，你越是因为喜欢，越是因为珍爱，越是觉得无从下手。好吧，我想说的是只有真爱，才会让我这样犹豫不决。但是再舍不得，再犹豫不决，好东西还是要和大家一起分享。我们今天就来触碰一下，易安居士那颗柔美温婉又玲珑剔透的心，来赏读一下她的千古名作《醉花阴》，词云：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
我个人揣摩这首词，觉得有两个细节，特别值得注意。第一，上下片之间的时间问题。二是，最后的那句“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”里的一个小的细节。我们来通看一下这首词，从训诂的角度来看，字面意义其实不难解答。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”，这是从眼前所见写起，这应该就是李清照的闺房。“薄雾浓云”呢，未必是外面的天气。我们知道《醉花阴》这个词牌又叫《九日》就是说的重阳，这个时节已届深秋，但是秋高气爽。在古代没有雾霾没有污染的环境下，这个季节很难是“薄雾浓云”的那种阴霾天气。但是在李清照这个无比思念丈夫的妻子的心中，会产生一种愁云笼罩的感觉，那么这种愁思的感觉是从哪里来的呢？“薄雾浓云”其实就是眼前所见，因为屋里点着香嘛，因为“瑞脑消金兽”嘛。“瑞脑”呢，就是龙涎香又叫龙脑香，是一种非常珍贵的香，“金兽”就是一种兽型的铜香炉。要知道李清照和她的丈夫赵明诚，尤其是赵明诚是宋代著名的金石学家、考古学家，他的《金石录》是和欧阳修的《集古录》齐名的，赵明诚和欧阳修是并称“欧赵”的。所以他们家的金兽之状的香炉不是凡品，烧的又是瑞脑龙涎香，喜欢香道的朋友都知道，这种在居室之中在铜香炉里燃起龙涎香，使得屋中产生“薄雾浓云”之状，应该是让人十分陶醉的。可是就在这个容易让人陶醉的香雾缭绕的环境之中，李清照却产生了愁的感觉，而且因为这种“薄雾浓云”产生了阴云笼罩的感觉，从早到晚，所以叫“愁永昼”。整个白天都在这种烟雾笼罩的环境里愁思难遣。
为什么那么忧愁呢？因为马上就是重阳节了，可自己的丈夫还没有回来，自己心爱的人还远在天涯的另一方。“佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透”，“玉枕”就是玉瓷枕的美称了，“纱橱”就是碧纱帐，和前面这个烟雾缭绕的居室环境，其实体现了一个女子精致的闺房。可是，在这种精致而唯美的居住环境下，李清照却彻夜难眠，“半夜凉初透”，这个“透”字用得特别精巧新奇。从白天的“愁永昼”到夜晚的寒意，彻夜难眠，一个思念丈夫独守空闺的少妇形象想如在目前。
下片上来，再点重阳，“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，这写的是重阳佳节赏菊饮酒，大概是为了应景，李清照在屋里闷坐了一天，到傍晚，才强打着精神到东篱把酒来。可是赏菊饮酒，没有宽解她的愁思愁绪，反而在她心中掀起更大的情感波澜。“有暗香盈袖”，可见菊花开得极美，让人陶醉。可是这么美的眼前景，这么美好的氤氲香气却没法送给自己思念的人。所以所谓暗香浮动又岂止是花香，也有自己那不尽的愁思啊。紧接着就会有著名的名句，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。在审读这三句千古名句的时候，应该首先看一下我们刚才所提的第一个问题，就是上下片的时间问题。许多人都这首词的时候，其实都没有注意到这个问题。你看上面说“佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透”，这已经说到彻夜难眠了。那么问题来了，下片又接着说“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，那么从时间顺序上就会有些问题，怎么会先写到“半夜凉初透”，再写到“把酒黄昏后”呢？难道不应该先是黄昏后，再是“半夜凉初透”吗？历来解读认为这首《醉花阴》写了李清照重阳节这一天，“愁永昼”的这种思绪，那么下片呢，取出“东篱把酒黄昏后”的那个细节重点渲染。上片写从早到晚，下片突出重点，所以可以见出李清照的布局之妙。
我个人其实不同意这种观点，李清照的那种深情自然流淌，感动人的地方就在于她的那种思念，她的那种深情，仿佛流水般在眼前流淌，忽然道出“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，仿佛脱口而出，却有深情婉转，直击人心。所以若是在布局上构思过于精巧的话，反倒很难有这种直击人心的效果。所以这就要回头去看上片所写的这个时间，“佳节又重阳”，李清照在感慨，又到了重阳佳节啊！可是明诚你还没有回来，虽有“玉枕纱橱”可半夜寒凉，让人孤枕难眠。所以细细揣摩这个“佳节又重阳”的感慨，其实并非是重阳当日的感慨，因为这种愁思愁绪思念，在前一天，在重阳到来的前日，就满满的萦怀在李清照的心中了。所以上片应该写的是重阳节的前一日，才合得上“薄雾浓云愁永昼”，一直到“半夜凉初透”。从重阳佳节到来的前一天，李清照就在默默地思念她的丈夫，就在默默的惆怅，剩自己一人如何面对东篱盛开的菊花，该如何独自品味那暗香盈袖的佳节。这样才能体现李清照心中那近日的愁闷，彻夜的惆怅。其实这种写法，也和李清照另一首名作《声声慢》，是相吻合的。
《声声慢》里说“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”，这是通行本的写法，但是学术界大多认为，李清照应该写的是“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”。因为她有早晨喝“扶头酒”的习惯，那么一直喝到晚上，“守着窗儿，独自怎生得黑”，“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第怎一个愁字了得”，所以从早到晚独自饮酒，独自悲伤，独自面对着满地黄花堆积，面对着黑夜的来临。因有一整天时间的积淀，才有“怎一个愁字了得”的深深哀叹。所以《醉花阴》也应是如此，从前面整整一整天的“薄雾浓云愁永昼”的惆怅，到“玉枕纱橱，半夜凉初透”的愁思，再到第二天又是一整天的思念与哀愁，到傍晚的时候强打精神“东篱把酒黄昏后”，正是因为有这种漫长的时间的积淀，最后那“莫道不销魂，帘卷西风，人比的黄花瘦”的轻叹，才能成为蕴聚而深挚的直击人心灵的生命中不能承受之轻叹。所以这三句的美，这三句的惊艳，其实并非轻易到来，它要有时间、岁月的积淀。
说到“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的名句，就要说到第二点，值得揣摩的地方，当然从场景上看，为了说明销魂，当西风卷起帘幕，“帘卷西风”一般解读为西风卷帘的道纹。当西风把帘幕卷起来的时候，瑟瑟风凉，让人感到一阵寒意，不由联想到当时把酒相对的菊花，在瑟瑟风中傲芳挺立，而相爱的人则悲秋伤别，思念无际，于是顿生人不如菊之感，故而有“人比黄花瘦”之叹。可是细想想“帘卷西风”只是西风卷帘的道纹吗？当西风卷起帘幕，微卷的帘幕，是不是也在拥抱着柔弱无寄的西风呢？所以帘卷西风，西风卷帘，帘卷风，风卷帘凉意中自有一种不尽的缱绻。同样人与黄花相映，在这样的西风中，又过得几日，便是满地黄花堆积啊！人与花、花与人的处境又有一种人与花、花与人的缱绻。所以帘与风的互卷，人与花的比瘦，因为这两种意象的选取和搭配，产生了一种缱绻不尽的柔情，这才是销魂的最好注解。“人比黄花瘦”，一个“瘦”字堪当销魂的词眼，故而国学大师夏承焘先生曾经说，“李清照‘人比黄花瘦’一句乃前人未道之境”。所以是时间的积淀，是岁月的深情，是李清照那一颗深情婉转的心灵，缠绵悱恻的思念，造就了“莫道不销，魂帘卷西风，人比黄花瘦”的经典。
说到这三句经典，还有一个非常有名的小故事。《琅环记·引外传》记载说，“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫。 德夫玩之再三， 曰：‘只有三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦’。政（正）是易安作也。”这句话是说，李清照写下了思念丈夫的《醉花阴》之后，就把它寄给了在外求学的丈夫赵明诚，赵明诚读完之后啊，感慨万千，娶了一个这样有才的老婆，就起了好胜之心。两个人感情很深，正因为彼此志同道合，所以才会欲在才学上一较高下。赵明诚就吩咐书童把自己关在屋子里头，废寝忘食，三日三夜写了五十首词，要和自己这个有才的老婆一比高下。写完之后呢，赵明诚还是比较自鸣得意的，可是想想不放心，其实赵明诚擅长的是金石考古诗作，其实他并不擅长词作。但是他又想和老婆大人较量一下，所以就一口气写了五十首啊，因为不放心，没敢先寄回去，先请了自己的好朋友陆德夫来欣赏一下，他又誊写了一下。当然，誊写到最后，赵明诚灵机一动，把老婆的这首《醉花阴》也誊抄了一遍，杂在自己的五十首词作里，拿给陆德夫看。陆德夫也很紧张，这个好朋友赵明诚从来不写词的，不知道为了什么这么发奋创作，那我得好好赏读一下。赏读再三，终于抬头要说话了，赵明诚这时候激动万分啊。两眼放光，看着好朋友陆德夫，这就是等点赞，等好评啊！果然，陆德夫也不吝溢美之词，两眼放光地看着赵明诚说，有三句绝佳。赵明诚一听就激动了，哪三句？陆德夫眼睛一眯，很陶醉地说，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。赵明诚一听，就像泄了气的皮球啊，从此再不敢在词作上和老婆大人一较高下了。
直到今天，这首《醉花阴》千古流传，赵明诚作的那首那五十首词，不见踪迹。那么赵明诚为什么那么喜欢和李清照逗诗赛词呢？除了逗诗赛词，他们恩爱的夫妻生活中还有哪些深情的画面？人格独立、清照千秋的李易安，为什么会对赵明诚如此的深爱与思念？接下来我们会一一细说。只有了解他们的人生，了解他们的心灵，了解他们的深情，才会真正懂得“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。
联系客服
