嘿，我是大红花
红花碎碎念：
很多小伙伴都说起，对于人物的刻画，最主要的担心就是写起来呆板、单薄。
问题出现的原因总结起来有两个：
一是写的时候经验不足，急着把心里的情节变成文字，忽略了具体的刻画人物的技巧。
二是心理没谱，不知道怎么刻画。
今天要推送大家的是六个关键词，在码字顺情节的时候合理地把这六点应用到人物塑造过程中，会有不错的效果。
和大红花一起来看一看。
关键词一：履霜知寒。
这个词的意思，就是脚下踩到霜了，你马上就知道，寒流要来了。
这个针对的问题，就是刻画人物时，很多写手都试图写出“有智慧”的主角，那种心智如妖的味道，但是不知从何入手，往往就通过其他人的语言来赞叹，硬说主角多么有智慧，多么女中诸葛，多么才智无双……
然而在实际的文字中，主角看着敌人的阵营，眼珠一转，一声冷笑，就杀上去了……直接拿出金手指，用王八之气服人。
所以，刻画人物的时候，要记得：让主角发现对手阴谋的端倪，审慎地在心里分析，对手如此，会造成什么后果，有多严重，让主角分析到对方的杀局核心的关键。然后主角再微笑，动作，默然布局……好戏登场。
有具不太好听大实话的话叫做，会咬人的狗不叫，千万不要把主角写成了狂吠的那啥(ㄒoㄒ)/~~
其实，你不必说主角心智如妖，只要主角这么表演几次，读者自然形成主角谋定而后动的印象。
新人写手们通常会忽略这一点，忙着去大开金手指，而忽略了主角发现端倪之后，对危机的分析过程，显得外强中干，金手指大而无脑，只知道抱作者亲妈大腿上位>///<>
第二个：随境动静。
新人写手们的心态通常毛躁，体现在作品里，就是急，情节本该是有起承转合的，但有不少新人作品在一个高潮之后，主角还在不停动作，或者不停思索下一步……我的意思是说，人物的心态，要和情节的节奏相吻合。
想表达一个人物的特质，最关键之处在于人物言行和背景环境的合拍。比如想表达主角那种沉稳、冷静、大气，在一个桥段完成后，让喜欢主角的女孩去找主角，见到他面对夕阳，沐浴着晚霞，一动不动，宛如一个美丽的画卷……这种沉静的表达，比直接描述，效果好得多。
杀完天才之后，主角一个人，端着茶壶或者酒壶，嘴角淡淡一抹笑……作为一个桥段之后的“画面”，会给读者留下很深的印象。这也是符合电影剪辑的注意力焦点的理论。
随境动静，就是说，境遇是踩人、杀人，要让主角“动于九天之上”，这个大家都会写，但是，杀人之后，很少有人去给个画面，让主角有瞬间的安静。反而写主角忙着走向下一个段子……表达效果就不如我上面说的好了。
第三个：含章王事。
章，文其美丽，古人叫章。含章，就是隐藏部分美丽之处，也有厚积薄发的意味。
这个怎么说呢，用男频文来举个例子。
比如《异世邪君》中的男主君莫邪，很张扬，从开篇到最后，一直是头领，只不过领导的范围越来越大。可以把这个“众人首领”，理解为我说的“王事”。
君莫邪的金手指是什么呢？鸿钧塔。
基本上，君莫邪的所有能力，都是鸿钧塔给他的。但是，这个鸿钧塔却是他身边的人不知道的。每到君无邪觉得自己公开的身份和能力摆不平时，他就使用鸿钧塔的威压和灵力，装扮成自己的“师父”……
君莫邪是“含章”的，有一个所谓的师父来唬人，所以对手就被鸿钧塔的威压镇住了。
这篇文中“师父”的角色，现在的女频文里的随身空间、系统、异能、各类金手指完全可以套用。
一言以蔽之，你只知道我很厉害，却不知道我为什么这么厉害。而其中的原因作者和读者都是知道的。大红花现身说法，在这里不仅能在情节上制造爽点，更为重要的是读者心里会和作者达成一种心照不宣的看戏默契。
相反，很多新人没有想到这么做，而是让对手摆开阵势之后，主角拿出金手指，碾压般去战胜对手。
刚开篇还成，情节拉开，主角总这么做，就给人一个“浅薄”的印象。如果想《异世邪君》这样，“含章王事”，情节变精彩了，人物也生动了，厚重的感觉呼之欲出。
第四个：括囊善恶。
括囊，是把口袋扎起来的意思。
之前我看了一场电影，吴彦祖主演的《魔警》。电影最后点题的一句话，将我轰得心动旌摇：“人性总纳一点黑。”
新人刻画人物，不够丰满的原因，就是没有把人性隐藏的东西也加入一点进去。比如，主角总是一路顺风顺水，这个其实很没劲，如果穿插一点主角的失败、悔恨、痛苦……马上就丰满了。
有人要问了，不是说主角受虐读者不喜吗？这不是让主角受虐，而是在胜利中，加入一点悔恨或者痛苦，不是每次都加的，比例控制在四分之一，这样，人物形象就会丰满。
另一个方面，对手，或者说敌人。
新人写书通常两极分化，主角是正义的，敌人是邪恶的。然后正义去屠杀邪恶……
这样又显得单薄呆板，要经常把对手刻画成另一个阵营的英雄，然后主角去杀他……让对手带着点儿悲情的意味，主角自然生成某种不忍，以及惺惺相惜，但形势所逼，不得不杀……这个段子再读起来，味道就丰富了。
大红花觉得，棋逢对手什么的，其实最带感了。惺惺相惜却又既生瑜何生亮什么的，其实最虐了QAQ。
第五个：黄裳大吉。
黄，大地的颜色，裳本意是下装，周易用黄裳指代坤。黄裳(可以理解为大地)，周易中指代坤卦的特性。
不说周易了，只说网文，这里意思是，让主角拥有大地一样的承载力。
记得《教父》吗？教父级男主有求必应，很多人都欠他的人情……后来，他家破人亡，逃命，但是在那些欠他人情的人们的帮助下，他成功逃脱了，后来也成功复仇了。
不管你承不承认，那种帮助别人、施舍别人的感觉，本身就是一个大爽点，看起来很过瘾。
在这里不得不说到一个#顺情节大法#
主角偶遇/帮助过一些有身份有背景的功能性人物(简单地说，根据情节需要出现过一次的人物，以后再也不出现了，可以当作工具性人物。如果多次出现，来适应剧情，就是功能性人物)，很多功能性人物都欠主角的人情（文中提到过，但不作为主要剧情）。
在写得顺利的时候，很可能，整本书你都不需要这个人物再出现，那么这些功能型人物就是一个过客和炮灰，这没关系。然而，当你的情节进入僵局，下一个剧情不知道如何展开——前面没埋伏笔，后面不知道怎么填，怎么办？
很多新人是这么干的：强行插入一个段子，或者神展开一个新事件，但读者看上去，非常生硬，没有前后文的逻辑贯穿。
而这个时候的救场，我们可以把那些功能性人物挑适合的拉一个出来遛了。
这个时候，拎出一个前文和剧情有关的功能性人物，用和他相关的线路引出剧情……重点是要用它来靠后面的剧情，才能显得不突兀，甚至读者认为，前文主角帮助、施舍他，就是预设的伏笔。
从某种效果上来说，倒推法和这个办法有着殊途同归之妙。明天大红花会用一篇具体的小说来分析这个手法的运用，顺带说一说写大纲的思路~
回到我们今天的话题。
第六个：龙战于野，其血玄黄。
玄是天色，黄是地色。这句话在周易中的本意，是说龙(阳)被迫出来与坤卦的上六爻一战，打到天地莫辩的程度，这是周易中最坏的情况。
不说周易了，新人写手常犯的一个惯式，就是男配/女配杀来，将主角逼入一个绝地，然后主角拿出金手指爆发……总这么写，读者就会审美疲劳，而且觉得主角的形象单一、不丰满。
怎么做好呢，要“龙战于野”，龙是被逼出来战斗的，才叫龙战于野(周易的规定)。把敌人逼到绝境，不得不出来一战，这样的主角，才是心智如妖，才是大智慧者，动动你们的聪明才智，想办法让主角把敌人逼出来主动决战，读者看着才过瘾。
战到什么程度呢，“其血玄黄”，双方打到难解难分，差不多要同归于尽的样子，然后主角险胜……比拿出金手指云淡风轻地战胜对手，好看多了。
#小总结#
履霜知寒：主角要根据发现的端倪，推理出后面的危机。这是不能忽略的心理描写。
随境动静：情节一路紧张，主角跟着一路加紧杀伐动作，情节结束或是转折，主角要给个云淡风轻的静止画面。
含章王事：要有隐藏的高级能力，书中其他人物都不知道，关键时刻用来唬人或者镇压别人。
括囊善恶：主角性格中的恶以及失败悔恨等负面情绪不能忽略，敌人可能是自己阵营的英雄也不能忽略。
黄裳大吉：主角要慢慢积累更多后手，要多多帮助并施舍别人，备用。
龙战于野、其血玄黄：要让主角设计把对手逼出来主动战斗;要打到主角的极限，要险胜，才有看头。
这六点，在照着大纲写情节时，记得在每个桥段都更多地应用上，人物就丰满多了。另外，写情节的时候，一定要把危机感挂在每一章的合适位置，适当吊一吊读者的胃口总是没有错哒~~
（整理自龙空论坛）
萌萌哒大红花求关注，求点赞，求转发>3<>
红花碎碎念
联系客服
