奥斯卡明天流弊了

我们期待一次“鸡血”。

有热度、有人气、有华彩。

重要的是，人们齐聚一堂，安心无忧地解下口罩。

再过10小时，它来了。

一年一度。

第92届奥斯卡。

别以为中国的疫情只有中国遭罪。

10亿美元起。

这是《好莱坞报道者》对2020年全球票房损失的估算。

当然，华语电影是重灾区，春节档泡汤，上半年可能停滞，目力可及的是，链条的危机，从前端制作、拍摄到终端发行营销，无一幸免。

今天，我们还说奥斯卡，意义何在？

可能是希望。

相比起去年的“荒芜”，今年绝对是奥斯卡的“大年”。

史上首次。

戛纳金棕榈《寄生虫》和威尼斯金狮《小丑》同时入围；

史上首次。

《小丑》《1917》《爱尔兰人》《好莱坞往事》获得10项及以上奥斯卡提名；

史上首次。

除了《好莱坞往事》（7.3分），余下奥斯卡最佳电影入围都豆瓣8分+。

——其中，《小丑》（11项）更超越《黑暗骑士》（8项），成为入围奖项数史上最多的漫改电影；

这样的“神仙打架”，也让Sir陷入了前所未有的纠结。

几乎每一个奖，都无法直接作出选择；

几乎每一个奖，都有遗憾。

所以。

这是一张关于最终获胜者的预测名单。

但我们的掌声，也应该献给他的对手。

最佳影片

《爱尔兰人》

选《爱尔兰人》，是Sir的任性。

根据颁奖礼战绩，目前最佳影片的头号种子是《1917》。

自“爆冷”拿下金球奖最佳影片后，最重要的奥斯卡风向标——美国制片人工会奖也被纳入囊中。

抛开《1917》，第二选择是《寄生虫》。

后者是韩国电影首次入围奥斯卡，也是年末颁奖季最佳影片获奖数最多的一部（足足16个，《1917》只有5个）。

Sir冒着99%打脸的风险选择《爱尔兰人》，原因无他。

 

它就像垂暮的老人。

 

“一切终将逝去”的喟叹，为戏里的黑帮杀手弗兰克·希兰，为戏外的马丁·斯科塞斯、罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺和乔·佩西这群“老家伙们”，也为银幕前的我们。

你可能再也看不到这样的电影了。

冗长而庄重。

伤感而克制。

孤独而高贵。

《爱尔兰人》珍贵正在于这种“后无来者”性。

请记住影片最后一个镜头。

罗伯特·德尼罗饰演的弗兰克刚跟牧师告解完。

牧师起身要走了。

弗兰克问：

圣诞节要到了吗。

神父：

是的。

……

我会一直在这（等你）。

神父点头。

弗兰克：

你还可以帮我个忙吗，不要把门关上 ，我不喜欢那样，留一条缝。

这个动作有两层含义——

一，不经意地延续了他亲手杀死的朋友吉米·霍法的习惯。

二，不经意地道穿一代人宿命的悲剧。

信奉忠义的被忠义背叛；保护家庭的被家庭抛弃；而一辈子追逐权力的人，死亡来临时也难逃狼狈不堪。

问题是——

这只是一代人的悲剧吗？

《爱尔兰人》岂止黑帮挽歌。

最佳导演

萨姆·门德斯《1917》

连续两部007后，萨姆·门德斯用了四年，再度登堂入室。

以祖父的回忆为蓝本，萨姆·门德斯和罗杰·狄金斯携手打造了一部近年最优秀的战争题材电影。

诚然，一镜到底的沉浸感归功于摄影师罗杰·狄金斯。

但这一镜到底背后，令观众跟随着主角呼吸而起伏的节奏，绝对属于萨姆·门德斯的功劳。

《1917》是一次顶级的“技术胜利”。

在萨姆·门德斯的调度下——

那些连贯的琐碎，都有了生命的仪式感。

长镜头不是炫技，是除了长镜头，你想不到它还能拍得更好。

好吧，再说点“技术”的。

萨姆·门德斯拿下包括金球奖和英国电影学院奖等10个最佳导演奖。

——最最最重要的导演工会奖也是他的。

从历史概率看，近71年，导演工会最佳导演有64位捧回奥斯卡。

相信Sir。

萨姆·门德斯不是那个意外。

最佳男主角

 华金·菲尼克斯《小丑》

影帝只可能在这两者产生。

《小丑》的华金·菲尼克斯VS《婚姻故事》的亚当·德赖弗。

 

前者因疯狂而迷人，后者因现实而扎心。

但Sir更看好前者。

作为一部角色研究型电影，华金·菲尼克斯赢就赢在，他的演绎赋予了这个角色另一层意义。

他成功打破并重组了“小丑”这个漫改角色。

他赋予小丑冷硬的现实风格。

他说：

小丑不是一个疯子。

只有命运再残忍点，你我都是小丑。

这才是“小丑”真正危险的原因。

最佳女主角

蕾妮·齐薇格《朱迪》

浮沉多年的蕾妮·齐薇格终于“杀”回来了。

《朱迪》就是她一个人的史诗。

她用演技挽救了这个乏善可陈的剧本，她说到并做到了：“成功的顶峰并不重要，这个过程更重要，你为此付出的辛苦更重要。”

这个人物很容易演出八卦狗血。

但蕾妮·齐薇格演出了人生暗涌的“涟漪”：

伦敦演唱会的最后，乐队钢琴师和负责接待的工作人员为了给朱迪·嘉兰（蕾妮·齐薇格 饰）送行，点了个奶油蛋糕。

她看着蛋糕迟迟不动，而是不断地在转动蛋糕的碟子，面露难色。

挖了没有奶油的一小角，咀嚼了好一会才下咽，仿佛在吃着什么难以消化的东西……

然后，颤抖着说出一句“好吃”。

这个迟疑的动作背后，揭开原型朱迪·嘉兰的“原生环境”.

在米高梅为了拍摄《绿野仙踪》节食吃药导致药物依赖，精神抑郁。

我们看到的是一个“正常”的成功人士。

但对她来说，病因，病症，一个人屡战屡败的疫情，才是生命的华彩。

最佳男配角

布拉德·皮特《好莱坞往事》

奥斯卡“憎恨”帅哥，是公开的秘密。

要想拿奖，必须“自残”。

莱昂纳多·迪卡普里奥、马修·麦康纳、杰瑞德·莱托……

太多太多了。

 

布拉德·皮特试过，不行。

 

《十二猴子》提名男配输给凯文·史派西，《本杰明·巴顿奇事》提名男主输给西恩·潘，《点球成金》又输给了让·杜雅尔丹。

 

实力和运气，他都差那么一点点。

 

所以，在今年最为激烈的这个“死亡之组”，他是最年轻，也是唯一没被小金人垂青的。

尽管他说“奥斯卡要是你人生唯一的追求，那可就完蛋了”，但Sir以为。

时候到了。

 

颁奖季进行到目前为止，他非常“争气”地拿下了几乎所有的最佳男配角。

是因为这次真的特别突出吗？

 

未必。

但有新意：

将好莱坞黄金时代男星的雄性魅力发挥到极致，面对诱惑坐怀不乱，该出手时绝不手软。

给他奖，与其说是鼓励，“敬老”，不如说是情怀释放。

最佳女配角

劳拉·邓恩《婚姻故事》

要说大奖里最没有悬念的一个，当属最佳女配角。

 

劳拉·邓恩以横扫之姿拿下了能拿的所有女配角。

 

光芒四射。

 

她举手投足的自信，她机关枪一样的对白，她刚强优雅中流露的温柔，分分钟都像这个评论说的——

姐无敌。

Sir忍不住一次次复读她这段台词：

面对现实吧，好父亲的概念大约30年前才出现，在那之前，人们指望父亲沉默、缺席、不可靠和自私。我们都可以说我们希望他们与众不同。他们容易犯错，我们因此爱他们。但在某种基本层面上，我们接受他们，但人们绝不会接受母亲有同样的感受，无论生理上还是精神上，我们都不接受。因为犹太基督教的基础，就是玛丽，耶稣的母亲。她完美无缺，她是处女却生了孩子，坚定不移地支持她的孩子。当他死去时，抱着他的尸体。父亲不在场，他甚至他妈都没操过她。上帝在天堂，上帝是父亲，而上帝却没有出现，所以你必须完美。

最佳原创剧本

奉俊昊、韩进元《寄生虫》

挑《寄生虫》的毛病太容易了。

富人被功能化，穷人被戏剧化。

逻辑让位于主题渲染。

设计，设计，全是设计。

 

但Sir却仍然坚持选它。

 

原因在于，从今天越加魔幻的现实看，《寄生虫》，不过是把扳机扣紧的醒世恒言。

“搭地铁的人有种特别的气味。”

'过得好的人，更容易成为好人。”

“最好的计划就是没有计划。因为一旦定了计划，人生就绝对不会按照计划来。所以做人就得没有计划，没有计划也就不会出差错。”

沉睡的社会房间里，我们纷纷醒来。

看到地板的裂缝、看到锦衣上的血渍、看到将人视为虫的“分别心”。

齿轮精妙，运转有序。

每个人物的勾连都紧密相关，故事的发展和转折层层递进，甚至还有“奉式反转”加以点缀。

 

你说它“鸡贼”。

 

你一不小心，就掉进奉俊昊预设好的陷阱。

最佳改编剧本

塔伊加·维迪提《乔乔的异想世界》

在拿下了英国电影学院奖和美国编剧工会奖两个重要“风向标”的最佳改编剧本后，《乔乔的异想世界》似乎也胜券在握。

 

赢在角度的选择和作者化的改造。

 

无论克莉丝汀·勒南斯的原著《锁闭的天空（Caging Skies）》，还是历史上真正的“希特勒青年团”，都远比电影营造的更残酷。

剧本是故意傻白甜化，故意幼齿化？

一个从未见过的希特勒，就能反驳。

他是小男孩乔乔头脑里拟人化的“毒瘤”：

敲打观众，恶魔的洗脑从娃娃抓起。

最佳摄影

罗杰·狄金斯《1917》

两个词。

众望所归。

一骑绝尘。

 

陪跑13年，罗杰·狄金斯凭借《银翼杀手2049》在2018年实现零的突破。

 

但当你以为这就是他的极限时，宝刀未老的他又带着一镜到底的《1917》。

全外景+自然光拍摄，无缝连接的长镜头，每一个镜头的设计，走位，调度和拍摄都经过长时间的排练和调整。

奖不给他天理难容。

最佳剪辑

杨劲莫《寄生虫》

Sir就说一个细节吧。

《寄生虫》那段“鸠占鹊巢”的平行剪辑。

一面，是司机与儿子在家的演练对白。

一面，是司机对社长夫人声情并茂的表演。

中间穿插着社长夫人回家看见仆人吐血的快切。

快速而精准的镜头中，戏剧就这么露骨地照进现实。

我们热爱这种戏剧，不是因为它戏剧，是它借戏剧，勾出我们不敢说，也说不出的现实。

最佳视觉效果

《复联4》

选它，是不得不承认。

10年过去了，流光溢彩，叹为观止的特效浸淫下。

今天我们说的宇宙已经不是物理意义上的宇宙。

是一个庞大、利滚利的人类巨型主题公园。

“特效始于电影，高至漫威”。

 

《复联4》共2496个特效镜头，全片就只有4个镜头没特效。

最佳艺术指导

南茜·黑格、芭芭拉·凌《好莱坞往事》

在奥斯卡风向标美国艺术指导工会奖里，《寄生虫》和《好莱坞往事》分别拿下当代类影片和历史类影片的最佳艺术指导。

 

前者，主要发生场景朴家大宅和金家民居的设计确实令人惊艳。

 

但《好莱坞往事》的难度在于，不仅要构筑出电影的发展空间，更要还原60—70年代好莱坞的一切。

老顽童昆汀其实是在搭乐高。

既还原，又变型，更藏着戏谑。

好莱坞黄金时代？

人人难忘，一桩社会思潮乱象下的灭门血案。

最佳原创配乐

希尔迪·居兹纳多蒂尔《小丑》

Defeated Clown Hildur Guðnadóttir - Joker (Original Motion Picture Soundtrack)

一句在原声带下的评论：

汉斯·季默用小提琴拉出来疯狂多变的小丑，希尔迪则用大提琴锯出来黑暗底层压抑的小丑@mileven1

最佳原创歌曲

“(I'm Gonna)Love Me Again”《火箭人》

(I'm Gonna) Love Me Again Elton John;Taron Egerton - Rocketman (Music From The Motion Picture)

由电影原型埃尔顿·约翰和主演塔伦·埃格顿的合唱，歌词旋律均朗朗上口。

更重要的是，这首歌是他与内心奇葩的自己和解的“对话”。

最佳动画长片

《玩具总动员4》

尽管金球奖“爆冷”输给了《遗失的环节》，Sir还是坚定不移地选它。

玩具与观众一起成长。

这一集，困境还是鸡飞狗跳，但胡迪像一个无奈、被催熟的中年人。

身份的取舍，价值顺位的调整。

挥之不去，纷至沓来的离别。

最佳动画短片

《勿忘我》

今年是7年来，奥斯卡最佳动画短片提名里首次没有CG动画出现。

 

这意味着什么？

 

回归本真。

 

又是阿兹海默老人的故事？

它选择了令人惊艳、艺术化的表现形式。

将缺失造成梦。

梵高式抽象派画风，让煽情都那么优雅、体面。

最佳纪录长片

《为了萨玛》

泰晤士报给出简洁却凌厉的五星足以说明——

“简单来说，这是一部从未有过的电影。”

Sir之前评过。

它最重要的是，没有回避“道德盲区”。

最佳国际电影

《寄生虫》

今年奥斯卡唯一一个完全不用猜就知道答案的奖。

网络时代。

有人在豪宅实现全自动操控，有人还在地下室，蹲在马桶上找信号。

网速也有阶层。

最后。

往下拉，所有奖项的完整预测。

认同的，点赞转发收藏一条龙。

不同意见？

Sir在评论区等你打脸。

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【最佳影片】

《极速车王》

《爱尔兰人》

《乔乔的异想世界》

《小丑》

《小妇人》

《婚姻故事》

《1917》

《好莱坞往事》

《寄生虫》

【最佳导演】

奉俊昊《寄生虫》

萨姆·门德斯《1917》

托德·菲利普斯《小丑》

马丁·斯科赛斯《爱尔兰人》

昆汀·塔伦蒂诺《好莱坞往事》

【最佳男主角】

安东尼奥·班德拉斯《痛苦与荣耀》

莱昂纳多·迪卡普里奥《好莱坞往事》

亚当·德赖弗《婚姻故事》

乔纳森·普雷西《教宗的承继》

华金·菲尼克斯《小丑》

【最佳女主角】

辛西娅·埃里沃《哈丽特》

斯嘉丽·约翰逊《婚姻故事》

西尔莎·罗南《小妇人》

查理兹·塞隆《爆炸新闻》

蕾妮·齐薇格《朱迪》

【最佳男配角】

安东尼·霍普金斯《教宗的承继》

汤姆·汉克斯《邻里美好的一天》

阿尔·帕西诺《爱尔兰人》

乔·佩西《爱尔兰人》

布拉德·皮特《好莱坞往事》

【最佳女配角】

凯西·贝茨《理查德·朱维尔的哀歌》

佛罗伦斯·珀《小妇人》

劳拉·邓恩《婚姻故事》

斯嘉丽·约翰逊《乔乔的异想世界》

玛格特·罗比《爆炸新闻》

【最佳原创剧本】

莱恩·约翰逊《利刃出鞘》

诺亚·鲍姆巴赫《婚姻故事》

萨姆·门德斯、克里斯蒂·威尔逊-凯恩斯《1917》

昆汀·塔伦蒂诺《好莱坞往事》

奉俊昊、韩进元《寄生虫》

【最佳改编剧本】

斯蒂文·泽里安《爱尔兰人》

塔伊加·维迪提《乔乔的异想世界》

托德·菲利普斯、斯考特·斯利弗《小丑》

格蕾塔·葛韦格《小妇人》

安东尼·麦卡滕《教宗的承继》

【最佳摄影】

罗德里格·普列托《爱尔兰人》

劳伦斯·谢尔《小丑》

贾林·布拉谢科《灯塔》

罗杰·狄金斯《1917》

罗伯特·理查德森《好莱坞往事》

【最佳剪辑】

迈克尔·麦卡斯克、安德鲁·巴克兰《极速车王》

塞尔玛·斯昆梅克《爱尔兰人》

汤姆·伊格尔斯《乔乔的异想世界》

杰夫·格罗斯《小丑》

杨劲莫《寄生虫》

【最佳音效剪辑】

Donald Sylvester《极速车王》

阿兰·罗伯特·默里《小丑》

奥利弗·塔尔尼、Rachael Tate《1917》

华利·史帝文《好莱坞往事》

马修·伍德、大卫·阿克德《星球大战：天行者崛起》

【最佳音响效果】

嘉里·瑞德斯托姆、汤姆·约翰逊、马克·乌拉诺《星际探索》

保罗·马西、David Giammarco、史蒂文·莫罗《极速车王》

汤姆·欧扎尼奇、迪恩·A·祖潘西奇、Tod Maitland《小丑》

Mark Taylor、斯图亚特·维尔森《1917》

迈克尔·明克勒、克里斯汀·P·明克勒、马克·乌拉诺《好莱坞往事》

【最佳视觉效果】

丹·德里伍、拉塞尔·厄尔、Matt Aitken、丹尼尔·萨迪克《复仇者联盟4：终局之战》

巴勃罗·赫尔曼、莱安德罗·埃斯特贝比科纳、斯蒂芬·雷克、内尔森·塞普维达《爱尔兰人》

罗伯特·莱加托、亚当·瓦德兹、Andrew R. Jones、Elliot Newman《狮子王》

纪尧姆·罗什龙、Greg Butler、多米尼克·多伊《1917》

尼尔·斯坎伦、帕特里克·图巴赫、罗杰·盖耶特、多米尼克·多伊《星球大战9：天行者崛起》

【最佳化妆与发型设计】

Kazu Hiro、Anne Morgan、Vivian Baker《爆炸新闻》

尼基·莱德曼、凯·乔治奥《小丑》

Jeremy Woodhead《朱迪》

Paul Gooch、阿因·图腾、大卫·怀特《沉睡魔咒2》

Naomi Donne、Tristan Versluis、Rebecca Cole《1917》

【最佳服装设计】

桑迪·鲍威尔、克里斯托弗·彼得森《爱尔兰人》

玛耶斯·C·鲁贝奥《乔乔的异想世界》

马克·布里吉斯《小丑》

杰奎琳·杜兰《小妇人》

艾丽安·飞利浦《好莱坞往事》

【最佳艺术指导】

鲍勃·肖、Regina Graves《爱尔兰人》

拉·文森特、Nora Sopková《乔乔的异想世界》

丹尼斯·盖斯纳、Lee Sandales《1917》

南茜·黑格、芭芭拉·凌《好莱坞往事》

李河俊、Cho Won Woo《寄生虫》

【最佳原创配乐】

希尔迪·居兹纳多蒂尔《小丑》

亚历山大·迪斯普拉特《小妇人》

兰迪·纽曼《婚姻故事》

托玛斯·纽曼《1917》

约翰·威廉姆斯《星球大战：天行者崛起》

【最佳原创歌曲】

“I’m Standing With You”《不可能的事》

“Into The Unknown”《冰雪奇缘2》

“Stand Up”《哈丽特》

“(I'm Gonna)Love Me Again”《火箭人》

“I Can’t Let You Throw Yourself Away”《玩具总动员4》

【最佳动画长片】

《驯龙高手3》

《我失去了身体》

《克劳斯：圣诞节的秘密》

《遗失的环节》

《玩具总动员4》

【最佳动画短片】

《女儿》

《发之恋》

《小野猫与斗牛犬》

《勿忘我》

《妹妹》

【最佳真人短片】

《手足情深》

《足球俱乐部》

《邻居的窗》

《塞雷娅》

《姐姐》

【最佳纪录长片】

《美国工厂》

《洞穴里的医院》

《民主的边缘》

《为了萨玛》

《蜂蜜之地》

【最佳纪录短片】

《正义仍缺席》

《女孩的战地滑板课》

《放弃求生》

《圣路易斯的超人》

《跑去跳支恰恰舞》

【最佳国际影片】

《寄生虫》（韩国）

《基督圣体》（波兰）

《蜂蜜之地》（北马其顿）

《悲惨世界》（法国）

《痛苦与荣耀》（西班牙）