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图文教程:画松入门


一棵松的画法
第一步:用较浓的墨立干生枝(图中①、②),笔中水分不宜多,疏密关系要把握好。如图中③左边较密,④右边较疏。还不要忘了“树分四枝”这句古训,一开始就要设计好前后、左右的出枝位置。


第二步:用短笔触进行鳞皴,皴出松干、松枝大致的明暗、凹凸关系,并保持整体感。


第三步:勾松针时请注意几组松针的外形及笔墨浓淡的变化(图中③、⑤),最后要留出一截松枝不勾松针(图中④),一来可增强画面上的“骨力”感,二来可使松树富于变化。


两棵松的画法
第一步:用较浓的墨勾出一株松的枝干,用较淡的墨画出鳞皴,表现出松干大致的明暗、凹凸关系。请注意图①-1、①-2部分,由于这两处的鳞皴较密,便形成了暗部,但鳞皴又不可过密,过密则琐碎,妨碍整体。


第二步:用较淡的墨勾画第二株松的枝干(③-1),枝干的前后交叉自然、妥帖,该密的地方使之密,该疏的地方使之疏,不可面面俱到,处处出枝;也不可不分粗细,不分长短,更不要对称出枝,画成鸡爪模样。


第三步:勾松针不要一下子就勾得很密,要留些余地,最后再根据整体需求收拾调整完成,还可以根据需要作适当的渲染,使其更加润泽。

松与杂树的组合
如果松针画得较黑,松枝则留白多些。杂树叶为双勾,树干就用淡墨染实些。这样可以反衬出杂树的叶子,又能与松干产生区别和变化。


两株枝繁叶茂的树当中夹杂一株双勾夹叶树(图中②-2),可使画面显得空灵而有生气。向上的松针与下垂的点叶使画面产生了有趣的对比(图中①-2、①-3和③-2),请留意这组树外轮廓的高低曲折变化。


松与山石的组合
坡石画得矮平,可使松树显得高大。采用点叶松针及不画背景的处理方法也可使画面显得简洁、空旷,松树显得挺拔高大。
图中①②③④⑤为作画顺序及墨色前浓后淡层次关系。


松树画得清晰一些,坡石则模糊一些,这样可以拉大松树与坡石之间的前后距离。此外,松树的曲与山石的直、松石之间的空白比例还请初学者多加留意。
图中①②③④为作画顺序。


长在山顶上的松树大多瘦硬、劲挺、多姿。要留意松树的前后关系及山石的体积关系,运笔用墨宜短促、干松、铿锵有力。
图中①②③④为作画顺序。


松与云雾的组合
用染的就去使松针的边缘淡出,让人产生迷濛的联想。在染之前,于云雾的边缘勾画松针就要有意识地淡一点,为晕染打下基础。
图中①②③④为作画顺序。


用留白法表现雾中的松树。请注意勾画雾带的线条要长短有别、粗细不一。松树也要处理得有前后、高低之分。如图所示:先勾画出雾带(①-1、①-2、①-3),然后依图示②③④的次序勾画松干、松针,最后收拾,统一画面。


勾云法表现云中松树,要点是将松树藏起一部分来。云要勾画得淡一些,松针可染得深一些,这样可产生体积感、空间感。
图中①②③④为作画顺序。


松与梅花的组合
松树、梅花为风寒二友,梅花用淡胭脂色点厾,松针用长锋羊毫笔勾画。初学者画此类作品,要注意使松与梅花有机交融,避免松树与梅花之间互不相干的情况发生。
图中①②③④⑤为作画顺序。


松干以淡墨勾勒,梅枝则用浓墨画出。松枝为主,画面所占比重大一些;梅花为宾,画面处理低调一些。切忌画得同等的分量、同样的比重。
图中①②③④⑤为作画运笔顺序。


松与竹的组合
用折枝花式法画松竹,请留意松针在松枝上的出发点——不是鱼刺状两边排列,而是四面出针。初学者运笔勾松针,请中锋用笔,即笔锋始终处于垂直状态运行。若笔锋偏侧,线条就会呈锯齿状,勾松针就不易劲挺生动。
图中①②③④⑤为作画顺序。


这由松竹石组合中,竹叶自然地分布在松干、石头前后,画面的空间关系就是这样产生的。初学者画这一类题材的松树容易钻“牛角尖”,将松针画得过细、过密,这样就犯了只看局部不顾整体的错误,望引以为戒。
图中①②③④⑤为作画顺序。


松与石的组合
用渴笔画松干,疏笔勾松针,后边的山石则纯用水墨,不露过多轮廓,这也是一种对比——繁与简、黑与白的对比。
图中①②③④为作画顺序。


松干倚石而立,石头画得重些,松干则画得轻些、虚些。如果石头、松针都设色,松干、松枝就去凑热闹了,留白挺好。
需要注意的是,尽管石头要画得重些,但不是一味地堆砌浓墨,而是要浓淡相宜,虚实相生。
图中①②③④⑤为作画顺序。


松与菊的组合画法
有意识地降低松针的亮度,用响亮的藤黄描绘折枝菊花,显得较为醒目。以渴笔淡墨勾花。较浓墨厾画叶,焦墨勾画叶脉。松针勾画好后用花青色加淡墨渲染。
图中①②③④⑤为作画顺序。


松干、松针纯用水墨画出,菊叶用花青色点厾,菊花不设色,与松树相呼应,请留意松下方的菊叶、松针,不能漏画,缺了它们,画面就会显得呆板。
图中①②③④⑤为作画顺序。

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来自:风影墨客  > 山水技法
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