王铎（1592-1652），字觉斯，一字觉之。号十樵，号嵩樵，又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟。孟津人。明朝天启二年（1622年）中进士，受到考官袁可立的赏识，累擢礼部尚书。入清后历任大学士，礼部尚书。王铎博学好古，工诗文，擅书法。画山水宗荆、关，丘壑峻伟，皴擦不多，以晕染作气，傅以淡色，沉沉丰蕴，意趣自别。山水花木竹石，皆用书中关纽。间作兰、竹、梅、石，洒然有物外趣。尤擅书法，行草宗二王，正书师钟繇。
王铎学问渊博，才思敏捷，其古文、诗、词、赋俱佳。明代诗坛复古倾向严重，王铎虽然也主张诗必学杜甫、文必宗韩愈，但他更重视诗文的内容，反对一梧古。他主张“文要有骨，要沉着”，“藻太丰，风骨不起”。他还认为，写文章和做衣服一样，要懂得按尺度裁剪，舍不得分割裁剪，锦缎即使无限华美，也不可能成为有用的服装。这些见解，至今仍不失借鉴意义。
王铎在书法上的成就最大，堪称一代之雄。他既重视继承前人成就，又刻意求创、求新。王铎书法最显著的特点是雄奇豪放而又有逸韵，其行、草书有很高的成就，用笔沉着富有变化，粗犷豪放，不失法度，既发扬了明代草书气势奔放、直抒性灵的特点，又矫正了线条粗率的弊病。王铎书法的另一个显著特点是痛快淋漓，富于艺术变化。他的作品，不论条幅、模卷、诗文手稿或手启，字之章法参差，结体遒劲。在结构方面，他以奇险取胜，节奏对比强烈。他对笔画结构十分敏感，创造出不少新的构成方式，产生了极为丰富的节奏变化，把书法的笔画结构提高到新的境界。
题签：觉斯妙墨。钤印：在庠
题识：（一）人情细较汝，相忆欲沾衣。一旦含沙去，三年过雁稀。葵丘多草药，蒙泽有兵机。畴昔伏蒲意，何能掩竹扉。
（二）长安才几日，临别少从客。我弄他乡月，君闻何寺钟。南山饥季女，北渚缉芙蓉。深愧未能荐，云雷想卧龙。
（三）此去穆陵路，南归千里余。雪田龟圻尽，戎鼓雁行疏。罪訿难从众，崎岖好着书。古台阏伯外，灵气望云嘘。嵩山老叟王铎。
钤印：王铎之印、烟谭渔叟
鉴藏印：海丰罗氏、绳斋心赏、少庐审定、平生真赏
王铎的行草作品，取法二王、颜真卿、米芾，在结体上受米芾影响尤大。作品中单字结体的奇正关系与上下字之间字势的摆动都源自米芾，并在此基础上夸张处理。邱振中说：“王铎行书单字轴线最大倾斜角度超过以往任何时代的作品。”这种欹侧的结体以及上下摆动的字组在其立轴作品中所形成的跌宕起伏之势“挥斥八极”，摄人心魄。在用笔上，王铎承袭二王笔法，但为了满足其大幅立轴的创作，摒弃二王笔法中纤细的用笔，并参以鲁公法，增其厚重与涩拙，使线条具有篆籀质感。
观王铎笔法，可见其用笔出规入矩，张弛有度而又流转自如，笔下有力道千钧。下笔果断，力度较大，顿笔后迅速弹起收力，多露锋起笔。这类起笔方法的大量运用极大地表现了其草书线条的坚韧钢性。其行笔速度快，线条简单明快，线的粗细变化均呈渐变式，表现了行草书的明快爽利。此外，其收笔多是顺势送出，速度感强烈。 以往王铎的书法作品都是一些唐诗较多，此作则是王铎自己作诗，充分展现了一个书法大师的综合文化修养。
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