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黄菁
广东汕头人，出生于广西柳州，中学毕业后开始学画，一直坚持不缀，习画四十年有余。1978年考入广西艺术学院美术系油画专业，1982年毕业留校任教。1984---1986年在中央美术学院油画系第二届研修班学习，回校后一直从事油画教学工作至今。
现任广西艺术学院美术学院教授，中国美术家协会会员，广西美术家协会理事，漓江画派促进会理事。
自述
一直想画出自己心里面的理想画面。不断地寻找和琢磨，多少次，好像是能捕捉到想要的东西了，好像是已经明确了那是什么了，靠近了-------。可就是差那么少许的距离，就那么一点点，还是没能达到自己的要求。也许正是这样的状态，这种将要到手又失去的引力，不断的吸引着一个画家去再做下一次的探索。若隐若现，若即若离，感觉自己在不断地靠近那理想的目标。总是觉得还不够好，要是这样可能会更好，或者是那样也许会是另一个更优的结果。我想这就是魔力，绘画的魔力。画家就像着了魔一样的不断地试验，不断地在不同的制作经历中去寻找和印证自己的心里的那个目标。想办法尽可能的靠近她，这次不能达到就下一幅再争取，这就是我的工作状态。
有时候也会歇下来，放松下来。或者会糊涂乱抹一通，不去想结果，不去想那心里的目标。不经意的会蹦出些好看的效果，好像是更接近自己意图的画面会不期而遇的出现。有些想法玩着玩着就实现了。
有些时候，完成了的画，自己很满意的画，放着放着就看不顺眼了。可是画面里还有值得保留的好东西，舍不得，怕弄不回来了，那个纠结、犹豫，顶在那，难受！终于下了狠手！涂了、盖了，又再重来。往往在这样的混乱之中就生出了主意，柳暗花明，有如神助般的转败为胜，那效果出奇的好。所以，好作品的出现是要破字当头，不破不立。不能原谅平庸，不能可惜那些已有的亮点，破了再立，还会出更好的结果。所以说，好作品是熬出来的。当然，有时候也会是玩儿出来的。
2009布面油画《有窗的风景-村边池塘》100X100CM
《有窗的风景-雷潭碧水》《有窗的风景—遇龙河边的早晨》《有窗的风景—漓江边》
1982年油画《苗山春》参加广西少数民族风情展（北京）
1986年油画《佛与琵琶》等18幅作品参加广西五人作品联展[开始画展] （南宁）
1987年油画《射击》参加广西建军作品展（南宁） 获广西[三等奖]
1988年油画《花》参加广西美术作品展（南宁）
1988年油画《临窗》参加首届中国油画展（上海）
1989年油画《南方》参加第七届全国美术作品展[南京]
1994年7月油画《秋天的童话》入选全国第八届美术作品展 获广西[三等奖]
1994年9月油画《河边》参加第二届中国油画展（北京）
1995年1月油画《天外飞来的蝴蝶》参加广西油画邀请展（南宁）
1996年9月油画《自然之召唤》参加中国油画学会展（北京）
1997年1月油画《红色寓言》《纸折的鸟》参加广西油画精品展（南宁）
1999年10月油画《海边》参加庆祝中华人民共和国建国五十周年美术作品展 获广西[一等奖]
1999年10月油画《海边》参加全国第九届美术作品展（北京） 获广西[一等奖]
2000年9月油画风景写生系列参加广西贵港[来自太平天国故乡的写生]作品展（北京）
2000年8月油画《山晨》参加中日[森林、水、人]为主题的绘画大展 获[佳作奖]
2000年8月油画《秋天》参加中国美术家协会举办的五省美术作品展 获[金奖]
2001年6月油画《荷》系列参加艺术学院院庆作品展
2001年1月油画《西山风景写生》系列参加广西油画邀请展
2001年7月油画《东方红》参加建党80周年全国美术作品展（北京中国美术馆） 获广西[一等奖]
2002年7月油画《蛙声》参加纪念延安文艺座谈会上的讲话60周年美术作品展 获[二等奖]
2002年12月油画《有窗的风景》系列参加“南方的风景”2002作品展（南宁）
2003年12月油画《有窗的风景》系列参加“南方的风景”2003作品展（南宁）
2003年油画《有窗的风景-雷潭碧水》参加中国美术展赴叙利亚、埃及等国家展出。
2003年12月油画《葵花地》参加[西部大地情]风景作品展（南宁）
2004年六月油画《碧玉漓江》等六幅作品参加北京-第十一届中国艺术博览会。
2004年5月油画《有窗的风景》系列3幅参加第三届中国油画展（北京中国美术馆） 获广西[一等奖]
2004年5月油画《山》参加第十届全国美术作品展（广州） 获广西[一等奖]
2005年油画《有窗的风景—漓江边》参加第2届山水、油画风景大展（北京中国美术馆）
2005年油画《有窗的风景-雷潭碧水》参加“中国油画大河上下三十年油画回顾展（北京中国美术馆）
2006年1月油画《有窗的风景--雁山植物园的围墙边》
《有窗的风景—遇龙河边的早晨》
《有窗的风景—南宁市郊的深秋》
《有窗的风景—紫荆花果实成熟的季节》
参加[无尽江山—南北油画邀请展]（北京中国美术馆）
2007年1月油画《有窗的风景—城市的春天》
早期作品欣赏
黄菁，原名黄红兵。擅长油画、美术教育。男，1956年生于广西柳州，1982年毕业于广西艺术学院，1986年中央美术学院第二届油画研修班结业，广西艺术学院美术学院教授、副院长，中国美术家协会会员，广西美术家协会会员，广西美术家协会理事，广西油
画学会副主任。
西山写生有感黄菁
8月中旬，正是盛夏之际，美协同贵港组织的一行画家赴桂平西山写生。先到贵港市小住一晚。第二天走访几处要地，略游了几个景点就驱车前往最后的大本营——西山脚下的“功德山莊”。十多人逃避市井的喧闹。聚集一处山青水美之地。每天早出晚归的作画，真是人间享受。面对自然的一草一木，一切都既亲切又陌生。这让我想起了法国的巴比松画派和印象主义的画家们。我们今天是在寻找着那种冲动和跟自然亲近的幸福感。
好久没有过这种新奇的激动。西山的草木奇松,还有在片大片的紫荆花树。每一寸土地都散发出香气。每一棵树都含着凉意，真正让人着迷和陶醉。
第一幅画，开局有些慌乱。画幅大了，有些难于控制。慢慢的就习惯了。大自然的光色变化，让人无从适应。面对景物，你会觉得有许多意想不到的挑战在考验你的自信。
有了几幅画的经历，我们开始真正佩服那些印象派的画家们。而过去在画作里和画展中看他们的外光风景画，并没有非常让我惊奇的技巧。而现在我才体会到写生的妙处。我们回头再看看莫奈的画。那简直就是用笔在抚摸自然。
画是要靠组织才能成画。这种组织是一种认识，是作画者对眼前景物的梳理。无限多样的可能性，耀眼移动的光色，使人无法预计画面未来结果。而在这样的犹豫中景物的细节支配着你，结果是一片混乱。
学会丢掉你不需要的细节，是成败的关键。好画不在于你捕捉细节的多少，而在于你把留下来的东西表达得是否到位。
别人是在看画，无法见到你画的景物，当然不可能对着景物来挑剔你的毛病。因此，画之所以成画，所以引人入胜，是因为你能把画面的组合关系安排得有意思。
要形成一种组合关系，就看你对绘画的理解角度。天空是蓝一点好还是黄一点好，这完全是根据画面所形成的组合关系而定。自然的景物关系其实也随时在变，你要做的是把某一个瞬间的变化组合提取出来。形成一个凝固的画面。
要想把画画得精彩，我们要随时抵抗习惯认知的影响。对象的品名、属性、颜色、名称只是人类确定一种经验的符号。当你在处理色彩关系时，当你在寻找一种更适合、更有力度的构成关系时，往往会被这些名称将你拉回到文字的概念中，使你的表达不能尽力。比好说：桔子是橙色的、树是绿色的、天是蓝的、云是白的……。其实在特定的组合要求下，橙色或许可以是绿的，绿树也可能是灰色的……。我们只是在调配自己感受到的一个颜色关系。不是在复制一个可以吃的真桔子。所以，只有抛开对实物物理属性的牵制和影响，才能自由的表现，你只当对象是一块可以随意调整的色彩要素，这样往往能画出让你满意的效果。
塞尚把物品、景物当成可以任他搬移的色块，他的写生狂热并没有因为对象的无限丰富的美而使他忘记对自己理想的追求。塞尚是组织结构的大师，栩栩如生不是他的目的。他是在画物体“背后的道理”。
“变无形为有形”那是主题先行，是在讲故事。
“变有形为无形”让道理潜藏在画中，那才是高手。
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