【风景写生】何多苓杂花写生

纵然何多苓未能像莫奈那样将花园里的景物作为毕生研究光线和色彩的主题，但花园作为审美的景观和象征，同样也呈现着何多苓的艺术态度、审美追求和生活理想。在他的理解中，中国园林过于委婉和工于雕琢，法国园林又太程式化和庄重。他所钟情的则是田园式的、有着原始气息的、充满野性的英国式园林。原始意味着顺其自然，保持本色；野性则是一种游离的、自在的、无法归类的状态。这就不难理解，从“伤痕美术”时期脱颖而出的何多苓，为何这么多年来，却一直和当代艺术保持一种若即若离的状态。

就艺术创作来说，每一个艺术家都渴望保持自己的本性和真诚之心。但是，在现代艺术的大潮中，艺术家很容易跟着某种艺术潮流或者风格样式走，最终离那个独立和真实的自我越来越远。唯有那些内心强大者，才能在潮流之外上下求索。何多苓常说一句话：“潮流让人兴奋，但艺术永远是孤独的。”相信这句话是他多年绘画经历的总结。艺术难免孤独，在潮流之外则更加孤独。那些不能坚持乃至最终放弃艺术的人基本上都是无法抗拒清贫和孤独。

如果孤独的自在和游离是何多苓的人生方式，那么这种方式在本质上是唯美的，诗性的。就像面对这片花园，何多苓说：“我自己设计这片花园，选择本地树种，没有奇花异草，看似不起眼但有自然的美。我希望它有四季的变换，每个季节都有可看的代表植物，比如冬天榆树会落叶，虽然看起来光秃秃的，但就有冬天的感觉与诗意。”

用一颗敏感的心观察万物，这是艺术创作的必备条件。但是运用什么样的气质和方式来表达，则因人而异。何多苓天性爱好文学和诗歌，在四川美院读书期间，他能将《悲惨世界》、《战争与和平》等这些“知青”时期看过的名著，凭记忆一部一部讲给同学们听。

谈起诗人，他更是如数家珍，顺口说出一大串名单，如波德莱尔、兰波、叶芝、罗宾逊·杰夫斯、华莱士·斯蒂文斯，还有希腊诗人奥德修斯·埃利蒂斯、乔治·塞菲利斯等等。中国诗人杨炼、翟永明，欧阳江河、韩东也是他喜欢的对象。他现在还经常和诗人们在一起，只是他不是用文字而是用画笔和色彩来书写心中的诗。

 

杂花写生

何多苓 杂花写生1205 2012 布面油画 60cmx80cm

何多苓 杂花写生12005 2012 布面油画 60cmx50cm

何多苓 杂花写生120316 2012 布面油画 80cmx60cm

何多苓 杂花写生120326 2012 布面油画 108cmx80cm

何多苓 杂花写生120330 2012 布面油画 80cmx60cm

何多苓 杂花写生120407 2012 布面油画 80cmx60cm

何多苓 杂花写生120411 2012 布面油画 80cmx60cm

2011 蔷薇 Roses 80x60cm 布面油画 Oil on canvas

2011 野园-局部 Wild Garden - Part 布面油画 Oil on canvas

2011 杂花写生之二 Flowers 2 80x100cm 布面油画 Oil on Canvas

2011 杂花写生之三 Flowers 3 100x80cm 布面油画 Oil on Canvas

2011 杂花写生之四 Flowers 4 100x80cm 布面油画 Oil on Canvas

2011 杂花写生之五 Flowers 5 100x80cm 布面油画 Oil on Canvas

2011 杂花写生之一 Flowers 1 80x100cm 布面油画 Oil on Canvas

何多苓 120424 2012 布面油画 80cmx60cm

何多苓 杂花写生120411 2012 布面油画 80cmx60cm

何多苓 杂花写生120420 2012 布面油画 50cmx40cm

何多苓 杂花写生120423 2012 布面油画 50cmx40cm

何多苓 杂花写生120429 2012 布面油画 60cmx80cm

何多苓 杂花写生120430 2012 布面油画 100cmx80cm

何多苓 杂花写生120501 2012 布面油画 80cmx60cm

何多苓 杂花写生120511 2012 布面油画 100cmx80cm

何多苓 美人绣球图 2012 布面油画 100cmx80cm

何多苓 惜春 2012 布面油画 200cmx150cm

何多苓 写生大猫图 2012 布面油画 150cmx120cm