发端于唐宋,元代成熟并取得很高成就,明初永宣时期达到高峰,明代、清代直到现在一直在烧造。其具体的做法是将调制好的青料,用毛笔将所需的纹饰描绘在瓷器的胎坯上。再罩上透明釉,入窑经1250到1300的高温烧制而成,烧成后纹饰成色青翠。▲元青花“三顾茅庐”罐
一件青花瓷的烧造要经过很多道工序,因此青花的呈色和很多因素有关。第一,青花的呈色与青料有关。不同年代的青花使用的青料不同,青花呈色存在很大的差异。第二,青花呈色与罩釉和画工有关。正如古人所言:艺有高下之分,工有优劣之别。元代 青花萧何月下追韩信梅瓶
尺寸:高44.8cm;直径5.7cm;底径13.2cm
成交价:685,440,000(RMB)
第三,胎坯与青花的呈色有关。一方面,画青花的胎坯必须密致规整,适合创作出最有意境和内涵的纹饰。另一方面,胎坯的干燥程度,也影响青花的呈色。
明天顺 青花人物故事图大罐
W32cm;H29cm
在陶瓷历史上,各朝青花瓷上不同的蓝釉色调,皆有其独特之处。唐代为蓝釉陶瓷的滥觞,青花瓷在此时初见雏型,至元代大放异彩,更于明、清两朝持续发展,成为中国陶瓷史上烧制规模最大的品种之一。
明宣德 青花芍药锥拱暗花碗
“大明宣德年制”款
D 20.2 cm
明宣德 青花海水白龙纹扁瓶
尺寸:高45.8cm;C8.1cm
成交价:224,000,000(RMB)
其中,不同种类的钴(gǔ)料的应用,可谓青花发色至为重要的关键所在。瓷器胎质比较粗松、厚重,胎色有黄白和灰白两种。由于胎料的漂洗、筛选十分粗糙,所以在胎土中往往可见夹杂着一些灰色、黄色或黑色的小砂粒,瓷胎中还有比较明显的小气泡或孔隙。为了掩盖胎色之不足,在器物的胎、釉之间都施有一层白色的化妆土(又称“护胎釉”),釉色也有灰白和乳白两种,釉面往往还有细密的冰裂纹。瓷器比唐代有所进步,胎质比较细密、坚硬,少有孔隙;胎体比唐代也要轻薄一些;胎色白中泛灰,露胎处见火石红;釉层稀薄、透亮,釉色青灰有开片。
元代所用钴料来自波斯,古称“苏麻离青”或“苏勃泥青”,其含铁量高,富发散性,烧制后的青花在积釉处有铁锈似的黑褐斑点,斑点处下凹入胎,呈色浓郁翠艳,视觉效果极为鲜明。元青花 景德镇窑缠枝牡丹纹罐
北京故宫博物院藏
并且元代工艺纯熟,一改历朝瓷器纤薄小巧,含蓄内敛之风,元青花器形硕大,纹饰繁复,气势雄浑豪放,一举夺下霸主地位。马未都说:“元青花的出现,一统江山,君临天下,确立了青花的霸主地位,七百年来无法撼动。”
元青花“鬼谷下山”大罐
正如这件元青花“鬼谷下山”大罐,笔墨沉雄苍厚,设色古艳清丽,气势恢宏壮阔,只一眼便知不同凡响,以2.3亿高价拍出,是世上最贵的瓷器。
而这九只高足杯,杯子倒满差不多有半斤,上部为碗形,下部竹节式杯把,是为方便骑在马上喝酒而制,因而也叫“马上杯”,不禁令人想起“欲饮琵琶马上催”的豪放大气。
这时期,景德镇元青花瓷的釉面也非常透明,釉层厚薄均匀,玻璃质感强。釉色微微泛青,显得沉静雅致。
元代 青花人物故事武松打虎罐
明青花当推永宣,素有“青花贵永宣”之说。如果说元青花是君临天下的霸主,那么永宣青花就是处江湖之远的隐士。
明宣德-正统 青花花卉簋式炉
明永乐 青花缠枝花卉纹折沿盘
永宣青花釉色清雅朴素,纹饰超凡脱俗,苏麻离青深入胎骨,错落的散晕斑点有如水墨画的墨晕,淡淡晕染出超然之境,被赞为“开一代未有之奇”。
▲明宣德青花鱼藻纹十棱菱口大盌(wǎn)
明正统 青花梵文携琴访友图大罐
瓷器的胎体,从总体上看比元代轻薄,较清代厚重。胎质比较洁白细腻(除一些民窑粗瓷或浆胎青花瓷)。釉面肥厚、滋润,釉色泛青。瓷器的胎体,总体比明代要轻薄一些。前期胎体稍厚重,胎质坚致细密;中期胎体轻薄,胎色洁白;晚期胎体厚重,胎质粗松。釉面也不及明代厚润,釉层趋向稀薄,釉色前期较白,釉面平整;中期以后釉色泛青,或呈青灰色,釉面起伏似波浪。
近期,域鉴APP的严选优品中上新一清康熙·青花婴戏博古纹盘,愿请诸君共赏之。此件清康熙·青花婴戏博古纹盘,撇口折沿,浅弧腹,圈足。身施白釉绘青花婴戏博古花卉纹,釉面莹润,细腻光泽,盘内婴孩嬉戏,笑容可掬,周围环绕博古纹和花卉纹,层次分明,大方工整,含清雅高洁之寓意。