于昨日19:30进行的福建东南拍卖《凤山雅集·寿山石雕精品专场》落下帷幕；此次夜场重要拍品以寿山石雕 为主题；本次拍卖总计拍品30件，成交率：96.67%成交金额：23,945,300人民币。
在本次专场中的一件 郑世斌 田黄石 春江水暖薄意摆件 成为本次专场竞得最高的拍品，成交价加佣金总计8,222,500人民币；远远高出了之前500万的估价 。
517郑世斌 田黄石 春江水暖薄意摆件
拍品规格：H：9.3cm，195g
款识：世斌。
估价 ：3,800,000~5,000,000人民币
成交 ：8,222,500人民币
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郑世斌（1975- ），福建福州人。毕业于福建艺术师范学校，擅长薄意雕、浮雕。现为福建省工艺美术大师、高级工艺美术师、福建省民间艺术家、福州市一级名艺人。现任福建省寿山石文化艺术研究会理事、中国民间艺术家协会会员、福建省民协寿山石专业委员会副主任、福州市寿山石行业协会副会长。
这枚田黄通体橘红，色泽浓豔，质地润泽无瑕，宝光弥漫，尤为可贵的是石形饱满重量可观，乃是田黄之中难得一见的珍品，令人悦目。作者将其雕刻为《春江水暖》薄意摆件，以“浓秀清润”之风格与田黄的温润肌理相互呼应。山峦的刀法线条浑厚圆融，却在层叠佈置之中不失大石丛立的气势，形成“其近也若逼人而寒，其远也若极天之极”的趣味，而点缀其间的树木枝叶葱茏茂盛，舒展的线条与满工的画面相互映衬，配合恰到好处，形成仿佛墨烟渲染之美。整件作品表现出生机盎然之趣，春山葱郁、秀韵不凡的景致与寿山石润泽的质地相映成辉，令人观之动容。
田黄石浅浮雕“秋江待渡”章，清中期
长6.1cm，宽4.1cm，通高6.5cm，重235g
故宫博物院
关于田黄的一些趣闻传说：
在福州流传着一种美丽传说。据说，女娲补天之后，还剩下许多大小不一的灵石。于是她在神州大地上空巡视，最后发现福州寿山的山川岚气藏纳，林壑清幽，景致绝美，就把这些曾经用于补天的灵石撒向了寿山的大地，这就是蕴藏于寿山水田中的“田黄石”。
另一种传说是，相传乾隆皇帝曾经做过一个梦，梦见自己受玉皇大帝的召见，玉皇大帝赐给他一块黄色的石头，还赐给他“福寿田”三个大字。乾隆皇帝醒后高兴得不得了，觉得这是一个“瑞兆”，但是对梦境中的情况，又百思不得其解。第二天，他召集群臣给自己“圆梦”，一位闽籍大臣听后连忙跪倒禀告：玉皇大帝赐给皇上的一定是产于福州寿山的田黄石，因为这正合玉皇大帝赐书的“福寿田”三字。乾隆皇帝听后极为高兴，认为这确实是老天他对自己的恩赐。从些，他就在行祭天大礼的时候在祭桌中央供上了田黄石。
田黄石卧虎，清，杨玉璇雕刻
通高3.6cm，长6.7cm，宽3.5cm
故宫博物院
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田黄的历史由来：
其实，田黄石被发现的“历史”是很短的。在明代早中期还没有为人们所认识。它的被发现也纯属偶然，据清人施鸿宝《闽杂记》记载，起因竟然是一位进城卖谷的老农，因为担子一头轻一头重，他就顺手拿了块从田里挖出来的黄石头，放在轻的一头，在路过致仕在家的着名文学家曹学佺门前时，被曹学佺发现买了下来，开始“遂着于时”。但说是这么说，从那时之后的好长一段时间里好像还是没有受到人们足够的重视。
到了清朝康熙年间，人们喜爱寿山石的风气空前高涨，“名流学士，怀瑾握瑜，穷日达旦，讲论辨识”，甚至达到了“心目既荡，嗜好为移”的境地。康熙年间闽侯(今福州)人高兆撰《观石录》对他在十余位朋友家中见到的140余枚寿山石进行了淋漓尽致的描摹，并将其分为“神品”、“逸品”、“妙品”。但是从文字上看像是田黄的恐怕只有“甘黄无瑕者”、“黄如蒸栗”、“如数百年前琥珀”、“血浸甘黄”、“黄柑巽手”，秀色通理者、“新黄如秋葵者”这么几块。
“乾隆御笔”玺，清乾隆，田黄石质，子母狮纽方形玺，汉文篆书
面4.7cm见方，通高6.2cm，纽高3.5cm
故宫博物院
其后，杭州萧山人毛奇龄撰写《后观石录》，尽管首次提出了“田坑第一”的观点，但在具体文章中还是和高兆一样“尚色不尚质”，其所列的“上品”十三块，分别为艾叶绿、羊脂、鸽眼砂、蔚蓝天、瓜瓤红、虾背青、肉脂、炼蜜丹枣、桃花水、三合一。从文中所介绍的情况看，恐怕只有“炼蜜丹枣”一块像是田黄！只在“中品”十二块中提到了“蜜蜡”、“秋葵蜜蜡(一名枇杷黄)”、“甘黄蜜蜡”这三块像是田黄。这从一个侧面足以反映出就是在康熙年间田黄石也还是没有受到人们普遍的重视。
田黄石受到重视，可能是雍正年间，在北京的荣宝斋里，就珍藏着雍正皇帝赐给他十三弟允祥的两颗硕大的田黄方章。允祥是雍正皇帝最倚重的弟弟，被封为怡亲王，并且是个“铁帽子王”。清朝建国初期曾封了功勋卓着的“八大铁帽子王”，此种王爵可以“世袭罔替”，如袭爵者犯罪，只革其人，不削其爵，而由家庭中其他成员继承，也就是说子子孙孙永远是王。而其他非“铁帽子王”即使不犯罪也要每传一次爵位，就要降爵一级。从顺治到康熙这数十年间都没有封过其他人为“铁帽子王”，可见雍正皇帝对允祥的宠信，对宠信的弟弟封“铁帽子王”并赐予田黄印章，也可以看出雍正皇帝对田黄石的重视。到了乾隆年间，田黄石因获得了乾隆皇帝的激赏，从此取得了“石中之王”和“石帝”的崇高地位。从那时开始，田黄的地位至今没有一丝一毫的动摇。
董沧门刻恭亲王龙凤田黄对章
尺寸：龙章3.3×3.3×8.6cm；凤章3.3×3.3×8.8cm
成交价：RMB 71,431,120
佳士得香港
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这一对田黄石印章，剖自同一块带皮的「田石」籽料，其中一块尚存试切下刀的痕迹，石质极佳，油润光洁，金灿夺目，其中「红筋」及「萝卜丝纹」清晰可见。在过去，极佳的石材，如田黄、鸡血、红白芙蓉之类，只有破方雕钮开成印章石料，才能获取高估值。此印石料只做了尽量少的切方规正，做薄意雕的一面，皮色微存。两石印面的一侧上角，也因籽料的关系，略缺而保有斑驳的石表。现代作品田黄多留皮，以表示这是「田石」，而过去贵石在「留意不留皮」，就是尽量将皮去干净，只留其「意表」。这样精心而艺术、恰到好处的处理，非雕琢高手、艺术巨匠不可能为之。
0596 郭懋介作 田黄石山居即景薄意摆件
尺寸 高7.2cm
成交价 RMB 36,800,000
福建东南拍卖
这件作品所采用的田黄石石质温润，色彩明艳，六德兼备，加之几近八两的重量，不可不谓田黄石中的上上之品。作者将石材的各个面全都进行了不同程度的薄意雕刻，形成了一幅宏大的“山居即景”图卷，最为神奇的是，这些不同面的薄意之间，在相互衔接的同时又能独立成为一幅小景，各有侧重。落款一面作为薄意的主题中心面，雕刻了一株古松——作者着意夸大了古松的外形，在远山近水的衬托下使整个画面具有很强的纵深感。作者对古松树皮的斑驳质感进行了精细刻画，经过风水日晒而干燥龟裂的树皮犹如鳞片重叠，错落分布在树干上的大大小小的树瘿，或在松枝上随风拂动、或在树干上盘曲缠绕的纤长松萝，深深地扎在山石上、强而有力的根须，处处都在突出了古松的苍老与坚韧，栩栩如生。松树下欹斜的山石露出一角风景——荷柴而归的樵夫正弓着身子走过一座独木桥——木桥窄而扁，樵夫的脚步却极为稳健，显示其胸有成竹的气度。
而古松的另一侧突出的山崖上则又是另一种风景：几位老者随意盘坐，仿佛在畅谈哲理，又仿佛在眺望远山，山崖下重叠的峰峦之间隐隐露出几处飞檐翘角，在恍若仙境一般的景致中平添了几抹“烟火气”。作者以古松旁的柳树作为田黄石不同块面的过渡，似乎要与正面呼应一般，背面的中心依然是一株擎天古松，只是这株古松的造型更为奇特，在树干下方自然地分出两支，勾勒出弯月形的空间，在这空间中作者同样点缀了几处山居，松树下方则露出缓缓淌过一江流水，撑船的渔夫、牵牛的牧童，都充满了乡野的淳朴自然之美。而石材的底部则又有一番天地，摇摇摆摆列队而行的大鹅，以及依山石盘坐的游人、小童，在石材的自然起伏曲折中勾勒出一幅恬淡中带着生气、恢宏中蕴含质朴的山居即景图。
观赏这枚田黄珍品，令人不由得赞叹一代宗师郭懋介精妙的构图和娴熟的刀法，还有他对田黄石天然肌理的运用，无论是松树斑驳的树皮、岩石上成片的苔痕，远处笼罩在云雾中的山居，都充分利用自然的色彩和质感，更为画面添上了清雅隽永的气息，充满大家风范。
郭懋介作 田黄石赤壁夜游薄意摆件
尺寸 高10.3cm
成交价 RMB 20,700,000
福建东南拍卖
这枚重340g的田黄石《赤壁夜游》薄意摆件，就是郭懋介以苏轼的《后赤壁赋》中的场景为题材，创作出的石卿经典薄意作品之一。
“物之传者必以质，文之不传，非曰不工，质不至也。”说的虽然是文章，当放在田黄石雕刻作品上也是同样的道理。田黄石雕作品若想要长久流传，同样必须依靠无瑕坚韧的材质，对于田黄石雕作品的审美，首先当从材质开始。这件田黄石薄意摆件重达340g，几近七两，质地致密，极为压手。整体呈自然的近椭球状，虽未经裁切，但形状圆润饱满，其部分表面包裹有斑驳的黄色石皮，与肌理界线分明，肌理呈均匀的黄金黄，浓艳欲滴，纯净无瑕，宝光流溢，萝卜丝纹隐现其中，可见其质地极为老熟。以手抚之，其温润的质感有如上好的和田美玉，又比美玉多了几分“粘人”的柔感，令人爱不释手，可谓“六德兼备”。仅从材质上而言，便是世间难得的珍品。
赤壁夜游 寿山田黄石摆件
尺寸 高10.3cm
成交价 RMB 20,125,000
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