·《山水册页》 倪瓒
元代出现在两个汉族的中间，废除了科举制度，剩下那么多的读书人又不可能做做工匠、农民，又不会做生意，当时社会上有“九儒十丐”，意思就是读书人的地位比乞丐高不了多少。怎么多读书人怎么办？
于是当时社会上多出了一个社会阶级——隐逸。
这些读书人又不做官，是只老百姓，但是在社会上的影响力很大。
元朝的艺术发展是非常奇怪的，非常多的艺术家都是隐逸的身份。金庸的《大漠英雄传》的背景就是这个时期，还有《射雕英雄传》丘处机，全真教在元朝就是非常大的教派。《富春山居图》作者黄公望就是道教中人。
·《雨后空林》 倪瓒
山水题材是最好展现隐逸的题材。文人画将诗书画印真正结合的是赵孟頫。他便是元朝的典型人物，21岁学有所成，满腹经纶，准备从政时，南宋灭亡，他沦为政治花瓶。《鹊华秋色图》《水村图》都是在秘密的讲述自己的隐逸向往。
元朝是文人画真正兴起的时期，在宋代有苏东坡、文同等文人提出了文人画的概念，并有一定的尝试，但他们最主要的贡献还是在于理论上的提出，占据主流的还是画院画。
元代绘画以山水画为最盛，其创作思想、艺术追求、风格面貌，均反映了画坛的主要倾向，影响后世也最深远。
·《浴马图》赵孟頫 28.1x155.5cm
《浴马图》是现今所见的赵孟頫马画中尺幅较大、场面复杂、最具代表性的作品之一。画中共有十四匹马、九个人，青绿设色，是一幅广角、中景的人马故事画。画中人身着唐装,马为进口的贡马，抒发了作者对盛唐时期中国社会繁荣景象的向往和赞叹之情。
全画由观水、入浴、出水上岸、穿衣遛马等几个部分组成，描绘的是一天中夕阳景色。
《浴马图》通幅是赵孟頫本人设色、构图，他以文人意笔构线，行笔偏工，设色法唐人的青绿和重彩，干笔皴擦出的线条富有情致，在古丽的色彩中透着意趣。
·《鹊华秋色图》赵孟頫
此幅向为画史上认定为文人画风式青绿设色山水。两座主峰以花青杂以石青，呈深蓝色。这与州渚的浅\淡、树叶的各种深浅不一的青色，成同色调的变化；斜坡、近水边处，染赭，屋顶、树干、树叶又以红、黄、赭。这些暖色系的颜色，与花青正形成色彩学上补色作用法。运用得非常恰当。
·《浮玉山居图》钱选
《浮玉山居图》作者通过对家乡境内浮玉山景色的描绘，表现出一种超然世外的幽居境界。值得关注的是，此幅作品的画法非常独特，其构图完全舍弃南宋一角半边式的布局，同时也不像北宋那样描绘大山大水，主峰突出，远近分明。
·《浮玉山居图》局部
它的整个山势处于中景部位，远山、近树、村舍等都平列式地展现在画面上。在绘画技法上，采用柔和精细的干笔描绘景物，而且山石是用极细的轻柔横线(类似披麻皴)一笔一笔地皴，树叶也是一点一点地点，局部之处刻画得可谓精细入微。虽然是繁皴密点，但山峦巨石、林木水草，以及村舍小桥的整体关系却处理得非常统一和谐。此卷设色也很有特点：石均用花青加墨，淡淡渲染；树叶水草，稍敷淡绿。墨山翠树呈现出细腻清润的光彩。
·《兰亭观鹅图卷》钱选
此图描绘了王羲之在兰亭观鹅的场景，相传王羲之喜爱观鹅，并从鹅颈的曲线及动态中得到启发，用于书法创作。此图以金碧重彩绘秋天野渡。山石勾染皴擦并用，笔墨苍茫深秀，构图平远浩渺，为钱氏山水画佳作。
·《庭渔隐图》吴镇洞
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