文章朗读-孔碑·乙瑛碑（上） From 本心视界 00:00 07:19
东汉时隶书的成熟期，尤其是东汉后期，刊石立碑之风盛行，隶书发展已走向成熟，大量碑板刻石出现。这时的隶书，已经尽脱篆书束缚，笔画由象形变为符号，汉字的基本笔画已经形成。此时的隶书被称为“八分书”，也称汉隶。当时，官方也将规范成熟的隶书定为通用书体。
汉隶将隶书推向了历史的高峰。这期间的隶书风格鲜明，异彩纷呈。被后尊为隶书的正宗。古人评说；“隶法以汉为极，每碑各出一奇，莫有同者”。鼎鼎大名的“孔庙三碑”，将中国的碑刻隶书推上了隶书的顶峰，也是“八分书”成熟的标志，对唐代隶书（如史惟则、梁升卿等）、明清隶书（如郑簠等）有重大影响。《乙瑛碑》就是三碑之一，可见其地位之高。
《乙瑛碑》，全称《鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》。桓帝永兴元年（153年）立，碑在山东曲阜孔庙。汉隶最负盛名时以《乙瑛碑》为经典。《乙瑛碑》碑文的主体是文书，但目的是歌颂为管理孔庙做出贡献的官员，实际属于颂德碑。记录了增设孔庙官吏一事出现与处理的经过。
这位桓帝，虽说皇帝做的不怎么样，但其所在的时期，却是汉隶发展最为鼎盛的时期，立碑之风极盛。《乙瑛碑》正是得到桓帝应允而立的。
桓帝十四岁为帝，当了十三年的傀儡皇帝，执政后，为了释放多年以来自己被束缚的压抑，开始了报复性的反抗，大规模征召美女入宫，他的后宫一下子成了嫔妃的海洋，数量高达五六千人，简直可以申请个吉尼斯纪录！
五千多名美女，桓帝就算一天换一个，得换13年呢，哪儿还有什么快乐可谈？更谈不上什么感情、真爱了。一次他头脑发热，把数千嫔妃全都集中起来，令其脱光衣服，让她们和自己的宠臣肆意玩乐。而这位桓帝呢，在旁边一边喝酒，一边瞪着充血的眼睛看，时不时还放声狂笑。所以事实上，桓帝不是好色，也不是多情，他根本就是个变态，是以纵情声色来填补自己心理的空虚寂寞冷。
汉桓帝刘志
正是这位桓帝在位的时期，元嘉三年（公元153年），鲁相乙瑛，发现孔子十九世孙孔麟，廉洁正直，起用为吏；又发现孔庙的礼器和春秋祭祀没有专人掌管，又向皇帝申请设置了百石卒史一人，专管孔庙事宜。并掌管礼器，但朝廷还没有回复，乙瑛因任职到期，离开了。
什么是百石卒史呢？“卒史”其实是官名，这类官职级别不高，年俸禄是粮食“一百石”，故名。百石卒史，无论官职、官秩，都相当低微，郡国守相本可自行任用，为何增设一人要通过司徒、司空，最后还要皇帝批准？这牵涉到当时官制中另一重要问题“吏员”，在今天就是入编的。乙瑛要求的，是增加一个百石卒史的“编制”。各级官府“吏员”的多少，应该是为律令所规定，西汉时如此，东汉亦应如此。设置“吏员”，目的有多种，其一是财政上的考虑。官吏数量如果失控，意味着吏俸支出将大大增加，在收入增长相对有限的情况下，显然要冲击其他方面的开支。尽管朝廷严格控制吏员，亦非无法变动。不过，因吏员数载于律令，增减势必要变更律令，因此要经过皇帝批准。关于这些官吏制度，我们会在下篇文章中再详细介绍，在此就不多述了。
后来司徒吴雄与司空赵戒咨询太常下属的祠曹掾史冯牟和郭玄，赞同增设，并上奏皇帝，得到批准。
司徒雄和司空赵戒给新任鲁相回复，由他遴选出一位卒史，并提出了卒史的具体要求。新任鲁相接到诏书后按照要求，选定守文学掾孔龢补卒史，并写文书上报司空府。立碑以记录之。
以上，就是《乙瑛碑》诞生的过程，了解了这段历史背景，我们再来看看它的风格魅力吧！
乙瑛碑是汉隶最兴盛时期的典型作品，它除了具有汉隶在用笔结字等方面的共性外，还有自己的个性，即艺术特色。
首先，从风格形态来说，乙瑛碑具有宗庙之美。《乙瑛碑》的结体生动不受死板形式的束缚，同时不打破整体的平正书风端庄平正，法度严谨，变化丰富却又不失素朴之趣，字势开展，古朴浑厚，俯仰有致，用墨沉细，字形丰厚饱满，用笔持重之中多显灵动巧妙，趣味甚浓，耐人寻味。深具庙堂之美。清代方朔认为，“孔庙三碑”碑文中以《乙瑛碑》最为难能客观，字体方正浑厚，具备了官方认可的审美，也可以看做官员的典范。其整个碑文情真意切，成为汉隶中最可以效仿之作，具有真实的美感。
其次，从技法角度看，用笔方圆兼备，结字匀适调和，章法规矩合度。《乙瑛碑》是八分隶书完全规范化的极致，具备了汉隶的全副表现手法。其用笔结字规整，字内空间较平均，笔画向四周均匀排布，易于掌握。章法上，横成行竖成列，呈森然气象。清朝万经在《分隶偶存》中这样评论“字特雄伟，如冠裳佩玉，令人起敬。”何绍基对这一碑刻进行评价:“朴翔捷出，开后来隽丽一门，然肃穆之气自在。”
当然，《乙瑛碑》也有缺点，正如杨守敬评道：“是碑隶法实佳，翁覃溪（翁方纲）云：‘骨肉匀适，情文流畅。’诚非溢美，但其波磔已开唐人庸俗一路。”所以，临写此碑要特别注意波画的“逆入平出”，尤其是起笔处的逆势不能形迹外露。如“蚕头”的逆势形迹向上作侧锋外露，就流于了唐隶“蚕头”起笔侧露的庸俗风气。
简言之《乙瑛碑》的字体雄壮沉厚之中又不失优雅俏丽，一笔一划看似简洁明了但却变化丰富。
一、横画
1.长横
长横笔法：
如图：
藏锋起笔后向右中锋运笔，运笔中带有一丝上拱的弧度，最后出锋收笔。整个笔画中间细、两头粗。
参考字样：
2.平横
平横笔法：
如图：
藏锋起笔后向右基本水平运笔，在运笔过程中粗细变化不大，最后出锋收笔。
参考字样：
3.右尖横
右尖横笔法：
如图：
藏锋起笔后向右运笔，在运笔过程中毛笔逐渐提起，最后出锋收笔。整个笔画前粗后细。
参考字样：
4.短横
短横笔法：
如图：
藏锋起笔后向右运笔，最后出锋收笔。笔画形态粗细变化不大，且略向上拱。
参考字样：
二、竖画
1.长竖
长竖笔法：
如图：
藏锋起笔，后向下垂直运笔，在末尾处回锋收笔。注意整个笔画略带斜度。
参考字样：
2.头细竖
头细竖笔法：
如图：
藏锋起笔后向下垂直中锋运笔，末尾处回锋收笔。整个笔画头细尾粗。
参考字样：
3.短竖
短竖笔法：
如图：
藏锋起笔后向下运笔，运笔方向可略有斜势，最后出锋收笔。整个笔画较短。
参考字样：
4.斜竖
斜竖笔法：
如图：
藏锋起笔后向左下运笔，在运笔过程中略带弧度，最后回锋收笔。
参考字样：
三、捺画
1.斜捺
斜捺笔法：
如图：
藏锋起笔后向右下方运笔，运笔过程中逐渐将毛笔按下略带弧度。最后顿笔向右水平提笔完成。
参考字样：
2.短捺
短捺笔法：
如图：
短捺与斜捺的运笔过程基本相同，只是斜度更大、笔画更短。
参考字样：
3.平捺
平捺笔法：
如图：
平捺的运笔过程也基本与斜捺相似，只是在整个过程中基本不带弧度，斜度较小。
参考字样：
四、撇画
1.短撇
短撇笔法：
如图：
露锋起笔后略向左下方运笔，在运笔过程中毛笔逐渐按下，最后回锋收笔。笔画较短。
参考字样：
2.斜撇
斜撇笔法：
如图：
露锋起笔后转向左下方运笔，毛笔在运笔过程中弧度自然，笔画形态由轻至重。
参考字样：
3.长撇
长撇笔法：
如图：
露锋起笔后向左下方撇出，笔画形态饱满有力，基本不带弧度，收笔处可挑起。
参考字样：
4.弧撇
弧撇笔法：
如图：
藏锋起笔后先向下竖出，再大幅度地转向左边，弧度很大，最后回锋收笔。
参考字样：
5.横撇
横撇笔法：
如图：
横撇根据不同的情况有两种写法，如“永”字横、撇两部分等长；如“各”字，横短撇长，结构倾斜。
参考字样：
五、点画
1.竖点
竖点笔法：
如图：
藏锋起笔后略向右下运笔，再迅速转向左下方挑出完成。
参考字样：
2.挑点
挑点笔法：
如图：
藏锋起笔后向右上挑起，在运笔过程中逐渐提起，最后出锋收笔。
参考字样：
3.捺点
捺点笔法：
如图：
藏锋起笔后向右下方运笔，毛笔逐渐按下，整个笔画形状短小。
参考字样：
六、钩画
1.斜钩
斜钩笔法：
如图：
藏锋起笔后向右下运笔，在运笔过程中注意按、提、按的变化。
参考字样：
2.横钩
横钩笔法：
如图：
藏锋起笔后向上略斜横出，至转折处略提笔后再转向下略拉出完成。
参考字样：
3.竖钩
竖钩笔法：
如图：
露锋起笔后向下垂直中锋运笔，至末尾处调整笔锋向左上方用力钩出。
参考字样：
4.弯钩
弯钩笔法：
如图：
露锋起笔后先向右下方斜，再转向左下方运笔，最后用力向左钩出。
参考字样：
5.竖弯钩
竖弯钩笔法：
如图：
露锋起笔后向左下方运笔，再转向右略下斜运笔，最后向右上方用力钩出。
参考字样：
七、折画
1.横折
横折笔法：
如图：
藏锋起笔后向左基本水平运笔，再转向下略带弧度运笔，最后回锋收笔。
参考字样：
2. 横折弯钩
横折弯钩笔法：
如图：
藏锋起笔后向右上略斜运笔，再转向左下方运笔，再圆润地转向右下方，最后出锋向上钩出。
3.撇折
撇折笔法：
如图：
露锋起笔后先向左下方运笔，至转折处略提笔转向右下方运笔，最后回锋收笔。
参考字样：
《乙瑛碑》局部
完
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