砚边自话 山水画那点事
我在17-2期与大家专门聊了山水画皴法中的线皴和面皴，之所以另外立题单聊点皴，主要考虑到点皴在山水画里运用的特殊性，供大家参考探讨。
点皴，是以各种点状皴笔为主要表现形式的山水画技法，称为点皴。
点，是中国山水画三大笔墨形态之一，它和线、面一起构筑起千姿百态的中国画世界。一般说的点法，多指点苔法，以形态各异的点来表现众多的丛树苔草。历代画家对点苔非常
重视。点苔点得好，山水画画面生机勃勃。心手无法，胡画乱点，往往弄巧成拙，甚至弄坏已成画面。所以古人也会常常感叹“画山容易点苔难”。随着山水画技法不断发展，点法和皴法的界限逐步打破，在实践时交互使用而融成一体，点法演化为皴法，我们主要探讨两种点皴法。
点皴描绘的对象一般是大块坚硬的花岗岩岩石，或者表面被侵蚀、风化崩坏的砂粘状花岗岩山石峰体，最宜用钉头皴或者豆瓣皴来表现。由火成岩的花岗岩构成的山石峰岳，其形态往往呈现雄峙、峭拔、苍健、坚硬的形质感，用钉头皴画这类山石，其方法是用点攒簇，以近似不规则的短条子皴笔进行刻画。
宋代 范宽
豆瓣皴（雨点皴）：宋代画家范宽所创新的一种皴法。用中锋打出的比较浑厚的长点。长点也可以看作短线，因为点与线之间原本就没有绝对的界限。短线显得浑圆厚重，点与点虽然大同小异，无明显变化，但若密簇在一起就如成群集队的战士，经过排列，显示出很大
点皴示范一 1—1
的震撼力。短线平直，感觉规则。只有在山石转折大的地方作些变化，如阳面疏，阴面密，阳淡阴浓，阳枯阴润，山石结构因此而逐渐分明。豆瓣皴通常描绘山石硕大，块形丰满整体，少碎石，为密集皴点提供适宜空间。唯一需要注意的皴点长短、宽窄、浓淡可以塑造出不同感觉的山石来。
宋代 佚名
另外涉及直笔点皴：直笔点皴由点苔法中的直笔点衍化而来，全由直笔点组成，用点较直长，适宜表现长满高大乔木的山川。作直笔点皴，应勾勒山石轮廓，根据轮廓直笔点。林
点皴示范二 2—1
木葱茏的山峦往往土层肥厚，少有岩石峥嵘毕露。此法多用于中远景山水。所以百点千点，应有疏密变化，千点万点，应有浓淡的变化。点可以一遍过，也可以三五七遍，全凭画面定。每一遍要有变化，遍数再多也要保持松灵效果，避免腻结一片。
米点皴（包括横点皴）：宋代画家米家父子所创新的画法。通常画云山雾蒙，烟雨润泽的景象。特点是用水墨渲染，常以圆浑浓重的横点和泼墨渗以破墨法错落排列，构成山石峰
点皴示范三 3—1
体和林木形象。即“凭点缀以成形”，以点代线，连点成片的一种画法。这种画法最能表现江南的那种“峰骨隐现、林梢出没”、云霞明灭、风雨迷茫的意境。此种画法正好与黄公望的干笔横点相反。对写意画法和其后的山水画创作有着相当的影响。
宋代 米芾
在此还是要提醒注意我们的学习方法，在学习古人山水画的传统技法中，一切技法源于造化，源于观察的概括，理解程式化技法所蕴含的随意性，不能教条式的实践，不能因为几笔不像而耿耿于怀。切记！
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