王诜的一生，如同一部波澜壮阔的戏剧。他经历过荣誉与辉煌，也承受过贬谪与困厄。然而，正是这种起伏跌宕的人生经历，让他的艺术之路充满了独特的色彩。
北宋有一位最出名的驸马，他的名字留在宋徽宗的《宣和画谱》里；留在苏轼的信笺里；留在施耐庵的《水浒传》里。
他因驸马这个身份，人生无望，宠妾灭妻，终被削官夺爵，流放千里；又因为流放心生感悟，画出了传世名画《烟江叠嶂图》。
这人就是苏轼的铁哥们，北宋驸马爷王诜
王诜，字晋卿，太原人，后居河南汴京。北宋开国功臣王全斌的后人，娶宋英宗赵曙之女，成为显赫一时的当朝驸马。这对于普通人来说是一种幸福，但是对于才华横溢，且拥有政治抱负的王诜来说，这场婚姻从一开始就注定是一场悲剧。
作为开国功臣之后，学富五车才高八斗的将门之子，王诜和那时候所有积极入世的精英们一样，满怀着热烈的政治抱负，希望创一番不朽功业，不输与他的先祖王全斌。
然而，北宋对外戚的控制极其严格。当了驸马以后，不但不能参政议政，连和亲朋好友的私人来往也要避嫌。
从娶公主进门那天起，王诜的政治梦想就彻底破灭了。
他只能寄情于书画艺术和与文人士夫相交。王诜抛却身份，常常与出身寒门但与他志趣相投的文人交游往来，品谈诗书、交流书画。这其中就包括苏轼、黄庭坚、米芾、李公麟等当时的名家，也正是由于这种私交甚密，王诜卷入了政治斗争的漩涡中。
《溪山秋霁图》局部
元丰二年苏轼因“乌台诗案”入狱，与他往来密切的王诜被指控在苏轼印刷敏感诗文的时候提供了帮助，并向苏辙透露了朝廷要调查苏轼的密令，此等通风报信、泄露机密的行为是朝廷不能容忍的，在这场风波中，王诜遭遇了一系列的变故。
先是在熙宁十年被贬官至绛州练团史。接着在元丰二年因私下与苏轼一起出城去摆席喝酒而被勒停现有官职。在这之后，王诜有一段时间又暂时回归了朝野的生活，此次的回归与他的妻子长公主有关。
据说，这位长公主贤良淑德，待人宽厚，对王诜一片痴心，对他的母亲更是孝顺且日常生活起居照料有加。
但这样并没有换来王诜的真心，也没有使得他收敛自己的言行，一直宠爱小妾，小妾持宠而娇，并不把长公主放在眼里。
即使是这样，长公主还是心中顾及，又因孩子夭折，郁郁寡欢，神宗来看她时问她心愿，她只说“但谢复诜官而已”。
《溪山秋霁图》局部
神宗为了安抚她的夙愿，便下旨将王诜召回任庆州刺史一职，还允许王诜可以上朝议事。在诏文中，神宗还特意强调是为了安抚长公主，才得以让王诜回朝得。所以诏文下达之后，王诜又重新被遣回京城。
可惜长公主于同年五月便病故了，秋后算账的厄运又再一次降临在王诜的身上。公主的乳母看不惯王诜在公主生前，一直找歌姬小妾作乐的行为，而状告了神宗，皇家盛怒，王诜又一次被贬。
至此，公主与王诜的这段包办的封建婚姻以悲剧草草收场，而王诜也彻底失去了屏障，彻底过上了流放的生活。公主病逝的同年，王诜就被派放到均州，担任昭化军节度使这样一个不好的差事。
直至元符三年徽宗赵佶继任皇位。由于自幼要好，所以王诜被召回并委以重用，他先后担任定州观察使、开国公、昭化军节度使等高官要职，还作为使臣到访辽国，死后谥号荣安。
《赢山图》局部
王诜将院体画与文人画融合使用，还将北方画派的雄浑之貌与南方秀雅之气结合，另辟蹊径，创造了自己清新雅致又不失风采的独特风格。
由于王诜跌宕起伏的一生，为此我们在他的画作里能够感受到既有雄浑、飘逸淡然的意境，又有释然洒脱的气魄。
王诜把一生大部分的时间和精力都用在了绘画上，故而其绘画功底深厚。
水墨初学李成，同时受李思训青绿影响，追求王维的文人情怀，格调高雅，又偶尔在山石上施以青绿、金粉，与水墨相映成趣。
汤垕在《画鉴》有一句话，前半句主要说了王诜的山水风格，耐人寻味的是后一句，“王诜字晋卿，学李成山水，清润可爱；又作着色山水师唐李将军。不今不古，自成一家。内臣冯瑾慕其笔墨，临仿乱真，高宗竟题作王诜，观者不可不察也。然余能望而知之。”
《赢山图》局部
可见王诜的画契合了南宋君主高宗的审美眼光，深受当时南宋朝廷的推崇，这要归功于他小景山水中引人入胜的文人情怀，如梦似幻、烟雾缭绕的处理方式和朦胧的意境营造之感，开辟了南宋马远、夏圭“小景山水”的先河，也使得宋代“北方山水”的阳刚、笔笔出露的特征向温润、静雅、朦胧之美转变，创作格局开始由描摹外象向抒发内心真实心境转变，为后人所学习和推崇。
王诜的绘画还具有熟而不工的笔墨特点，兼具了院体画的工整与士大夫写意画的放逸，相对李成、郭熙、燕文贵等的绘画来说，线条有所弱化，墨韵有所加强，同时造型造景上也变得简括。
其所绘山石连皴擦带渲染，拖泥带水，自然天成、水墨淋漓；树木形态多变，动感十足，枯木以草书写就，线条腾挪跳动，点叶浓淡相间，大小错落、闪烁跃动型造景随意洒脱，疏朗清新，激情洋溢但不狂乱躁动；以书入画的“写”的方式得到了尽情倾泻。
《山水楼阁图》
王诜的情感在经历人生变故之后是低落、沉重的，从一定程度上改变了他的一些想法。寄情山水，诗词，聊以度日，渐渐生出一种豁达、忘却身外事的精神状态，但也能感受到忧郁的气息，似乎是前尘往事想放下却又早已扎根心底的无奈。毕竟之前风光无限，无法摆脱对自己地位以及奢侈生活的向往，就好比擅水墨又好富贵青绿，其实是思想矛盾冲突的产物。
得益于他的贵族身份，王诜的绘画有自己独特的风格和完备的艺术素养，表达舒畅且创作独立，他还擅长“青绿”和“水墨”两种画法，富贵和淡雅的特点皆有利于他的绘画影响，还杂糅了院体画和文人画的风格，使得二者完美结合为其所用，他既是传统文化的继承者、坚守者，又是一位富有创新思想的开拓者。
《烟江叠嶂图》青绿卷
全卷以青绿打底铺色，配以淡淡的水墨设色，颜色鲜莹却没有浮躁之气。
整幅画作构图左重右轻，空阔的江面便是画面中的大部分留白，视线格外开阔。用笔细劲精谨，墨色轻淡秀润；意境清幽萧疏，用情入景。
山石勾线以圆见方为主，山间的云雾线条细腻流畅，无造作之感，皴笔以少衬多，笔法以简提精，具有兼工带写的气息。
《烟江叠嶂图》水墨卷
这幅画运用到了李成的绘画意境，萧条清疏的景象，用笔更加洒脱、收放自如，“蟹爪”式的树杈更是给树木增添了不一样的苍劲，从左至右几乎都有树的描绘，不同的树种相映成趣，点染不一，长势各异，可见王诜精湛的画艺。
王诜在画史上的影响，相较于王维、李思训、李成、郭熙等着实不起眼，事实上，王诜对于北宋甚至对后人的影响，远比史料记载的要广泛很多、深远很多。
光谈米芾、苏轼、黄庭坚等对王诜的评价就能看出，他在这几位大家眼里是备受推崇的，虽然苏轼也为郭熙写过题画诗，但远远不及对王诜的赞誉。
完
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