明代绘画的突出特点是画派繁兴、画风多变。吴门画派将文人画的风格和意趣推向了高潮。与吴门画派分岭而立的浙派逐渐式微，最终由晚明的董其昌一统画坛，对清代绘画产生了深远影响。
“吴门画派”领袖
衡山居士，世称“文衡山”，官至翰林待诏，在世时书名、画名颇甚，名号甚响：“吴门画派”创始人之一，“江南四大才子”（“吴中四才子”）之一，“明四家”之一。
文徵明因其过人的书法笔法，为画意增添了一分书卷气，温文儒雅。文徵明的高寿，延续了“吴门画派”的灼人风采。
文徵明《聚桂斋图》
下一位：“吴门画派”开宗者
因涉及科举舞弊案，天下第一风流才子唐伯虎的命运令人扼腕。虽一生坎坷，却成就了其文名、画名。
界画高手
作为最不被重视的“明四家”之一，仇英的画风与前三人有着较大差别。其山水画多从赵伯驹、刘松年、李唐等传统中来，融会贯通，既保持着工整的古典传统，又融入了文雅清新的趣味。
仇英《仙山楼阁图》
仇英《赤壁图》
开创“浙派”
戴进是明代有名的宫廷画家，也是浙派开创者，其经历颇具传奇色彩。早年为制作金银首饰工匠，后改工书画，以卖画为生。宣德年间被推荐进入宫廷画院，得享圣宠，但因遭其他宫廷画家妒忌排挤，终至穷困而死。
戴进《归田祝寿图》
戴进的技艺精湛，笔墨功夫深厚，是南宋“马夏”一派的传承者。
戴进《山水图》
“浙派”殿军
蓝瑛既是“浙派”后期代表画家，又是“武林派”的开创者，可谓一个承上启下的人物，工书善画，落笔秀润，对明末清初绘画影响很大。
集大成者
万历年间活跃在官场高位的董其昌，在仕途上春风得意，也是晚明书画中不可或缺的重要人物。董其昌不仅在书法和绘画上功力了得，更为人所重的是他对于中国绘画“南北宗”理论的巨大贡献。
董其昌《山水图册页》
董其昌的书画创作讲求追摹古人，尤其是“南宗”一脉，但并非泥古不化。在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人画平淡天真的个性。
董其昌《山水图册页》
董其昌《山水图册页》
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