画友之家,以画会友,我们是热爱画画的一群人,快来加入我们吧!
文章均源自互联网,版权归原作者所有
山水图 汪之瑞 立轴 纸本 墨笔 纵79厘米 横52厘米 北京故宫博物院藏
汪之瑞,生卒不详,清初画家。字无瑞,休宁(今属安徽)人。初从李永昌学画。工书,擅山水。悬肘中锋,运用渴笔焦墨,多作披麻、荷叶皴,为其家乡黄山山石之皴斫也。爱作背面山,兴至落笔,如风雨骤至,顷刻数纸。与弘仁、孙逸、查士标,为新安派四大家(即海阳四家)。传世作品有《为跨千写山水图》《虚亭诗意图》《溪亭纳秋图》。图作者用渴笔、焦墨,画远山疏林、小桥流水,山石有皴无染,画风近黄公望。自题“已丑(1649)夏五月,画似跨千老盟兄,时余游豫,不觉笔下有离别之气,瑞识。
山水图 髡残 卷 纸木 水墨 淡设色 横76.2厘米 纵37.5厘米 (美)克利夫兰艺术博物馆藏
此幅画法似出自元代王蒙,皴笔粗细繁疏,水墨浓淡燥湿,皆能脱尽笔踪而备极变化;再略施浅彩,画面呈现出一片光影清明柔美的景色。造景尤其诡奇奥妙,缅邈幽深,出人意料,而又能不失真山实水的面貌,令观者目驰神往,堪称佳作。
山水图 髡残 册页 纸木 水墨 设色 纵37.5厘米 横76.2厘米 中国台北故宫博物院藏
此图画重峦叠嶂,苍松杂树,浓密荫郁,其下楼阁屋舍错列,有两人凭栏远眺。画幅左面则空漾苍茫,以现水面之辽阔,从而使画面平稳。构图布局独具匠心,用笔苍劲老辣,画境有幽逸之气。
山水图 樊圻 册页 纸本 纵29厘米 横23.5厘米 安徽省博物馆藏
此册共六开,现选印两页,之一写巨石高峰叠翠耸立,山间树木挺立成林,云气烟岚环绕不散,溪水蜿蜒曲折而伸。之二画江水波涛,渔舟扬帆,山峦平坡,树木繁茂葱郁,涧水曲折回转急流,茅台亭阁隐现。画境幽深,恬静秀丽。
山水图 龚贤 扇面 水墨 纸本 中国台北故宫博物院藏
此两幅山水扇面图,当是作者清雅隽逸、古秀峭劲之作,画家借鉴南宋“半边”“一角”式的构图方式,画得格外空旷虚淡。尤其是两幅近景中树的画法,既有横点叶、直点叶,也有双勾圆点叶、圆笔疏点叶,它们高低参差,掩映得势,浓淡互照,绝无雷同,乃全局的得意之笔。至于茅棚屋舍、小桥溪水,则更是平添风韵之致。
山水图 高岑 长卷 纸本 纵23.6厘米 横137.2厘米 北京故宫博物院藏
此图山石以粗笔勾勒轮廓,浓墨点苔,披麻、解索、折带皴相间,长皴、短斫交错,属沈周粗笔遗意。而其中树枝繁密的点叶,屋字细秀的用线,以及轻淡明雅的敷色,又有文徵明的意韵。画面点缀江上扁舟、潺流涧水,则添生动之气。
山水图 吴宏 扇面 泥金纸本 水墨 纵16.2厘米、横52.3厘米 中国台北故宫博物院藏
吴宏,生卒不详,清初画家。字远度,号竹史,江西金奚豁人,寓江宁(今江苏南京)。诗书均精。幼好绘事,自辟蹊径。顺治十年(1653)曾渡黄河,游雪苑,归而笔墨一变,纵横放逸,得诸家之长而能出己意。偶作竹石,亦有水墨淋漓之致。与樊圻、邹苗、叶欣、胡性、谢荪、高岑、龚贤为金陵八家。传世品有《柘溪草堂图》《山水图》《水榭待客图》《山村樵牧图》。此幅画远山淡抹隐现,近处山石老树楼阁。咫尺千里,苍苍莽莽。山石用方硬而带刚性的直线勾括,棱角分明。皴法则纵横恣意,似乱柴,奕斧劈皴,方峭瘦硬。但整幅疏密得宜而显工整。
山水图 邹拮 立轴 绢本 水墨 纵211.5 厘米 横50.5 北京故宫博物院藏
此图画巨岩峭壁,深涧杂木成林,有房屋筑于崖上苍松下,山间溪水弯曲蜿蜒。简淡清逸,朴质古拙。
山水图 邹拮 册 纸本 设色 纵33厘米 横16.1厘米 北京故宫博物院藏
山水图 邹拮 册 绢本 纵33厘米 横29 沈阳博物馆藏
两图为同一景,只是画家用不同的时间来描绘。图写山岭一角,丛林密树,林间曲径通幽,孤塔茅屋,掩映其间。笔墨粗健,色彩沉郁,凝重苍劲。
山水图 叶欣 册页 纸本 纵22.1厘米 横16.5厘米 北京故宫博物院藏
叶欣,生卒年不详,清初画家。字荣木,云间(今上海市松江)人,流寓金陵(江苏南京)。善山水,学宋赵令穰法,复师明姚允在之意。曾作《断草荒烟图》《孤城古渡图》等,风格淡远。曾为周亮工画陶潜诗百页,用笔楚楚,为世所珍。与龚贤、樊圻、吴宏、胡性、谢荪、高岑、邹苗、为金陵八家。传世作品有《矶边帆影图》《桃花书屋图》《葛洪移居图》等。现选印两页,其一画突兀大山峰,其下秋林密布,平缓的滩渚汀洲宽阔,又使山势显得些许雄壮。小桥流水,古树横枝,文人雅士,自得其乐。其二写崇山密林,山径蜿蜒曲折直上。布局疏落有致,简洁开朗,境界淡远幽旷。
山水图 罗牧 立轴 纸本 墨笔 纵212厘米 横113厘米 沈阳博物馆藏
罗牧(1622-1704),清初画家。字饭牛,江西宁都人。寄居江西南昌。善画山水,笑意空灵,在黄公望、董其昌之间,得魏石床传授,林壑森秀,墨气渝然,颇具韵味,时称妙品。江、淮间人师之者众,为江西派创始人。性格敦厚,重友谊。与徐榆溪友善。传世作品有《秋林高岫图》《墨笔山水图》《林壑萧疏图》。画高峰突起,群峰衬托,泉涧叠流,云烟浮动,苍松相映,杂林参差;构图平稳,意境清新。笔法流畅沉着,墨气渝然。自题“丙子六月用董巨笔意为西庚先生并正,双江罗牧。”此图为画家晚年之作。
山水图 徐枋 立轴 纸本 水墨 纵98.5厘米 横41.7厘米 天津艺术博物馆藏
徐枋(1622-1694)清代画家。宇昭法,号俟斋,又号秦余山人,吴县(今江苏苏州)人。崇祯十五年(1642)举人。工诗文,善画山水、芝兰。书善行草。著有《居易堂集》等书多种。此图山势崔嵬有雄气,远山重叠而秀润,林木森然郁茂,山溪源远而流长,近山空亭,渺无人迹。空旷淡雅,意境清幽。笔墨法自董巨,富有江南山水之美。清·张庚《国朝画徵录》称:“用笔极整饰工致,墨气淹渍明净。”此幅可为印证。款识自云:“近自然不落凡径,庶几古人所称笔补造化者也。”追求悄然绝尘,作神仙中人的意境。
山水图 朱耷 立轴 纸本 水墨 纵160.6厘米 横78.0厘米 上海博物馆藏
朱耷(约1624-约1705)清初画家、诗人。本名统蓥,明宁王朱权后裔,封藩南昌,遂为江西南昌人。明亡,深受刺激,由口吃而佯作哑子。并剃发为僧,历时十四年(1648-1661),作品多署八大山人,笔形似“哭之”或“笑之”。别号有雪个、传綮、驴屋等。擅画山水、花鸟、竹木,画面着墨不多,均生动尽致,无景处亦成妙境,所创意境,别具灵奇。与原济(石涛)、弘仁、髡残合称“清初四高僧”。对后来写意画派影响极大。传世作品甚多,有《牡丹竹石图》《竹枝图》《鱼鸭图》《孔雀图》《双雀图》《山水图》《河上花图》和《荷石水鸭图》等。此图亦名《秋林亭子图》,写秋树茅亭、地老天荒之景,笼罩着一派荒凉静寂、无可奈何的气氛。布局独特,内涵丰富。
山水图 朱耷 册页 纸本 水墨 纵54厘米 横46厘米 上海博物馆藏
此图画山峦石壁,老树横枝,溪流人家。境界幽旷,用笔姿意,画面显得奔放苍健。
山水图 吕焕成 册页 绢本 设色 纵33.1厘米 横26.2厘米 浙江省博物馆藏
吕焕成,生于1630年,卒年不详,清代画家。字吉文,浙江余姚人。善画花卉人物和山水。好作斧劈皴,风格近似明代著名画家戴进。所作道、佛神像,笔法工整,设色古雅。此册共八开,均作山水小景:或青绿设色,桃花山庄;或长途行旅,歇憩小店;或仿米山水,山色空朦;或携杖相邀,秋山观瀑;或小船垂钓,意境幽静;或停舟闲坐,悠然自得;或平原小景,萧疏空旷。此选二幅,其一雪山迷茫,枯木萧疏,长廊水榭,老者临窗,寒气逼人,意境隽冷。图二峰岩奇特林木苍秀,两老者漫步闲谈于树下幽径,境界清旷。勾勒渲染,皆极工致。山石树木受蓝瑛影响而自具面目。
山水图 恽寿平 册页 纸本 纵28.7厘米 横34.4厘米 首都博物馆藏
此图册选二开。上图为《荷香水榭图》,写初夏湖边小景。杨柳数棵,新叶催发,树荫水榭一座,湖边荷花盛开,散发阵阵清香;水榭中一人倚窗赏景。此图笔墨淡雅,设色清秀。自题:“荷香水榭。赵大年有此图,略用其法。”下图为《春山暖翠图》写明媚春山景色。远处晴岚覆翠,云漫山麓;近处桃红柳绿,清波相映,色彩绚丽,春意盎然,别有一番清雅灵秀的韵致。自题:“春山暖翠。戏用僧繇没骨法图意。”
山水图 顾符稹 立轴 纸本 设色 纵121.5厘米 横79.8厘米 北京故宫博物院藏
顾符稹,生于1635年,卒年不详,清代画家。一作符祯,字瑟如,一字松巢,号小痴,江苏兴化人。善画山水、人物。画学唐代著名山水画家李昭道。工细入毫发。贫困时以卖画自给,故临摹古画者颇多。亦能诗、工书。此图中远山层叠,云漫山腰,衬映山村。山下有耕者种田,江中有渔夫捕鱼。近处江边在高树坡石掩映中,隐现数幢幽雅的重楼矮屋,有幽人逸士活动其中,具有浓丽的山居生活气息。布局清旷,山石用线勾出轮廓,浓墨点醒,笔法工整而有潇洒之趣。
联系客服